纸钞屋 第二季

如题，爱情是整剧最大的变数。从编剧抢劫印钞大楼的创意开始，注定这是五星级别，中途的拖沓、文化差异和命悬一线的结局，降半星。四星半。“生肉啃完的啊。”

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刚毕业时参与过一档cctv文明之路的节目，听社科院一位研究人员大谈西班牙，最野蛮的民族，没有之一。远东、中东等词就是他们创造的，带有明显的强盗歧视。他们的思维模式永远是热血18岁，纯粹的爱情、纯粹的暴力掠夺、纯粹的善良。国家原始财富积累丰厚，人们生活安逸，所以只要是能激发荷尔蒙的事情，他们都是不反对的，爱情、理想都可以大胆去追求，阿莫尔多瓦在女性视角已经探究了很深，没错，那就是西班牙人认可的。理解这点再去看剧，就一帆风顺了。

所以，就有了教授花了几十年策划抢劫印钞大楼的疯狂计划，只是为了完成劫匪父亲的遗愿，真正实现自己每次听到父亲抢劫电影故事的艺术性，没有伤亡，没有犯罪。他只是一帮团队去自己工作印刷了一堆纸币，然后走了。没错，就是这样的一个逻辑，教授给代表罪犯的自己洗脑了，也给代表正义警察的女主洗脑了。什么国家机器政治、经济等等都一边站，政府可以不通知人民印，人民也可以自己印一点嘛。有没有天朝“造反有礼”的似曾相似感？这是我觉得整剧让人荷尔蒙飙升的地方之一，除了严密的计划、几个正常劫匪的专业精神、激情的性爱、教授与柏林的英雄相知相惜，左派精神的革命精神是亮点。

好，分开来说：

-严密的计划

教授的计划涉及了如何进场、控制人质、拖延时间、迷惑警察、如何防止内部人员被劝降等等等等……基本上能想到的都想了。都是基于团队的信任去策划的。但是西班牙人的浪漫就是成年人之间的信任，规矩点到为止，没有硬性去强调。所以内部人员的分化、信心不足、内杠是被忽略的，对人质的人性化看押也是不符合东方劫匪思维的。从另一方面来说，这也是正常的，他们不是军队，是不会完全模式化的，他们会焦虑会灰心会猜忌，会自己犯很多错误。如果没有这些错误，那反倒不真实了，也就没戏可看了。毕竟5分钟的抢劫案和120小时的抢劫案是不一样的，这个时间会催发很多事情发生变化。内部的变化也会导致外部的变化，所以教授的很多计划也是随着时间中途加进去的。尤其是最后的跟女主爱情洗脑，应该就是计划外的计划。这是编剧强扭的手法，每次都让意外化险为夷。

所有的计划基本在教授预先设定的范围内，所以最后能成功。happy ending有点蛇尾。

-几个正常劫匪的专业精神

莫斯科，失败却又有爱的父亲，和大多数油腻的中年男人一样，其实奢望一份安稳的工作，不过已经处在社会边缘了。所以豁达包容地参与这一切，死而无悔。他的工作量是最大的。结局是牺牲，用爱感化了儿子丹佛和任性妹东京，意义重大

大块头兄弟俩，一死一生，这就是典型的士兵，服从命令做好本职工作。而且特别有爱。对男同又多生了点好感。贪1000欧元惹出来的错误很可爱。

内罗毕，母性光辉照大地，这是阿莫尔多瓦电影里的母亲、女性。热情、有脑子、有担当。我们能理解的正常人。很性感，活得通透的女人。抢劫案中的产品技术总监，称职并且兼职也加分。

柏林，和教授是面子和里子的关系，队长虽然执行的不称职，但是气质和能力是称职的，真正的雅痞浪漫主义劫匪，可惜没被放大。个人全剧里最喜欢的角色。对大家是无私的，声称对爱情不抱希望，但却每次都去拥抱爱情，像18岁那样单纯地去爱。集变态、优雅于一身。陪她最后决战的人质，见证了他给她最浪漫的爱情，这种浪漫几率和他的病一样，十万分之一。lucky girl。

-激情的性爱

东京和锐澳，一个熟女和小鲜肉，干柴烈火啊。从走肾到走心的典范，这种先走肾再走心的爱情是盲目的，所有错误就从他俩开始。他俩的冲动爱情多次和团队利益发生冲突，并且还不退步，错误那是一个接一个啊。锐澳作为团队里技术含量最大的it男，是称职的。作为陷入爱河的小男孩也是正常的，我特别猥琐的想给他和大使女人质加场戏，吻戏床戏都可以，但是资本主义国家的阶级意识很强，一般不主张跨级猥琐，这是他们自认为的文明。东京作为老司机，表现都是偏离的，爱情上是，抢劫中也是，本职工作完成的不错，机关枪打得很好，越俎代庖的兼职全是狗血戏。屁股很性感的说。个人认为她被惩罚扔出去后就可以over了。可是编剧一开始用的是她的叙事视角啊，所以只能回来，被教授这个强扭的劫车计划救回来。

