阳光先生

注：本评出发点多为剧中音效及台词语感，或与传统意义上的影评略有不同。剧透无法避免，不过甚是轻微，或许并无大碍。

/Soundtrack | 原声音乐

今年8月，美国娱乐界两大代表性周刊之一的 <综艺> 杂志，刊登了一则对作曲家拉民·贾瓦迪的采访。除了拆解令他扬名的 <权力的游戏> 及 <西部世界> 中的两段旋律外，贾瓦迪还谈到了原声音乐在影视剧中所起到的作用。

我一直乐于想象当你将画面关掉后，只剩背景音乐时的情形。仅仅通过聆听这段旋律，观众也能感受到其背后的故事，也能联想起其对应的人物与情节。

这一点，他自然是做到了。<权力的游戏> 开头，是可与铁王座和七大王国相媲美的恢弘的弦乐和稳重的鼓点；待到 <西部世界>，则是以钢琴掩饰电子合成器与木吉他的对撞，并借此布好人类与机器人之上的层层疑云。

从这个角度上讲，为 <阳光先生> 作曲的南汇盛（音），无疑也是成功的。

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与剧同名的 <阳光先生> 一曲，除了每集在片头以浓缩版出现，在剧中响起的时候并不频繁。即便如此，这或许仍是最能代表本片色彩的一只旋律。

开头以快节奏的钢琴打底，再由提琴从低音域开始设置不安的情绪。随后逐渐调高八度，弦乐组进场，氛围这才开阔起来。然而把持节奏脉门的钢琴始终不放手，于是到底是悬着一颗心的明快。

这段与剧情一脉相承的音乐，在男主角崔宥镇与森隆史在美国作别时的末尾响起。前者乘着旋律踏上赴朝旅程，而身为女主角的高爱信，则在旋律末尾登场，并第一次得知了英文学堂的存在。所谓承前启后，大抵如此。

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另一则令人难忘的，是 <悲伤的结局> 一曲。故事最开头，以简单钢琴为主的旋律，映着男女主角母亲的亮相，渐次入戏。一在艳阳天，为小我；一在明月夜，为大义。

令人皱眉的钢琴结尾，是令人扁嘴的弦乐。它们衔接起崔宥镇清醒的逃亡，和高爱信全然不自知的驾到。剩下的，无非是殊途是否同归的问题。

/Language | 台词语感

<阳光先生> 的时代设定，是二十世纪初的朝鲜。剧中台词也因此与现代韩语有所不同，是如今已近弃用的 “老式韩语”。虽说是 “老式”，实际与现代韩语仍遵从几乎相同的语法结构，只是在句尾如何作结上有所变化。

与日语类似，现代韩语的句尾会因对话双方的身份差异而改变。与不熟之人，或较自己年纪长、身份高者，需用敬语，也就是常见的 “哟” 和 “思密达”。对平辈或小辈，可用非敬语，即 “呀”。

老式韩语中，除与现代韩语相对应的对话等级外（即敬语中的准尊敬阶、尊敬阶，非敬语中的不定阶与卑阶），还有准平阶和平阶两个类别。而正是平阶的使用，让剧中时不时会出现一个相当动听的句子结尾 -

구려。意在表达感叹，音同 “孤流”。

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故事开始不久，帅气的朝鲜人金熙星第一次和日籍朝鲜人具东迈、美籍朝鲜人崔宥镇喝酒，眨眼功夫就喝多了。他醉醺醺地一口气问了好几个让具、崔二人面露杀气的问题。其中一个，是问这两个人为什么每天都火气很大的样子。

闻言，具东迈和崔宥镇不约而同地看向金熙星。被看者露出真挚又疑惑的表情，为什么这么看我？而后又笑嘻嘻地自问自答，原来我的提问，很有意思呐。

내 질문이, 재미가 있구려.

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故事又往前迈了几步后，高爱信和崔宥镇坦白，我原来以为love很简单，结果却很难啊。崔宥镇面露不忍地望向她，然后又被她的下一个动作切实地震动到。

러브가 쉬운 줄 알았는데, 꽤 어렵구려.

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孤流，又孤流。这是编剧精心设计的名场面，也是语言自身独特魅力彰显的瞬间。

作为受中国影响深广的东亚一国，韩国的文字中很多词都与中文遥相对应，本剧的台词自然也不例外。然而最让人翘起嘴角的，是像孤流这样的句子。它承载着这门语言独有的语气和美感，毫不羞怯地向观者奔袭而来。

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又一例，发生在金熙星和高爱信的一次对话中。金熙星说自己本来就喜欢无用的东西，比如月亮，星星，花，风。闭上眼睛兀自笑出来，于是又补充道，笑容。最后认真地加了一嘴，还有玩笑话。

这一串，달, 별, 꽃, 바람. 웃음. 농담.

