可能MB两个字就是用来入围戛纳一种关注的吧,所以英文还得是MB,中文啥都可以,寻找,寻找幸福,MB这样的边缘群体是不是也有寻找幸福的资格,导演想用这条线让自己立足于戛纳,除了中间一段回乡时的冲突剥离感以外,其他部分都很无语。
一开始,为了给母亲治病梁飞通过什么熟人介绍变成了性工作者,然后就和晓来在一起了,请问一下是谁说MB就一定是同性的?有没有调查过中国的MB的性取向啊,就这么下决断,OK,我忍了,我们权且当成是以同性性取向为主的MB来做文章吧,难道不知道作为一个MB是难以下海同时也难以上岸吗?哪有下海下的如此轻松,“benny哥,你叫我做啥我就做啥”的台词是谁设计的……下海的理由就是为了给老妈治病,OK,这个事情是可以是一个因素,但是却永远不会是决定因素,如果是决定因素,5年内母亲病逝,你应该上岸啊,咋还在那儿搞啥内心挣扎。上不了岸的MB更多的是因为长期的心理依赖,而不是所谓的世俗怨念,所以MB与性取向本就没有关系,而是与心理状态有着深度的关系,导演完全没有在这方面下功夫,而是非常表面的在说MB如何寻找幸福,说实话,除了有压力的情境下,很多MB觉得自己是幸福的,因为他们觉得用自己的肉体去换得交易又何偿不可?这现在21世纪了,还那么的传统与古老吗?说实话,如果不是讲MB与同性硬挂钩,这片子要能入围真的有鬼……
五年过去了,这位梁飞就一直在不断的ML中用自己的眼神感受着迷茫的活着,然后就警察从天而降钓鱼执法,这里就很尬了,警服不对、出警的人数不对、钓鱼执法的流程不对、引用的法例不对等等,一堆不对,然后画面一转,梁飞拿着行李回老家了。这下好了,全家亲戚上场,唯有这块确实还表达了一些家乡对所谓”孽子“的不甘和不理解,包括后面外公离世不让他回家,都还表达的不错。但是再次出来打工时带着梁龙白宇帆那段就又开始离谱了,梁龙那一番话确实是他的动机,这个动机要远比梁飞五年前强,所以我相信,但是最后的不辞而别以及对晓来和曾美慧孜的罗元缵又是矛盾的,再次让人不知所云,以致于我一度觉得导演对MB和同性取向人士有歧视,或者说如果没有歧视那也是根深蒂固的父权主义在心中发芽生根,为了博得戛纳的题材优势而选择拍这个。
看完这个片子 对这个导演的所谓深度和纪实 真有种莫名其妙的被嘲讽的意味 他所谓的表现用意丝毫不了解真实的世界 或者真实的人内心的状态……… 这一切都是导演自己臆想的 莫名其妙的感觉无处不在 刻意营造的人物压抑氛围用看似艺术化却又缺乏安全感的角度去描述家庭环境 这在导演的世界里 也许就像是某种伪善 德宝的角色原本也是空乏的但他率真的笑容和国营的台词功底 把这个角色挽救了 / 这部戏对于柯的表现并没有特别突出 他的幽怨和紧闭的心也并没有通过合理的故事情节进行下去 他几乎人设给人一种矫情的夸张 最动人的一幕 是德宝问他 我是你的什么人 他唱 冬天里的一把火 那一段是全戏的顶峰 整个电影几乎就是只有一个段落看到了这部戏的初心 ……… 里面的 你幸福吗 想给你幸福…… 这些上个世纪的台剧的腔调让整个弥漫开来的忧伤瞬间变得滑稽可笑 看来 缺少深度去感受和探索角色的心 是很难很难做到让观众感到欣慰或者难过 导演这一点没有做到 这是导演自己的问题 而配乐还是不错的 有给电影带来某种程度上的氛围烘托 这个片 留下骑着摩托车那一个段落参加短片5分钟电影节去吧 ……
为了白宇帆一些美妙镜头去看的(看了之后发现其实没啥美妙镜头x)属实是一言难尽。柯震东的角色渣得没头没尾的,你想要两个都有,倒也不必说什么他是我爱人你是我家人这种话,你把自己家人睡了,你安心吗。蜘蛛这个比喻太对不起蜘蛛了(虽然我讨厌蜘蛛半夜梦见蜘蛛会吓醒),你这就是纯纯贪心又不真诚,拿白宇帆的真心不当回事嘛……害。别说你是我家人这种屁话了,你敢不敢直说啊,我喜欢你,但是没那么喜欢你,比不上对晓来的喜欢。所以你愿意待就待,不愿意就算了。呵,你又舍不得打开天窗说亮话让人家选择,那你这算啥。牲口行为。
还有我不理解为啥要把李茵写成跟柯震东的角色之间有关系的人啊?为啥要把晓来的老婆塑造成“蜘蛛女”啊?“像蜘蛛一样散发我的爱,经过我网上的人都不会放过”……这是什么对爱而不得的人的对象的投射吗,稍显心胸狭隘了点吧?
