智人

导演和编剧的执著另人钦佩，应该说这是一部浓缩了几十万年（或许更长）人们通过各种细枝末节推测出来的人类起源历史的大胆演绎，许多重要的推进人的发展演变的过程（比如发现火，衣服，宗教，祭祀，神灵，人种，文字，艺术），都被一一安排在剧情中以合理的偶然方式出现，说实话，正因为这些历史无从考证，才显现出现代人想象力的重要性，让观众可以如此直观和清晰地了解到人类的祖先的进化过程。

从另外的角度看，人类的历史也显现出人类未来的可推测性：从一个地区发展起来的人类逐渐占领了整个地球，成为生灵的主宰，目前又成为这个星球的巨大累赘，持续消耗资源并将在不久的将来放弃将地球作为“主基地”，向宇宙侵占和掠夺。想想看，人类所能达到的极限和宇宙的计量单位相比是多么渺小，地球以亿为单位的年头里人类的全部历史也不过数十万年，很难相信人类真的和地球上其他的生命一样起源于这个地方，不妨大胆想象一下，当人类发现宇宙的某个星球相对适合人类居住的时候，必然要对其环境进行改造，这种改造需要的能量是不可计算的，或许需要数亿年，于是人类选择了几个这样的基地开始播种、孕育，等待着有一天地球支撑不住的时候全体移民，结果，哈哈，地球毁灭的时候那几个基地还是在太古代或元古代，顶多也就是个侏罗纪，嘿嘿，结果，人类只有选择“暂时”消失，而播下的种子在另外的某一个太阳系某一个星球重复整个历史……

影片根据时间顺序，介绍了人类祖先如何由远古时代的非洲向外迁徙并逐渐进化，直至足迹遍布五大洲，其中重点描述了“智人”阶段。导演雅克•马拉特用扮演的模式，通过历史资料的考据，全景式地演示了人类祖先的进化史。
曾读过《人类的起源》，其中很多的故事基本都是出自一具南方古猿的尸骨。从此这个被称为“普莱斯夫人”的古猿从350万年前的非洲大陆开始，向外不断扩展。其中的一支后裔由非洲进入欧洲南端，其后越过阿尔卑斯山脉，到达北方。一部分人类适应了寒冷的气候并存活下来，其中穴居族学会了生火，猎鹿族学会了打猎，渐渐地，人类的足迹进入了亚洲，其中的一支逐水而居，一直到达印尼群岛，最后走向了太平洋，在人类向外探索海洋的征程中，澳洲大陆上开始出现人类活动。另外一批生活在中国境内的人则一直向北迁徙，最后越过白令海峡进入美洲大陆，这就是人类整个的迁徙历程。
在迁徙过程中，类现代人失去了很多，但他们每征服一片土地都为后人留下了难以估量的财富。在严寒的欧洲大陆他们和已经很好的适应了环境的穴居人相遇并留在了那里。同时，智人发现了亚洲大陆，气候和环境的变化改变了他们的眼睛和鼻子的形状，也改了他们的肤色，他们还发现了航行。不同的部族语言和习俗不同，他们互相交换知识。直立人和类现代人的融合组成了现代亚洲大家庭。
在宏观描述之外，影片也使用想象的手法描述了一些具有重大意义的细节。
人类对灵魂的敬畏是与生俱来的。十万年前，类现代人开始假想他们在梦中去了另外一个世界。他们也为死亡找到了答案，尼卡认为野鹿把灵魂给了他们妹妹，而他母亲的灵魂则被带去另一个世界生活。这种对一种虚幻的物质的敬畏催生出各种崇拜，构成宗教的雏形。人类的精神世界自此相对于现实生活存在。
文化交融是影响人类进步步伐的重要因素。四万年前，类现代人来到了欧洲，与穴居人相遇，双方都为这群不同的人感到惊讶，这促使他们互相交流。这是人类历史上第一次文化交融。知识的共享就是知识的获得，人类因此不断进步。
智人是人类演化的最后一个阶段，包括化石智人和现生智人。一般认为，直立人演化的结果是化石智人，而现生智人则是化石智人的后代。
化石智人：主要解剖学特征与现生人类接近的晚期智人。
现生智人：可以分为四大人种，即黄种人（蒙古人种）、白种人（欧罗巴人种）、黑种人、棕种人（澳大利亚人种）。有人将棕种人合并入黑种人，则现生智人只有三大人种。
片中欧洲的穴居人指的是尼安德特人——那个时期的食物链终极杀手，也是捕猎高手。他们是最早被发现和认识的化石人类，分布在从西欧到中亚的大片地区。其没有下巴（这是猿人的特征）和身体短粗的形态特征，可能是对寒冷环境适应的结果。
我对于片中的穴居人和智人的融合无法传宗接代持怀疑态度，权威DNA实验表明，穴居人基因组和现代人类基因组的99.5％都是相同的，而数据可以做出解释，基因是从现代人类流向穴居人。这似乎可以衍生出现代人类的父亲是现代人的真正祖先——智人，母亲是穴居人这样的观点。
穴居人灭绝后，其大型狩猎活动被传承下来，人们有了更多空余时间进行思考，人类的智慧得到充分开发，语言和艺术更加复杂。在不同种族的人沟通障碍的情况下，部族的巫师使用岩画符号，让双方就自然界的神秘建立思想情感的共识。艺术成为一种信息，把人类聚集在一起，形成民族和国家。
一万两千年前，全球温度升高，类现代人发现了一些富饶的地区，他们逐渐摆脱迁徙的生活，开始定居，原始社会的雏形诞生，大型人类文明的时代到来了。
影片对于亚洲人的起源，描述得不多，至于注重证据的西方人尊崇的“夏娃假说”对于亚洲等地的古人类进化史来讲还无法诠释。与该学说相抗衡的多地区进化说则认为，现代智人分别起源于不同的地区，各大人种的形成是当地古人类连续进化，同时相互保持一定的基因交流的结果。我国的古人类学证据支持多地区进化说。