发音上大致，是塔儿，别儿，果，帕兰。吴思。浓丹。

这种语言中土生土长的味道，有时真让人难以抗拒。某种程度上讲，台词的语感与原声音乐或许并无不同。闭上眼，仔细听。谁在哭，谁在笑，谁在生里赴死，谁欲死而求生。

（关于秋瑾的内容来自网络各种渠道，没有确切考据，大家看着玩儿）

爱信有点儿像秋瑾，秋瑾作为辛亥时期的女性英雄，美，爱穿男装，爱刀剑，离婚，是新时代的“浪漫”标识。谁说女子不如男？命运劫难，也造就她们奇特的命运。最近看《Lady Bird》 这个小清新电影，里面的女生对平静的生活很腻烦，说，“好想经历点儿什么。“ 时代动荡其实很惨，心里有冲动的女子就能经历点什么，经历的是绚烂，也是痛苦，像丁玲，萧红，经历火焰版的生活。

生如火花

爱信和秋瑾的年龄段、时代感差不多。都是封建社会等级社会到西化的过渡。女性的初觉醒和国家的命运交杂在一起。

秋瑾1875初冬在福建莆田出生，1907烈夏七月死于绍兴山阴，游走人间32载，留学日本，产生民主革命的动力，触动了清政府的利益，风华正茂时为清兵所杀。

秋瑾也出生于文官之家，小家殷实。19岁许配给一个湘潭人一个五品文官，家里还开了当铺，是李鸿章的亲戚，所以应该是比较中产阶级的，老公王廷钧据说性格很好，有点儿柔弱，像爱信的男三，家道好，开当铺，没有诗书自华，也不强势硬朗。秋瑾出嫁的时候比较不满意，希望男人更强悍一些。想起爱信看到男三也是这样的想法，花呀月呀，有什么用？我的浪漫在德国枪的枪口上。

结婚以后3年生了儿子，过四年生了女儿。婚中七年二子，也是忙碌。 婚后九年，女儿两岁的时候，她时28岁，她已经开始“离经叛道”， 穿了男人的衣服去看戏，老公性格柔弱，也难约束她，两人早已不合。同年离婚，变卖首饰筹资，29岁去日本，学日语，学革命的手段，于志同道合的男男女女组织十人会，加入三合会，估计脑力很好，被命为“白纸扇” （军师）。

她在日本一年变化极大，一年后30岁回国，加入光复会，一个月以后又去了日本，加入孙中山刚刚建立的同盟会，这一个将晚清政府摧枯拉朽的组织，秋瑾俨然是元老之一，才30岁的如花岁月。

1906年，31岁，在日本第二年，日本政府开始对华人留学生下达歧视政策，为了抗议，秋瑾回到中国。据说离开日本的时候，别的留学生反对集体标志性撤离，包括鲁迅，是不主张因政策改变回国的。秋瑾从靴子筒里抽出刀子插在桌子上，大声说，“投降满虏，卖友求荣。欺压汉人，吃我一刀。“ 哇噻，难以明白当时的情况，鲁迅的表情包是怎么样（秋瑾和他是同乡，长鲁迅4岁）。回国以后，她办了女报，出过两期，经费不足停办。也办过女子学堂，主持大通学堂，应该时官方认可的重点女子学校。

主办女报

且看她的女子学报开刊语，““世间有最凄惨最危险之二字，曰黑暗……一念我中国之黑暗何如，我中国前途之危险何如，我中国女界之黑暗更何如……”女子的苦难，“非不愿也，不之知也”。何等见识，何等铿锵。女界的黑暗，不愿不知，在今天也有意义。。。

看她做事，很有点儿爱信的冲动。但好像没有Eugene一样扶持她的人。

第二年春开始配合徐锡麟反清起义，均告失败，友党劝她逃亡，她像谭嗣同一样，说我以我血荐轩辕，革命要流血，舍我其谁 。这样的向死而生，跟爱信也像。

这里有一个叫李钟岳的人物，挺有意思。时任山阴县秋瑾所在县的县长，接到抓秋瑾的通知后，一路算是“保护” 秋瑾，自己坐轿子在队伍的前面，好让手下人忌惮而不随便开枪。以身挡抢啊。到了大通学堂，大门闭著，学堂里往外放枪，县长静静滴说，“我在这里，大家不要怕，不要开枪”。 然后到了里面，多个师生做鸟兽散，只有秋瑾像穿着男人的长袍，像一只黑鸟一样站在屋脊上。县长自然知晓她是谁，跟士兵说，不可枪击女性，秋瑾遂将长袍脱下，现出女儿形状。 后入狱，会审。史料记载，李县令一路处处维护保护秋瑾，保护她的家人不受额外的磨难，也不许士兵搜查秋瑾母家的住所，保护了很多通信里提到的名字。

最后提审，秋瑾面对这李大人，写下了“秋风秋雨愁煞人“之句，一个同党的名字都不透露。李大人无法，也无能护佑她。上面的人要死她一人，以挽回面子，次日凌晨三时，五花大绑，处斩。

后来， 上面的人又要找李县令的麻烦，问他到底时不时偏袒，李县令只淡淡滴说，‘物证也没有，口供也没有，如何定罪？“

五年后的冬天，1912年，辛亥革命已成功，清朝已亡。秋瑾的骨骸已迁至杭州，孙中山前来秋瑾幕前祭奠，说道，“轩亭洒碧血，愧我今招侠女魂“。 是该有愧否？故事到底是如何展开？为什么感觉秋瑾一直很孤独？