丹佛和女战士，嗯，这就是典型的西班牙情爱态度！没经历过别人的情妇兼孕妇的爱情，不多评论，在爱情的感化下最后变成女战士情节很燃！丹佛很立体！和父亲莫斯科的关系、对母亲的感情，合理地诠释了他为什么爱上女战士，他俩第一次啪啪就互相口，喜欢！！！双向斯德哥尔摩综合症的感觉。但是被爱情冲昏头脑的人都是有问题的，上述两对都是非正常劫匪。

教授和女主

强者之间的爱情游戏，如果说这也是教授的一部分，这么精准的控制欲也太棒了点。个人不喜欢太熟的熟女，不说了。总之很浪漫，最后正义反水是亮点。

-教授和柏林

教授事先应该是研究柏林最深，他需要一个有领袖精神的人做将军，柏林也有着和教授一样的情怀，才能最大程度理解、信任教授。这是理想主义，带着反叛、革命精神的理想主义，用资本论来说就是革命精神。抢劫前夜的革命歌曲很燃，催泪的感觉。柏林的牺牲是注定的，从他的病开始伏笔就出来了。这个伏笔是很棒的。剧中有好多伏笔都没有用上，这个用得很好。

本来想谈谈左派革命精神的，觉得有点敏感就算了。你看，西班牙人的浪漫主义精神就在这里。一个闲得只剩荷尔蒙的国家，除了性爱，还有时间去思考下政治，这就是物质发达下的文明吧，感觉编剧环境真幸福。

第一次看西剧，试着像西班牙人那样热血浪漫了一把。

最近在学español，于是抱着学习的心态吃了老师的安利来看这部剧，看完第二季的最后一集，现在是凌晨2点，我真的感慨万千。

看完第二季我算是彻底能理解为什么这部剧能被称为欧洲神剧了，我觉得叫它世界神剧都不为过，虽然这部剧还是难免的有小的漏洞和拖沓的地方，但是这并不影响它被称为神剧。首先我觉得这部剧在人物刻画上非常细腻，就像这部剧一直在传达的理念“世界并非非黑即白”一样，每个人物的形象都刻画的比较丰满。我印象最深的是那个情报局局长，他虽然作为一个很不受人待见的负面人物的出现，但编剧并没有把他简单地单一化处理。不像很多爽片糖水剧，在人物一出场就能八九不离十的拿捏那个人物到底是正面或是负面的形象，这个情报局局长，在他一出场虽然在对话和一些行为中能猜出他大概率是个负面形象，但他的表情、超脱“一般负面人物”的一些表现，让我觉得也许有一定概率向后发展他会是一个好人。初到时冷静，功利时急躁，在取得成绩时也会和同事一起高兴。一个小的侧面人物都能描写的这么丰富，更不用说其他几个主要，和相对主要的人物的形象，刻画地是有多么细腻了。其次，这部剧的主题和它想反应的一些思想、观点，都是很难看到的“新”，看似简单的抢钱劫人质，里面蕴藏着的却有超脱平常的新思路。不抢银行抢印钞局、不要现钱自己印钱，从策划到实施再到善后，一系列让人捉摸不透的剧情设计都充满新意。往往这样以“匪方”为第一视角带入的警匪影视作品，都离不开“为了钱而抢”的主题，但这部剧却从教授的内心世界和教授的计划里，让我看到了其他不一样的东西: 为了完成父亲的遗愿，为了抵制世界的不公，为了反抗政府的强权等等等等，在我看来这些立意，在这部剧诞生的时代，甚至于到现在，都有同类型的爽片爽剧难以媲美的东西。

我最喜欢的人物还得是教授，聪明、神机妙算、有大智慧，沉着冷静、哪怕焦虑也能很快淡定处理问题，宽容仁爱，对人质和战友都有一颗爱心，他有着成熟的面容、成熟的嗓音、和一个成熟的思想，他敢于反抗不公反抗强权，他坚毅坚强文武兼备，他对战友不抛弃不放弃，面对问题不逃避不畏惧，对于爱人他是负责任的专一好男人，对于人质和警方他是神秘又难以对付的对手，对于队友，他是智慧和值得信赖的bueno amigo，对于普通市民，他是敢于做他们不敢做的，反抗黑暗现实的游击队首领，他是优秀的，更是伟大的。

（先写这么多吧，虽然激动但是真的困）

很久没有这么酣畅淋漓地刷剧了，一天一季不够看。有主线有情感，它用了足够的时长，讲述了一个西班牙皇家造币厂抢劫案，让每个人物都无比立体，个性鲜明，有血有肉。

不能太执着于这部剧的逻辑，因为任何事情加入爱情或者过于强烈的情感因素都会变得不可控，但这部剧最大的亮点也就在这里啊，每一个劫匪都散发着人性高光，每一个人都有随时拥有爱情的权利和可能，亲情和友情也会给你无尽的力量。

会惊讶于教授的知识储备和缜密的布局，会感叹游戏人间的柏林危机时刻展现出的魅力，会感动于莫斯科作为父亲的温柔和爱，会恨东京里约的恋爱脑和冲动，会心疼丹佛的善良......

