量子
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剧情介绍
2011年，竹内导演为NHK拍摄纪录片《长江天地大纪行》，以此为契机，深深爱上了中国的土地，并决定迁居中国。十年后，决定重走一遍这6300多公里。透过一条江，看中国这十年的变化。中国经济高速发展的这十年，如何通过长江的一路风光，以及在长江沿岸普通百姓的真实生活中展示出来。经济发展的同时，又能给人类带来哪些感悟与反思呢？作为在中国生活近十年的外国人，竹内导演更想让世界看到真实的中国人，真实的中国，也完成了自己与长江的十年之约。新洗冤录水上人间璀璨恋痕红色警戒2020可可西里请输入搜索词：WWW好人寥寥1992唐宫蜜史阿尔法：杀之权女仁医我想结束这一切史蒂芬·霍金之大设计错体人圣诞夜的奇迹1995铁弓缘我爱HK 开心万岁鬼水怪谈2005肮脏的约翰：约翰·米汉故事第一季逃学威龙2（粤语版）月之恋人你是苹果我是梨咯咯咯的鬼太郎 第二季女人如烟耶稣革命无字的情书末日深眠致我的陌生恋人博斯 第四季农民的根走进黑暗第一季天啊，我的太子殿下体外乔·科克尔：灵魂疯狗被劫持的爱情中国古代爱情故事新编泰若星球英语我的新野蛮女友（国语版）迷失列车皇亲间的战争灵云代码病人的回忆第二春龙虎列传2：火拼天剎邪神邻里的人们大小笑探真爱犯罪心理学
长篇影评
1 ) 有悟
很早之前看过长江天地大纪行，当时印象最深的是阿部力，16年开始看我住，渐渐的关注到了这个宝藏节目，也关注到了导演，17年在新街口地铁大转盘偶遇过导演一家，也算是挺难得的缘分，后来导演和和之梦就如大家所知越来越火啦。
说回长江天地大纪行和这部纪录片，日本的很多电视剧和纪录片都有一种国内同类作品少有的宁静，看完后却会有挺多感悟，关口的中国铁道大纪行就是如此，再会长江也是一样。虽然导演的中文水平已经还行了，问的都是非常简单直白的问题，但是看完之后还是若有所思，关口说通过拍大纪行“异乡有悟”，相信看纪录片的各位应该也有所悟吧。说说几个印象深刻的点吧：
第一集的第一滴水，有点央视纪录片话说长江和再说长江的感觉了，一瞬间有点恍惚。
第二集的茨姆，十年之后的再次见面和回访，惊诧于中国这10年来的变化，其实从我个人来说，对这10年没有太大的感觉，除了年纪的增长，没有觉得生活有翻天覆地的变化，但是看到茨姆，这个观点完全改变了。很难想象在2011年看到一个不知道旅馆有卫生间的孩子，虽然是在有点偏远的祖国西部，但是那个时候完全觉得和茨姆是两个世界的人，十年之后，茨姆变得成熟，干练，得体，完全就是一个非常专业的酒店业从业者的形象，再也没有两个世界的人的感觉，当然了思想的变化肯定是建立在物质之上，也能从侧面反映这十年中国的变化，尤其是偏远地区的变化有多么的大。
说到变化，对茨姆来说肯定是好事，日子变得好过起来，但我其实有点怀念十年前那个交通还不太发达，出去玩人还不是那么多，旅游景点还不是那么商业化的年代，最近几年，如果不是因为疫情的原因，稍微有一点点知名度的景点，都是人满为患，所以从出去玩的角度，还是很怀念十年前，甚至二十年前那种旅游环境。
目前再会长江出了三集，希望导演继续更新呀，也不知道下次在新街口遇见导演会是什么时候了，希望导演永葆初心。
2 ) 关于茨姆和冬冬
看完了《再会长江》好几天，对于第二集还是有些想表达的感受，总感觉哪里似曾相识，今天在上班路上突然灵光一闪记起来——《廊桥遗梦》，对，就是曾经打动过很多人但是又备受争议的爱情故事。
茨姆和冬冬的相遇，和影片里男女主人公的相遇是有共通的，都是女方视角的相遇、吸引、离开、各奔前程、最后展开回忆的故事。整个第二集，带着“全不及情而情自无限”的深邃感。
茨姆的成长、玲珑、通透和洒脱，还有导演细腻的镜头与剪辑，适当的留白，让故事脱离了男女情爱的范畴，朝着“人生与命运”这一更大的议题缓缓展开。真实的情感在时间里流转。竹内亮，厉害。