"一件现在看来普通不过的事，它的诞生需要几千年甚至上万年的经验积累，然后在偶然的状况下人们开始有了某种意识，而这种意识仍然需要时间的沉淀才得以成型。新的捕猎技巧，衣服的诞生，第一次笑，这些意外只是给了人们思考的灵感，那时的人类没有多余的时间去思考除了食物之外的问题，所以这些灵感依然没有及时实现，而在越来越多的经验积累基础上，最终得以应用。人类的每一个发现即存在于偶然中，也诞生于经验探索中，但最重要的还是在于人类本性的无知与无畏。"——引自豆瓣影评

我选取其中感兴趣的两点研究了一下：

【原始艺术溯源】
一、人类自身器官的逐步进化
“劳动说”认为艺术起源于原始人物质生产劳动。列维•布留尔在《原始思维》中写道：“在那时，手与脑是这样密切联系着，以至于实际上构成了脑的一部分。文明的起步是由脑对于手以及反过来手对于脑的相互影响而引起的。”劳动促使人类器官进化，尤其是人类的受，而双手的进化，对大脑结构和功能以及心理功能的完善起了重大作用。但这只是原始艺术产生的物质基础和必要条件，而非其最初动因。
二、人类语言的诞生
原始歌谣在原始人的物质生产实践中产生，可协调人们劳动动作，减轻劳动强度，进而发展为语言。
三、人类思想意识的产生和完善（主要体现在宗教方面）
就原始歌舞而言，原始人没有必要在繁重的劳动后还要模仿劳动场面进行表演。所以其实际功能不是表现劳动，而在于宗教目的。普列汉诺夫认为：原始人“模仿动物的倾向，往往是和原始民族的宗教信仰相联系的。“
原因：
1. 原始人的世界观和人生观具有强烈的宗教性。
2. 意识形态的诸种形式尚未分化和独立，艺术的胚胎是包含在原始意识形态这个混沌未分的统一体之中的，而原始意识是以原始宗教为显著特征的。因此，原始艺术必然存在于原始宗教中，并常以宗教祭祀仪式的形式出现。
3. 宗教与艺术的联系，比与意识形态其他部门的联系要密切得多。
宗教与艺术之间具有内在的亲和性，如它们都以想象或幻想为思维特点；都借助形象来表达自身；都具有情感特点；都以探索人自身和世界奥秘为目的等等。宗教艺术的产生可证明此点。
4. 原始思维常把精神和物质的东西融为一体来进行思考，这种主客一体的心理模式，决定了艺术的直接作用和功能，是为原始宗教信仰服务的，而艺术产品的审美属性，处在次要的地位。

 “没有需要就没有生产。”（马克思）
原始艺术的产生，是在原始人多种心理甚至生理需求得以满足为目的的过程中，不断产生出来，是一个多元的、混融的实体活动。原始宗教提供了艺术发展的推动力。

【尼安德特人的灭绝】
1. 克鲁麦农人（现代人在欧洲的最早代表，也称晚期智人）制作出了更先进、类别更多的工具。
2. 克鲁麦农人通过语言及其他象征性的表达体系，让彼此相隔遥远的人群结盟。同时，现代人佩戴饰物的习惯增加了彼此间的辨别能力，容易集结组织成群体，从而保护自身。当环境条件恶化时，人口数量和密度都会下降，这种象征性的交流就更具有重要的意义。而尼安德特人还没有获得捕捉象征意义的智慧，他们更倾向于本能的直觉，无法与现代人的抽象性思维匹敌。他们可能曾同现代人有过基因交换，但这种交换数量太少，在变异之后，今天已经不存在于现代人身上。
3. 一项重要研究结果推断，尼安德特人是因无法承受最近一个冰川时期急剧下降的温度而灭绝的，他们不能适应在摄取食物方面的变化。当最后一个冰河时代到来的时候，欧洲大陆一度水草丰美的地方变成了一片荒漠，身躯庞大的物种如猛犸、红鹿等，开始向南迁徙。穴居人狩猎方式已远远不能适应环境的变化。
4. 有科学家声称是由于1.3万年前一颗彗星在地球上空爆炸所致，其原理犹如6000万年前恐龙灭绝一般。不过威力相对小很多。

“回顧人類進化課程的課件和影片，竟第一次被祖先們宏觀群像帶來的美震撼了。偉哉，人類！（以及為不好好聽課懺悔。。）”——论文难产随想