去西湖边，可以去看看秋瑾墓，看到“秋风秋雨愁煞人”这样的句子，想像这一个抛去小家，抛去一对儿女，为女人谋权，站在屋顶如黑鸟的一个奇女子。

名字

爱信是朝鲜贵族高家之女，剧里有几处用到了名字的寓意。爱信没有留洋的经历，在朝鲜长大，行走山野之间，幽闭闺房之中。出门入室都是尊贵满满。剧中她郑重介绍自己，和异邦人握手，说“我是高家爱信”。后来和Eugene重修好，两人要确定达成无婚姻恋爱关系时说，我永远都是高家爱信。Eugene说，那样就好，我能爱你就好。你做自己就好，我可以看杏花开，可以说情话给你听，就好。唔拉拉。她的世界坚定完整，没有身份上的断裂抽离。

秋瑾则名字很多，出生是叫闺瑾，小名叫玉姑，学名叫璿卿，自己叫自己旦吾，到日本以后改个单字为瑾，给自己另取别号叫竞雄，也叫鉴湖女侠，笔名秋千、汉侠女儿，曾用笔名白萍。这一系列一系列的名字，可以看出洗净脂粉，以侠女面貌告知世人。就好像哪吒问世，割掉自己身上的肉，还给父母，说还给你，我是我自己。

所以，真实世界里100年前，穿男装的女性，生活其实更不易，要很多的勇气，也要与男性竞争，要比男人更像个男人，不太可能享受三个有骨气有能力的男主都随时随地爱你保护你的特权。更多碰到的男人只怕是李国文这样正面但狡诈，或者日本军官那样完全恶的，男性人物。

容貌

爱信的容貌是整个剧的亮点，是故事起点和终点，是爱情的脉络。 娇俏与男孩子气一身，稚气与成熟一体。美而善，在Eugene眼里，爱信和母亲的容貌形象常常是交叠在一起的。她们虽然地位悬殊，但都是温柔美丽勇敢的女子形象，充满激情的，让eugene深爱的。

刀！

秋瑾1904年的时候去日本之前去天津玩，同一位知名女权运动人吕碧城见面，劝吕一起去日本。据说吕后来写道，“盖其时秋作男装而仍拥髻，长身玉立，双眸炯然，风度已异庸流。“ 意思是秋瑾穿男装，头发还做女子打扮。眼睛很亮，身材很好，气质尤其好。 也有记载说秋瑾行为上比较大大咧咧，这点跟爱信的典雅娴淑的外表不一样。据说，秋瑾 ““首髻而足靴，青布之袍，略无脂粉，雇乘街车，跨车辕坐，与车夫并，手一卷书”。穿男人的靴子，黑衣服，不化妆，出门租车，胯开腿坐，和车夫坐在一起，手里还拿着书。哇噻，并不像爱信一样，白日保持这女性传统的高贵典雅，柔与娇嫩。秋瑾白天和黑夜都是一样的，真的是“竞雄”。

男装的秋瑾

这个也是网上来的，挺现代的，不知道是不是原人

这个比较靠谱的原人。

美而不自知不以为资本，秋瑾是，爱信也是吧。穿上男装，拿上刀枪，带上面罩，我们是没有名字的革命者。 向着火焰，在秋瑾是28岁到30岁的离婚以后自由的那三年，虽死无憾。

李钟岳

李县令比秋瑾大22岁，与秋瑾同一年死了。 18岁中秀才，五十岁才熬得当上了山阴的县令，1907年秋瑾出事那年是他刚任县令的第一年，就出了秋瑾这件事，自己的命也丢了。 有记载说他“非常重视秋瑾这个才女”。 还拿秋瑾的诗，“驰驱戎马中原梦，破碎山河故国羞“， 给自己的孩子看， 说“以一女子，诗写得如此血性，尔等可效法也。“ 真是惺惺相惜。 不知道秋瑾对李dawuli的感觉如何，22岁年龄差距，刚好和Eugene和爱信也差不多，也是初次认识，记载中的李县令人很随和，言语从容，屡次保护秋瑾。

后来提审，拿纸笔给秋瑾，赞秋瑾写得一手好字。是不是心里也说，你是如画儿一样的女子。 和阳光先生里一样，都有审讯的场景，保护的场景，激赏的场景 （我这个纯开始八卦）。

后来乱七八糟小人作祟，说不明白了。李到后来知道救不来了秋瑾了，问她有什么遗愿。秋说，我是女儿身，死后勿除衣服；给棺材入；给父母写信。都答应了。

秋死后三日，李被撤职，一个半月后，他在家中悬梁自尽。这个真让我惊讶。这是怎么样的故事？难道是像Eugene和爱信那样的故事...也许有爱，只是不太可能像电视里那样，有很多接触的机会，可以一起泛舟，野餐，交换书信。