当然曾美慧孜一人分饰三角也是辛苦了辛苦了🤝
全程心疼白宇帆(梁龙)。白宇帆演技在线,撑得起这部电影。从第一次出场就能看出他对梁飞(柯zd饰)的喜欢。只不过白一脸精相,前期要演一个傻角色真出戏,后期成长了才贴合角色一点。
最后,不管是男男还是男女,有些性爱镜头都显得过于恶心了。可能导演就是追求这种恶心的感觉吧,毕竟是moneyboy,做爱也身不由己。
中途一个老男人想出钱和柯震东接吻的时候可谓是柯震东的演技高光!柯震东整个下半张脸都绷紧了!恶心到想吐又强忍住的样子极致体现了出来!真实生理不适表情!好评。(当时我愉快的笑出了声)
希望白宇帆多给我们一些好电影。
蛮真实。没有狗血,就是普通人会有的感情纠葛。
形婚,家人的压力,对初恋的歉疚,对现在恋人的“仗着人家爱自己就不怎么珍惜”。但恋人走后,又开始怀念,变成下一个得不到的怀念。
柯震东的演绎还不错。始终有种淡淡的悲伤。这在电影前半段,人物初入社会之时,有点奇怪。五年之后,这份悲伤和人物剧情契合了起来。
有种经历了一些起落,觉得人生不过尔尔,在希望和失望之间徘徊。
梁龙的介入,增添了生命的火星。因带着梁龙前行,仿佛自己也有了成长的弧光。
最后的舞蹈剧情,感觉他这几年没有虚耗。也许稍微学了点现代舞,locking,肢体演绎能力好了很多,隐隐然能体现出同志的一丝丝媚态,分寸竟让人很舒服。
边缘题材与酷儿的结合是一个很好的出发点,但是导演的把握显得过分功利化了。他企图用割裂的地域,语言,文化甚至是面貌来弥合大陆与台湾同性文化的认知,从而达到中国式酷儿作品的表达,个人鄙见导演有点都想要,但是都没做好。无论是摄影构图的粗糙,还是台词的口音与地域的不对版,亦或是剧情的三角恋套在一个边缘人物的处境之上,都是企图给出一个普世价值的酷儿版图,真是无力又无趣。要么把故事讲好,要么把形式感最足,最低的要求把情欲处理好,然而导演很令人失望,甚至是及格都不够。
同样是91年生人,同样质问过爱情与幸福,同样把对感情里的不甘心当做爱,同样在折磨中释怀,同样在舞池中翻过这一页,我实在无法做到不让自己共情。。。但是试问!我的«得宝»在哪里?