PS:微博上有个人说：“阿部力在上海片段自述自己从中国黑龙江乡下来到日本，感受到了更广阔的世界，因此推己及人，希望茨姆也能开眼看世界，这是邂逅伊始先吸引，再怜爱之情升华之后的奉献；茨姆则是钟情少女遇到了打开人生新窗的恩人，彼时的她对冬冬既有俊男靓女的爱慕，又有滴水涌泉的感激，更有引为模范的向往。”真的是点评到位了。
3 ) 从长江一线，再看社会变迁，感受很复杂
初以为，这就是一部讲长江水道、水量或者周边环境变化与否的环保片或者旅游片。但没想到的是，这个纪录片的格局大多了。这个意外，是因为我对这类对纪录片的了解太少，还是这个竹导的无意而为？不得而知。片中俯拾即是的就是一种普世的人文情怀，客观的政策影响探讨？（也许这个是我想多了）社会洪流下普通百姓的生活状态……片子内容，不用多说，我脑子里更多的是一些被触发的“想象”，感悟。
我们一直都很关心长江的状态，也一直了解一系列的政策，但也一直距离长江政策的中心很“远”，我们根本不知道真实政策运行现状如何。确实也没看到多少详尽的相关创作或报道。
所以这个片子就让人有点吃惊，越看越吃惊。
吃惊有三点，① 一开始，我以为这里会充满对风土人情的赞美。但看到后来，我的感受很复杂，这些人的生活中没有赞美，不管是来自个人、导演或者任何一方的明确赞美。比如救援队中的旦真，他赞美家乡的自然，但仍想让孩子能出去看一看。旦真的纯朴中甚至有点自卑。这就是现代多元文化冲击下的现代人，再没有原始的人，“独立”意义的人。还有摩梭的女人，她们也已经不再是骄傲自信的“女儿国”，而是要为了孩子更好的“教育”向婚姻制服低头，向现代低头。还有养蜂人、寸耀辉、小杨和茨姆等等。暂时看完，我还不知道如何去赞美。也许有人会赞美边远地带人性的淳朴，可是我总能感到他们跟我们毫无差别的困顿。而淳朴于他们个人而言，似乎毫无价值。“淳朴”就是一个纯看客的评价词条。
②我吃惊导演的自然融入、共情能力。也许文化本来无须冠以国别，但还是非常吃惊，日本的导演能这样自然地走近我们的国民，也许是我们普通人本身就是没壁垒的？但我不是社牛，还是有点无法理解。不过，也许正是因为壁垒的存在，导演才能畅通无阻。因为这个不理解但好奇的“壁垒”也带来了一丝福利。
我们总要通过别人的视角，才能好好地看一下我们的国土。但换个角度，这个能带领我们好好看看的人，已经不是别人了，而是走在你前面的自己人。这个意义上，谢谢竹岛这样“自然”的“热情”的领路人，也感谢文化差异和壁垒。
③我有个可能扯远的感悟，越想越震惊的感悟，这个是不是更要感谢这部记录片呢？因为我觉得我有点自我升华的意思了，于是，我还越想越激动。那就是：我不知道物质变好，人是不是就应该变得更感谢生活，人就应该觉得知足幸福，人就应该觉得认同当下的生活了。一直以来，我接受的教育就是，我们不能用金钱的、资本的逻辑来衡量我们的变化，社会的变迁。（事实不然）
竹导在片中一直反复询问的问题：大家觉得现在生活如何？未来有什么规划？也许这个问题很有关怀和鼓励的意味，我觉得竹内亮自己也有一直引而不发的答案，但我不知道，最后他得到的是他想要的答案吗？（我已经不管这是不是我的多想了）
也许只有继续前进才是答案，也许只有保留更多的幸存者，才存在答案。这时，我心里升起了一丝难过，这就是我们的国情，人数众多，不能靠天吃饭的国情，大家现在要的就是生活富足，家人安康，这个看似简单粗暴，但仅仅为了完成这个目标，都需要我们一代又一代人去积累，去改变。看着这些因为水位上涨，迎来生活剧变的水电移民，你可以直接了当地说他们生活变好了吗？他们只是换了基石，还要继续打拼。
也许只要活着，就是生活很好的答案证明，没有更高意义。
看到第四集，我深吸一口气。思绪回到第一集，沱沱河像毛细血管一样，向大地输送着血液。无名之实，无名之民，你们是真正的毛细血管。
让现实说话，不管这是不是你想要的。一切都是为了“更好的”现实，不能活在乌托邦里。
也许我们这一代才是在向历史输入最真实有力的血液，不管要付出多少代价……
4 ) 被第二集感动哭了！
第二集直击我的内心！！！十年前的相遇，十年后的重逢。就像一路往南的长江在第一弯后就转向了东，一个少女的人生轨迹，也随着机缘和时代发生了转折。第一次觉得联系着香格里拉和上海的长江是那么浪漫的，就像一条跨越时间的线，把远在天边的人带到我身边。这么朴素真实又充满人情的纪录片，亮叔太棒了！