最后

这是我们民族的爱情故事，英雄故事，爱国故事，历史传奇。只是，有谁把它写成这样美的电视剧呢....找史料的时候，我觉得真的是后人来杜撰的多，历史是要记录的，要不然，看不到活生生的人，她们的爱意，欢笑，残缺，痛苦，失意，坚守，决绝。

阳光先生的成功，原因之一是人物塑造立体且生动。作为绝对女主身边的三个男人，刀枪花三人的化学反应本身就是一大看点。三人之间从一开始的敌对和嫉妒，到后来的配合和友谊，始于对女主的真心，成就于那乱世间对彼此的认同和欣赏。每次三人小酒馆的聚会，都希望时间走的慢一点再慢一点，我觉得男子之间的友谊，看点丝毫不输于浪漫的爱情戏。

今天谈谈刀枪两人。

我一直觉得刀枪之间比他两人跟小花更多一份默契和信任。从初见面，两人的谈话就字字珠玑，也从一开始就把对方当成了旗鼓相当的对手。后来小刀知晓了小枪的出身后，两人相处更与别人不同。小花则终究受了他两班公子出身的限制，在地位、阅历甚至对女主的心意深浅之间都有分别。

刀枪第一次在死去的罗根家见面，小刀就对小枪说：本该讨厌的，偏偏中意起来了。

小刀射中小姐，第一时间就去找小枪：我开枪射中了一个人，枪用不熟只打中了腿，大人帮我留意下跛脚的人。两人这时其实已经有了默契，小刀的话看似警告实为照顾。

（题外话说一句，柳演员开枪那一段演得真好，瞄准，怀疑，回神，犹豫，开枪，震惊，眼神匠人名不虚传。明明中枪的是小姐，却让我更心疼开枪的冬梅，也是神了）

冰面上小枪告知小姐自己的出身后问：阁下想要救的朝鲜，是谁生活的地方？白丁能活吗？奴隶能活吗？注意他甚至把白丁放在了奴隶之前。问这句话的时候，我相信他想到了小刀。小刀的深情和痛苦，他一直都比小姐更懂，有不忍，也有共情。

小刀知道小枪出身后，真诚对他讲：你是我见过的奴隶中最体面的一个。小枪的回答也很妙：不要伤心，你没有我体面，不是你的错。两人相对一笑，自此已是知己。

仍需要注意，得知小枪出身之后，小刀见他仍称“大人”，但是唯一一个让他语气中没有讽刺，反而有尊重的“大人”。

小刀在日本重伤后，从鸦片窝中九死一生回到朝鲜，他身上的鸦片味道只有两人注意到了，一个是深爱他的阳花，一个是小枪。只言片语间，一个浴血武道场，一个枪战花月楼，小刀回来是为了什么，要面对什么命运却又无法后退的缘由是什么，小枪没有问一句话，但都了然于胸。

在大街上昏倒的小刀，小枪扶他进屋，为他处理伤口，也最终完全了解了小刀的处境和决心。临走一句：本该讨厌的，偏偏中意起来了，出大事了。首尾呼应，是两人的最后一句话。

那天是满月，但小姐没有来赴约。小姐彼时在群山密林里打游击，身上伤口也没有痊愈。即使知道小刀已经回来，很有可能也没有想过再去遵守每月一次的约定。

然而在小刀生命的最后一天，为什么小姐又来了呢？还了钱，又说听闻你受伤，你想做什么我帮你。除了初会面开轿救人，这可能是小姐唯一一次主动首先向小刀表达善意。这一面是拜谁所赐？小刀的伤她如何得知？联想下当时在城中唯一与小姐互通信息的人是小枪，答案可想而知。小刀与小姐的最后一面，其实并非小姐的心意，而是小枪的不忍和成全。

小花被捕的那天，对着一张张照片说，我这无所用的一生中遇到各位，是我的荣幸。其实小刀也是如此吧？这个自卑的白丁之子从遇到小姐那一日起就注定无望守护的一生，也幸好遇到这些友人，除了绝望的仰望，也有了平等的温暖。

谢谢金编李导，谢谢诸位演员，18年底遇到阳光先生这部好剧，是我的幸运。

无题

十年光阴短，乱世无仙山。

杯中月色冷，早春飞花寒。

这是我为“阳光先生”'中男三金熙星所作的一首打油诗。之所以被这个角色打动，是因为我总是从他身上看到宝玉与容若的影子。

“我本来就喜欢那些美丽而虚荣的东西。”一出场，他便直言不讳。

跟宝玉一样，金熙星所热衷的恰恰是世俗里每一个男人所不屑的。“春天、月亮、花朵……”当然，还有美酒和女人。无论怎样的时代，怎样的国度，怎样的社会状态，男人们最引以为傲的往往是才华、气魄、钱财、权势等历历在目，触手可及的实在物。他们信任并将自己的安全感建立在这些最终腐朽成泥的东西上，而不是那些看似虚幻的，不着边际的情爱、关怀、感觉，乃至欣赏大自然和艺术创作。在追名逐利的道路上，男人们常常忽略了真正的“美”，也忘记了生命的本真与可贵，是在于这世上来过一趟，目睹过日出月落，感受过春暖冬凉，遇见过一生挚爱，慨叹过岁月无声。