虽然不像电影院我身边的法国陌生小哥(竟然)偷偷的抹眼泪(毕竟电影场景的强行”缝合”以及大陆和湾湾台词的格格不入,使我不得不频频出戏) ,我还是坚定的认为,导演在很多地方设置的很巧妙,甚至高级:
比如在三位男主情感冲突,爱恨纠葛方面,没有歇斯底里的呐喊,没有你侬我侬的台词(尕娃: 我是你的什么?阿东:你就像那。。好吧,大家可以试着不被歌影响,假设自己是个老外,只是专心看歌词会发生什么),在爱却不敢爱,想亲又不能亲的边缘频频试探,挑逗观众感官的音乐刺激,一切都和阿东的微表情一样微妙(好吧,我是想讽刺阿东几乎没有,微乎其微的微)。
比如最后的门铃设置,也许在小说里,这几声门铃可以把男主心情的生生死死,跌宕起伏写它个几十个来回不重样了。试想你真的最爱的一个人,他就在门口按门铃,爱的潮水一次又一次敲打,你希望它退,却又不希望它完全退,你多希望它又来一击最后的猛烈!当然如果记得,电影最后也有这一丝猛烈,然后就在黑屏中伴随阿东始终如一的微表情就让男主摆脱了。
其他,还有各种台词的停顿,留白,silence各种,以及咱们得宝出色的张弛有度,该生活化处理生活化,该爆发时毫无保留,难道这些不值得加一星吗?
言而总之,导演不背这锅,我觉得综合考虑加上咱们得宝出色演技,绝对是值得四星鼓励的!
但是,我的得宝你在哪呀!下次别苦逼的当人家的备胎了,吓得我在电影院里一直以为你要BE收场呢,那我我就脚趾头都扣烂了。
外国人听不懂中文 不知道对白有多么雷多么差多么尴尬所以才进康城的吧 我真的 听到爆笑 前面画面还不错 之后没有特别用力强调画面了 什么都开始差 曾美慧孜是世上所有的女人 蛤????? 最后的柯震东尬舞越看越像钟汉良笑死我了
摄影不错,别的我真的夸不出口。摄影和画面让这个不怎么样的剧本显得稍微高级了一点点。剧本几乎是接近狗血的程度,台词跟每个人物都很不搭,让人听得很尬。唯一打动我的地方是白宇帆带着柯震东在摩托车奔驰的镜头,两个人高唱“冬天里的一把火”,他们脸上的笑容和渐渐抱紧腰间的手臂,让我感受到了那一刻的爱。曾美惠孜要一人分饰三角,不知道是在暗指同志世界里的女人都一副摸样,还是剧组真的缺钱…
2021年了,咱们湾湾演员扮演大陆角色的信念感竟是来自于一首《北京北京》。欺负人家外国人听不懂中国话在这儿忽悠呢,处处口述着“咱们这儿是大陆我是内地农村的”,处处露着“我虽然是台湾人但是我已经很努力在讲好平翘舌说好儿化音”的馅。白宇帆不愧是西北汉子,做了MB还不忘在家揉面擀饺子皮呢。曾美慧孜才是最大赢家,原来整个世界的女人,都是你。
白宇帆演的还可以,其他的都不太行,白宇帆是有前途的
陈果看了想流泪,郭敬明看了想喊我的顾源你这几年在哪里受苦受罪?!红是真的养人!白宇帆的眼神整个是火焰,熊熊燃烧活灵活现~柯震东这边就完全是一滩烂泥,眼睛里看不出任何情绪。撇去表演,故事不够有说服力的最大原因在于场景太过悬浮,导演你自己说~这tm究竟在讲哪座城市啦?!