世界不是非黑即白，每个人有灰色域，希望成长的过程中情感和人性不被磨灭。

东京应该是最不讨喜的角色吧，不过也没关系，他只要他的男友里约不讨厌他就行，团队中的炸弹，一切糟糕的事都是因为她引起的。柏林毫无疑问俘获了观众的心，有点变态，但无比冷静，最后的牺牲让人心疼。丹佛，我喜欢他那傻傻的笑。内罗毕我倒是挺喜欢这个角色的，有原则，只向着目标走，做事的时候她不会疯，而在其他事上很疯，我喜欢这种大大咧咧的性格。教授，一直让我很不理解的是，干大事，竟然为了一个女人打乱计划，还是不够狠，如果是现实，他肯定被捕了，贼爱上警察，我有点醉。

挺喜欢这部剧的，一口气看完第二季。感觉爱情是剧中演绎的最好的，冲动也好（东京与她的小男朋友），变态也好（柏林），斯德哥尔摩也好（丹佛），意外也好（professor），爱情也是影响了这次抢劫走向的重要因素，有时候真的被东京气死，抢劫啊，专业点不行吗！听从命令，服从指挥，那么多废话有什么用，感情的动物，还有她的小男朋友，我又一次见识了不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友！（呵，伟大的爱情，抢钱还是谈恋爱？！！）相比之下，柏林理性多了（仅在抢劫方面），难怪他是领队。硬伤也有，professor一席话就让对面缴械了，爱情真可怕(๑ó﹏ò๑)，民众莫名其妙就支持绑匪了，就因为他们看起来稍显弱势，什么时候劫匪也这么深得人心了，感觉铺垫不够。总体来说情节紧凑，剧情跌宕起伏，就是让你一口气看完！不说了，熬夜刷完，困死了(๑ó﹏ò๑)

网飞近年出品了不少小语种精品剧，包括去年的“鱿鱼游戏”，和今年的“东京罪恶”，作为茶余饭后的消遣来说，肯定是合格的，封控期间也为全世界无事可做的人民带来了不少快乐。它们都具备雄厚的资本支持，大牌的卡司坐镇，精致的外景，精彩的故事等必备要素，肯定能为投资人回收成本，且回报可观，成为商业文化的正激励元素。以为不可能，直到这部Casa de Papel，西班牙原创的“纸钞屋”，S1和S2故事是一体的，讲得非常好，披着警匪剧外衣，实际上拍出了一点点理想主义者色彩的情感剧，合计劫匪中自成一对，人质-劫匪居然谈成了两对，另险成一对，比理工科大学的成功比例还要高。 特别想说的是这首歌，就是南斯拉夫电影“桥”里的”啊朋友再见”或称“游击队之歌”，在意大利语里，歌名据说是”再见美人”的意思，不是西班牙语的朋友amigo，也不是意大利语的朋友amico，挺有意思的。剧中数次响起本曲，一群盗亦有道的侠盗，自认为干着和美联储，欧洲央行一样的“量化宽松”，劫富济贫，超发货币，据说是欧洲央行从各发达国家银行抢劫发展中国家的手段，其诡辩的立论基础是“印钞没用伤害任何人，也没有动任何人的钱”。编导可能都是左派文艺青年，脑袋里还响着格瓦拉的革命号召，到劳苦大众中间去……让被政府掠夺的财富回到人民中间。 “柏林”和教授讨论何谓社会正义的主题让让本片具有那么一点点批判现实主义的气质，至少进行过”窃钩者诛窃国者侯“层次的思辨，而“柏林”为了掩护团队志愿牺牲的高光时刻，本曲再一次响起，回肠荡气，更是为本剧打上了左派的印记。 看过一些西班牙剧和电影，风格相似，故事编得很巧妙，精致细腻，螺丝壳里做道场，在逼仄的空间里，做足冲突的文章，从中挖掘人性的幽暗和光辉。本剧故事编得不错，悬念设置合理，比起爆米花强一些，看得下去，但格局小了一些，也有一些剧情硬伤，比如说这么仁慈的劫匪施行人道，从不伤人，居然被人质和警察干掉三个，真不知道怎么树立威信的……，从文化符号的价值上，本剧跟“24”，"GOT"这些宏大主题的商业剧无法相比。但也不能强求，毕竟是商业剧，除了肌肉，爆炸和美人之外，有那么一点点思想，已属难得，如果还能比纯粹的感官娱乐多一点点，那简直就是锦上添花的加分项了。