金熙星是知分寸的。即便一夜狂赌，身无分文，他还记得去当铺换点钱，为自己初次晤面的未婚妻带去一束鲜花，以免失礼于人。哪怕在内心深处，他从未期待过这个女子与这场婚约。

他也是懂得美的。自觉唐突与好奇心，令他在院外踩着篱笆踮起脚尖窥见在阳光下迎着清风若有所思的爱信时，他便瞬间后悔自己远渡日本时，为躲避那个令他窒息的家庭而错过这场良缘十年之久。于是他满心欢喜，踌躇满志。纵然对于当时那迷人的沉思竟是因为另一个人已走入爱信心里的事，他一无所知。

金熙星也是聪慧的。他老早便发现爱信与宥镇在见到对方时都极不自然。他当然明白，那是隔着一层窗户纸的爱情。但只要一日未捅破，他便依然是名正言顺的未婚夫，他便能够堂堂正正去喜欢，去爱。可他的内心又实在敏感而易损，无计可施便借酒消愁，暗下狠心又于情不忍。从矛盾和苦闷能够充斥在他的内心便足以证明金熙星是善良而柔软的。其实，如阳花所言，凭他的身份，若想得到爱信，于情于理于计都易如反掌。可偏偏他是金熙星，那个喜欢尽情感受春天、欣赏月亮、赞美花朵的金熙星啊！他那样懂得并珍惜所有美的事物，他那样洞悉人与人的爱恨纠葛，他又怎能以伤害的方式去牺牲所爱而获取一具肉身躯壳呢？他当然不会。就像爱花的人不忍折枝，爱鸟的人不愿筑笼，爱雨的人不惧寒风……

金熙星对爱信，最终一定是成全，也只能是成全。成全爱信与宥镇的爱情，也成全自己对爱信所付的真心。更是成全自己想要卸下的那份与生俱来无所遁逃的负罪感！

是的，负罪感。

在别人眼中，金熙星是含着金汤匙出生的贵族少爷，祖辈们留给他吃不完用不尽的财富和制度性受人尊敬的身份，使得他可以什么也不做，只因为他是他便可安度一生。 然而他说：“我只背负着一身的业障啊！”这句看似调侃自嘲，实则无奈坦言令我不得不有些悲伤的想起纳兰性德，那个同样家世显赫却一生为情所困的千古词人。与容若一样，金熙星因为自小目睹了身为贵族的那些财富与权势是通过怎样的压榨盘剥和计谋巧算，甚至心狠手辣方得以累积延续，因而在光鲜亮丽的背后，他一直纠缠苦痛于善与恶、美与丑、笑与泪，黑与白之中无法自拔。他厌恶自己看似高贵的身份，又不得不依托于这样的身份留学、开化和花天酒地。他挣扎于自我实现与既定宿命，又不得不妥协于血缘与亲情礼教。他怀揣他人难以拥有的西式怀表，而他的时间却一直停留在那场他无法转身、不能面对的凄凉与呼号。所以，当一盆凉水从一个与他身份天差地别的人手里倾泻而下时，他并没有勃然大怒，反而司空见惯般体会着他人的愤怒，或许，那正是所谓的悲从中来。

金熙星的悲哀绝不是偶感风寒、无病呻吟。而是一个人发自内心的自我审判与道德鞭挞，自我束缚与渴望救赎。这样的金熙星注定是孤独的、凄凉的、忧伤的。而最可悲就在于，他深入骨髓的痛苦与寂寞是旁人很难理解与感受的，在这条荆棘丛生的灵魂之路上，他没有同行者。所以从开始到现在，除了在日本那位难称知己的红颜，回到朝鲜后的家人，赌友，以及全剧几位主演的互动之外，编剧安排给他唯一的一次吐露心声，便是与都美的偶遇。这样的金熙星，自然会如他自己所言，抗争，他没有勇气和体魄、投靠日本，他又无法无视廉耻与底线，因而只能流连于美酒月光，在女人与赌桌前强颜欢笑，悲鸣生命。可是我们不要忘了，即便他所喜欢的东西，那些花朵、月亮、春天，这些看似美丽绚烂的自然景象，却恰恰也代表着更深刻的思念与孤独，无法拥有与稍纵即逝。这也是他每一次的微笑都深深刺痛我的原因。在他看似优渥的繁华背后，在他或无奈或淡然的笑容里，我分明看到了比月色更凄美的凉薄、比流泪更刺眼的泪光，比哭泣更悲伤的倾诉。