#Cannes2021UnCertainRegard 东方主义都是本科生的人均概念了。但很可悲的是,选片人(外国人)就是喜欢拍喜欢看这样的电影。。。
说师从哈内克,我看效仿侯孝贤痕迹更多。为尽孝道出卖己身,却背负大逆不道、伤风败俗辱名,无法归乡;前赴后继下海,挣扎在内疚亏欠与真爱欢愉两难夹层之间。固定、缓慢移动的长镜头呈现出旁观冷姿态,把这群进城务工男孩的道德困惑和情感迷失抚平铺直展现给观众,台词尬了点。在探讨农村婚家体系与同志爱情认知的间隙,曾美慧孜一人出演三角却成为最有趣味的线索。
【2021VIFF】我一直尝试切换外语片观影模式来看这部片,也许这部片真正的受众不在华人区,否则真的没法看(原定名叫《寻找》居然是因为汪峰。。。)
#74th Cannes Online# 一种关注入围。用曾美慧孜扮演片中三个重要女性角色,用全在台湾拍摄的场景来指称大陆(长沙、义乌、深圳,福建某旅游村庄……),还是挺有意思的。口音混搭台词尴尬(导演不是中国出生的吗,怎么这么不讲究)。有意识用了不少长镜头,不过很多手法都看得出来出处([海上花][郊游][路边野餐]……)。倒还蛮符合耽美片套路的,比如虐小受啦,身高决定攻受关系啦。台湾腔唱汪峰《北京北京》好好笑!
慢不代表你就是侯孝贤谢谢
从柯震东和林哲熹两个人KTV唱《北京北京》开始就注定了电影最后的归宿应该是喜剧。听着操着台湾腔的演员们一本正经地演着大陆的故事 ,既觉得实在荒谬离谱,又无奈感慨于这大概是大陆语境里能够触碰这类题材的唯一途径。当两岸之间的电影交流以如此断裂的状态在各自的话语空间内对空言说,这是真正的悲哀。演员的演出都很有记忆点,曾美慧孜分饰三角,白宇帆抹不掉的西安口音,以及柯震东演艺生涯的最大尺度,看看金马5号公布提名能否有所斩获……
“你懂什么?你什么都不懂”柯震东这句台词送给导演。题目起的非常好,我确实想要“寻找”一下神州大地上哪一方沃土培养出了这些热爱茶艺、住在郊区带露台花园的平层的鸭王。可以让角色们都说些人话吗?能让所有演员的演技都看起来像横店的临演,也是非常厉害。
全部在台湾取景但故事设定却是在大陆导致总有点出戏,而且拍到最后导演好像不知道该怎么收尾了,曾美慧孜居然一个人演了三个角色
卖淫版本的廉价《春光乍泄》,导演你懂什么,你什么都不懂!
尺度很大,没想到柯震东有这么多激情戏。其实电影摄影很好,尤其是色彩运用很棒,配乐也还可以,演员们的表演居然都可圈可点。只是这个剧本和台词有点尬,中段回家那段很真实有力量,开头结尾会有点《北爱》(这是夸),但后半有一大段就有点男男版《小时代》的感觉,导致演员只能在各种觥筹交错中伤春悲秋。但制作还是精良的,也有导演的思考,值得进入一种关注且获得鼓励。
不一定拍出了乡村同志的困境,但确实像农村土gay拍的(
南方农村小哥去大城市卖身的故事,拍摄地选在了台湾(因拿不到大陆准拍证?)。作为华语同影中久违的MB题材,据说还只是三部曲的第一部。从“美少年之恋”到“蓝宇”到“孽子”,总有青春肉体前仆后继的投身欲海,明明是交易、感情却漫溢,活在当下的迷惘照见中国城乡对同性恋的割裂姿态。导演加入了自己的乡村记忆,画面拍得很有美感,另外也太会挑演员了。柯震东如果混我圈应该是天菜吧,真的是个人就爱他...
感觉像卑微乙方为了敷衍提出不合理要求的甲方熬了三个大夜赶制的勘景全案报告,甲方大赞“好厉害这就是我想象中的样子”,乙方心说“也太好糊弄了吧真是个山炮”。长镜中的表演堪比抢戏大赛,谁都想压谁一头,好像演完立即要接受陈凯歌还是李成儒犀利点评。
既然后半段遇见旧爱后,导演已经放弃了,还不如剧情彻底“飞”起来,和龙做爱,和旧爱做爱,和嫂子做爱。然后来个世纪大和解。另外想说,最让我心动的是白宇帆“喵,喵喵喵~”我死了……
白宇帆你也太可爱了 嘤嘤嘤