等电影版！！！！！！！
第二集茨姆的故事哭的我整集眼泪都没停过，我好恨疫情啊，如果不是因为疫情冬冬可以和茨姆见面的，画面一定更加感动，如果再一个十年能再拍茨姆一定很有意思，愿茨姆的梦想一步步实现，她提到冬冬的表情好可爱啊，是带她看过繁华的人会惦记十年我真的好能理解，人的感情有很多种不一定是爱情，现在的茨姆除了成熟以外，依然的真诚
找寻长江的源头，找到第一滴水，这个想起来也真的是很有意义了，也看得出来竹内亮导演的长江的情节。另外觉得，其实一个日本人是不是按道理是不能到西藏，或者说直接到青藏高原，毕竟很多军事设施。还有一点就是很熟悉的青藏公路格尔木段，好熟悉呀。
第二集也太好哭了T^T（年更番预警！📍ep8
茨姆那一集单独拎出来是一个很好的素材IP，建议单独拍成一部电影，会非常好看。
时间的流淌纪录在画面中，物是人非在所有的言语和脸上。每一颗冰柱上滴下的水，眼睛流出的泪，都是岁月的凝结。十年，似长不长的时间，变化却那么巨大，有的人老了，有的人走了，有的生儿育女，有的亭亭玉立。希望所有画面中的人，都好好保重，十年后再见。
小哥说藏语那段很感动
呜呜呜 又震撼又感动又有些好笑又有些心酸。一切的梦开始的地方。谢谢亮叔带我们看到我们的生命之源、文化之源，看到了美好的自然和淳朴的人们。真诚像水流一样，遍布了整个片子。我的泪点大概比摄像小哥还低哈哈哈
景色真好啊 能看出来生态是好了很多 以人为主线真的很棒 好幸运有记录看到十年前的对比 女孩子都太好看了！导演一路蹭吃蹭喝太好玩了
长江这个系列怎么看都看不厌
第二集神作拉满了！
湿了好几次眼眶。时间啊时间，你真是最残忍无情却又最公平的东西。
从上游的大自然神圣不可侵犯，到中游的建大坝村庄被淹迁移，再到下游几乎没有存在感的大江，人与长江的关系就是一部人类与自然各种较量的历史缩影。整体高开低走(上游的自然太美太庄严了，很难不被震慑到，以至于留下难以磨灭的印象，觉得后面的部分不过如此)，越到后面越是感觉敷衍，最后导演回到了舒适的家里，茨姆对民宿的建设信心满满，长江成为大城市背景下一个平凡的交通枢纽。自然太过震撼夺目了，虽然导演侧重点在于人文，我还是感觉对于自然长江的呈现有点不够。长江沿岸的自然风光太值得一讲了，仅仅成为人类生命活动的背景实在可惜。
其实没有好到那份上，但是又觉得很好…
第二集神中神！
一以贯之的以小见大，一以贯之的朴实感动。
已经更新到第七集了，豆瓣怎还是四集，总集数还不知道吧。
好感动啊！个人变化是国家变化的缩影。十年前，茨姆四年级辍学，17岁包办婚姻，十年后，茨姆妹妹不仅上了大学，可以自由恋爱，能够坦然探讨婚姻问题，自主选择结婚与否。十年前，家人不允许茨姆出远门，十年后，茨姆能够对广阔天地侃侃而谈，实现自己的民宿老板梦想。十年前，香格里拉和上海就像两个世界，十年后，两个世界的差距慢慢缩小。村村通路，村村通网，让中国各地各族人民得以像长江一样流动和融合。基础建设和网络技术，无一不在拉近沿海与内陆，城市与乡村，人与人之间的距离。巨变的十年，对国家是，对个人更是。和之梦！和之梦！
十年之后，那些主人公的命运，就像刮彩票一样，我们好奇又期待时间会给他们安排的命运，也担心这趟时间之旅的结束，纪录片的迷人之处就在于此。感触最深的就是第二集的茨姆，她有着和普洁相似的出身，然而却又比普洁幸运。关于纳帕海，茨姆想的全是冬冬哥，十年沧海事，语罢暮天钟，这个《香格里拉，天气晴》的故事，可以说是践行中国梦到典范，估计有关部门已经在暗戳戳地写剧本编故事了。宜宾之后的故事平淡了很多，可能是经济较为发达的地区，主人公们更趋于选择平淡安逸的生活方式。十年光阴，故地重游，物是人非，竹内亮其实无意中走上了和前辈佐田雅志一样的路，但竹内亮却走得更远。
直接一键五星，一些地方去过了才明白珍贵。我们母亲河的故事，由一位日本导演拍出来，且横跨十年，一方面感叹现在全球化以及这十年翻天覆地的发展的同时，也希望中国的优秀文化可以像长江，历经艰险，却川流不息。