是的，每个人的生命都是独一无二的，是穷尽有生之年都无法重复与修复的。因此每个人在表现爱恨悲喜时都不可能有绝对相同的表情与方式。这个世界上，总有一些人，因为一颗心曾被千刀万剐而在淡漠无谓的外表下，藏着一个不为人知且永远无法愈合的伤口。那是被往事割裂的印记，是被岁月冰封，却再不能结痂的记忆。当然，俨如每个人的人生一样，只要用心感受，再灰暗的天空下也会有一丝阳光穿云而透，而有时候，正是这一缕若隐若现的光亮，便足以慰风尘，更兼向来生。不知道是对寄望于爱信那份情感的执着终于释怀的缘故，还是对祖父与父母究竟对宥镇做过怎样的伤害明朗化，抑或在树下飞花时与宥镇和东魅的对话（我这个朝鲜人，在美国人和日本人之间每天都在死啊！）令金熙星顿悟，也许个中滋味兼而有之，在最新的剧情中，金熙星的报纸要开始进入视线了。

作为乱世中的朝鲜人，金熙星是与容若一样，拿起笔将自我的血泪与命运的抗争公诸天下，求得精神世界的不朽与圆满，还是如宝玉一般，在大彻大悟里求仁得仁，归去，落的天地间白茫茫一片真干净，我们尚不得知。但无论他作何抉择，一定是痛定思痛，以力据争的。

对朝鲜也好，对自我也罢，这无疑都是一声悲鸣，一场救赎，一抹希望，一缕阳光……

每当看到具东魅那隐忍伤痛却又深情渴望的眼神，我这颗少女心总是酸软一片，对饰演具东魅的柳演锡也瞬间路转粉。于是懒于动笔的我，把自己的第二次剧评献给wuli冷酷纯情男--具东魅。

于无声处见深情，值虚妄处安此心，这隐晦而又无望的爱恋，这令人愤怒而又无力扭转的命运，这近在眼前却又似隔深渊的人，这卑微而又荒凉的眼神，这爱而不得的悲伤，如同东魅刀柄滴落的那颗雨珠，砸在心头，也只可说一个字：疼（아프다a pa）。

初遇：你是我晦暗生命中的一缕阳光

作为屠夫的儿子，卑贱到尘埃里的出身决定了我的命运，遇到你时我仓皇无措、走投无路，你清澈的眼睛带给了我生命的阳光，轿中与你面对而坐，我很想知道你为什么要救我，“小姐，为什么要救我”，你说：“人的性命都是宝贵的”。看着你水光潋滟的双眸，我难以置信却又不得不信，原来，我在你眼中，不是卑贱的屠夫，而是一个“人”！拽着你裙角的我恶狠狠地说着“你懂什么，你这个娇生惯养的两班小姐”，但内心却酸疼不已，那刻起，就把你放在了心底。这一放，就是一生一世。

重逢：相见不如不见却想一见再见

街头偶遇：我用尽了自己的努力摆脱低贱的身份，以日本天龙堂汉城分堂主的身份回归抛弃我的故国，以为可以光明正大的站在你的面前，街头遇到你的惊喜，却被你的眼神狠狠击中，心，瞬间沉入谷底，而你口中吐出的“叛徒”标签，像是我心上的千斤铁链，这一刻，我的心，是如此的，疼。

欲救先杀：看到街头阳光下品尝着糖果开心大笑的你，我尘封而晦暗的心再次被阳光照透，默默凝视的心情如同背后绽放的璀璨金花，这一刻是如此的放松而美好，却在看到两个日本浪人放肆谈论如何侵犯你的瞬间布满阴翳，毫不犹豫的跳楼，抽刀，杀人，杜绝任何可能存在的对你的伤害，即便双手沾满鲜血也在所不惜的我，即便你永不会知道真相也要守护你的我，转身看到的却是你惊讶的眼睛和眼中满脸鲜血的我，那一刻，我的心，是如此的，疼。

书店相见：本来用脚胡乱撮弄东西的东魅看到小姐蹲下身子仔细收拢物品时讪讪的蹲下为小姐捡东西，小姐转身的瞬间，裙摆轻轻滑过东魅的手背，如同滑过那颗炙热的心，这应该是东魅最为接近小姐的瞬间，那绸缎“沙沙”拂过地面和手背的声音，仿佛在心头响起，那瞬间细微的触感如同放大百倍，我深信，彼时的他肯定心跳如鼓，眼前人，落雨声，身周的一切统统离他远去，眼前只余那一角红裙，以及念兹在兹默默守护深深放在心里的可人儿，鬼使神差般伸出的手，紧紧地倔强地抓住裙摆，如同儿时，然，不管是小时候还是现在，你，都是我无法触及的人，“小姐，如果生活重新让我选择几百遍，无论怎么走，还是只有这条路”。这唯美而又冲击力极强的定格画面，那深情而又哀伤的ost，这一幕打动无数人的名场景，却只让我神伤不已，那一刻，我似乎能完全get到东魅的内心和感受，冒雨回去的东魅，刀柄滴落的雨滴，那脱口而出却又微不可闻的“a pa”（韩语的疼），在在的告诉我们：我的心，是这么的，疼。

饭店读信：看到这封情书一眼认出你的字迹，我以为你是我的，即便从未拥有，却惊觉已有人插队且你与他竟书信往来，那一刻，我，恨不得，拔剑杀人，却，只能，咬牙微笑，这一刻，我的心，是这么的，疼。

车站阻击：就在举枪欲射的瞬间，黑纱下那熟悉的眼神让我惊疑不定，分明是我无比熟悉的美丽眼睛，却遮掩在陌生的面纱下，是你吗？真的是你吗？我不甘错失却又不敢冒险，于是抬起的枪下落了几分，看到你掉落地面的鲜血，我愤怒却又无力，执意留下的我只想确认心中所疑却又如此害怕确认。苦等一夜的我不停的重复抽刀落鞘，不停的喃喃祈求：不要来，不要来。结果却在看到穿着丧服出现的你时难以置信、无比绝望。你擦身而过的瞬间，东魅的眼神在说：因为是你，粉身碎骨，我亦心甘情愿，那一刻，我的心，是这么的，疼。

携手：即便付出一切亦甘之如饴

预告里：东魅与爱信相对而立，爱信在东魅手中放下一颗硬币。

东魅问：参加义兵能赚钱吗？能赚钱的话我也加入好了。

这些预告让我们有理由相信，痴恋爱信小姐的wuli东魅最终会站到小姐那边，这个红袍持剑的浪客，这个高大冷酷的杀神，这个在外威风八面、横行无忌面对小姐时却小心翼翼、毫无章法的少年，这个在明暗之间默默守护小姐的男人，最终会为了小姐付出一切，也许会用他的生命为这场盛大无声而又华丽无比的爱恋画上令人心痛的句号，这于他而言也许是无怨无悔甘之如饴，而于此，我的心，是如此的，疼。

希望，如果可以，请金编给我们一个温暖的结局，毕竟，Every cloud has a silver lining。

之前写的，豆瓣给我删了。无语之余重新发一遍。

《阳光先生》的时代背景是朝鲜半岛历史上最动荡复杂的时期，朝鲜王朝从高宗生父大院君摄政时的闭关锁国，到江华岛事件打开国门，到薛斐尔条约签订门户向世界大敞，再到日俄战争后沦为日本殖民地，直至高宗被毒杀引发“三一独立运动”，这50年一步步走向灭亡的进程，被韩国近代学者朴殷植著书为《韩国痛史》。

这份国破家亡的痛，形成了韩国独有的“恨”文化，不是在憎恨中彻底绝望，而是在绝望中激起愤怒、在危机中寻找希望。因此《阳光先生》在我看来，其实和《无限挑战-伟大的遗产特别企划》一样，是为了让动荡的韩国社会“在历史里寻找答案”，提醒国民“忘却历史的民族没有未来”。

金恩淑曾说《阳光先生》自己悉心策划了近十年。十年前，她拿出的是政治题材的爱情剧《city hall》，在喜剧和浪漫中揭露韩国民主政治的黑暗、虚伪，又用男女主近乎童话的奋斗历程来激励观众。从民族政治到家国情怀，金编会在那时开始创作《阳光先生》可以说顺理成章。而《鬼怪》后金编重新拿起这个项目，又恰逢朴槿惠执政后期韩国社会风雨飘摇，这让《阳光先生》更多了一份对现实的叩问。

看到很多中国网民问：南韩观众是不是眼瞎，这部历史爱情剧故事闷、节奏慢，为什么收视率那么高？我觉得，是因为作为中国人的我们，对朝鲜历史基本不关注，因此也就没有看懂剧中一闪而过的历史节点，也不会发现时间线后面所传达的深层用意。

1863年，朝鲜高宗继位，神贞王后垂帘听政。崔宥镇出生(这个梗真牛)。

1866年，高宗生父大院君摄政，坚定实施闭关锁国。

1868年，具东迈出生。

人物介绍中主体故事发生时具东迈35岁(韩国虚岁)，以此推断出他出生于1868年。

1871年，“辛未洋扰”，崔宥镇时年9岁(韩国虚岁)，父母身亡，前往美国，改名崔尤金。金熙星出生。张胜久(预计16岁)决心成为猎人和逆贼。

“辛未洋扰”美国在朝鲜军民的坚决抗击下无果而终，朝鲜排外情绪达到顶峰。

金大人召集推奴抓捕崔宥镇。从此时崔宥镇9岁推测出其出生于高宗继位的1863年。

张胜久回到故乡后，拒绝跟随叔叔学做陶瓷，而是选择成为猎人，成为反贼。

1875年，高爱信出生于日本东京，父母被害。同年“江华岛事件”，朝日签署《江华条约》，条约中规定朝鲜开放港口、日本在朝鲜享有领事裁判权等，严重破坏了朝鲜的主权，迫使朝鲜打开国门。

“江华岛事件”是朝鲜沦为日本殖民地的前奏。

1882年，朝美签订《修好通商条约》，标志着朝鲜的门户向世界全民敞开，也意味朝鲜半岛变成列强的角逐场所。

1892年，金熙星22岁(韩国虚岁)，前往日本留学。从临行前祖父的话里得知，次年其应与高爱信成婚。

金熙星前往日本留学前，祖父对其的安排是留学一年后回家成亲、进入政界。

1894年，日本控制朝鲜进行“甲午改革”，使朝鲜初具近代国家的形式。

1894年，日本控制朝鲜进行“甲午改革”，使朝鲜初具近代国家的形式。

1895年，“乙未事变”，明成皇后在景福宫被日本浪人谋杀。当年高爱信21岁(韩国虚岁)，成功说服祖父后跟随张胜久学习枪法。

高新爱与祖父辩论时明成皇后已被杀害。

1898年，崔尤金36岁(韩国虚岁)，参加“美西战争”。高爱信24岁(韩国虚岁)，枪法愈加提升。

崔尤金在战场上解救了上司，这是他军旅生涯的重要转折。

高爱信枪法百步穿碗，而从其与张胜久对话来看，张胜久已是义军重要成员。

1901年，崔尤金39岁，接到回朝鲜的军事命令。

崔尤金与上司见面当天，报纸显示日期为1901年11月12日。

1902年，崔尤金40岁(韩国虚岁)，作为美国驻朝鲜代理领事回到故乡。金熙星32岁(韩国虚岁)，从日本回到朝鲜。高爱信28岁(韩国虚岁)，已经成为义军的一员。

从金熙星父母对话可推测出主角们的年龄。

1902年，崔尤金40岁、具东迈35岁、金熙星32岁、高爱信28岁(韩国虚岁)，四人相聚风雨飘摇的汉城。

四个成年人要谈的必定是成熟的爱恋，不是风花雪月，而是携手并肩。这就是高爱信“不爱花、而爱枪”的理由。

咸安氏的话真是伶俐，三个男人：一个拿枪，一个拿刀，一个拿花。

这年冬天，高士鸿大人预感朝鲜将更加没落，拜访金熙星希望他能尽快与高爱信成婚。崔尤金的“教父”约瑟夫被杀，崔尤金自此完全孤身一人。

高士鸿拜访金熙星也是他第一次走进西洋建筑，侧面说明了朝鲜两班贵族对新式生活并不感兴趣。

约瑟夫的离去让崔尤金成为真正的孤家寡人。

1903年春，崔尤金和高爱信最终跨越阶级隔阂陷入热恋，两人泛江临钓、初次握手（大结局两人烤鱼正是接续这一幕）。高爱信在金熙星帮助下成功解除婚约。

然后好景不长。不久之后，高士鸿逝世，临走前他嘱托崔尤金务必杀死日本大佐森隆史、嘱托具东迈好好守护孙女。祖父去世后，高爱信成功暗杀李完益，并正式加入义军，与崔尤金离别。

金熙星决定开办独立报社。张胜久入宫成为警卫总管。越来越多朝鲜年轻人加入武官学校。

1904年春，崔尤金、高爱信跨越阶级隔阂，坠入爱河。

崔爱信向祖父表明心中已有他人，因为两班法度，自己只想和他并肩同行，独自生活（不会成婚）。

在金熙星的努力下，两人终于解除婚约。

高士鸿逝世前嘱托崔尤金务必杀死日本大佐，嘱托具东迈好好守护孙女。

高爱信枪杀李完益后，与崔尤金离别。

酒馆内，金熙星向崔尤金、具东迈告知自己要办报社。

张胜久成为大韩帝国皇帝警卫员总管。

年轻人们开始积极想要入学朝鲜武官学校。

1904年，日俄战争爆发，这是两国为争夺朝鲜半岛和满洲的控制权，在中国东北爆发的战争。期间，日本强迫朝鲜先后签署了 《日韩议定书》和《日韩新协约》 (第一次日韩协约) ，规定日本有对朝鲜施政的“施政忠告权”以及朝鲜被第三国入侵时的“保护义务”，且韩国外交和财政的“一切要务”都置与日本的指挥之下。

高爱信在崔尤金帮助下，前往日本解救出李正文大人，崔尤金也暗杀掉日本大佐森隆史。在此过程中，两人交换戒指，认定彼此是一生的伴侣。为保护高爱信不被日本人抓走，崔尤金夜闯美国驻日本领事馆，之后被遣返回国，入狱3年。

日俄战争时期，为打破俄国对中国东北的垄断地位，英美两国给予日本大量援助，实际是站在日本一方的。

高爱信、崔尤金互换戒指，认定彼此是一生伴侣。

崔尤金被遣返回国，处以3年有期徒刑。

1905年，日俄战争以俄国失败、日本胜利告终。双方在美国的撮合下签订《朴茨茅斯和约》，俄国承认日本在朝鲜半岛的统治地位，并将中国旅大（旅顺、大连）地区和中东铁路南支线的租借权转让给日本。之后，日本又强迫朝鲜签署《日韩保护协约》 (第二次日韩协约)，剥夺了朝鲜的外交权。

1907年7月20日，朝鲜高宗被逼退位。7月24日，日本再次强迫朝鲜签订《丁未七款条约》(第三次日韩协约)，剥夺了韩国的司法权，解散了大韩帝国军。张胜久为拯救年轻军人英勇就义。

崔尤金出狱，遇到 “韩国民族独立之父”安昌浩，得知朝鲜义军仍在积极战斗。崔尤金因此下定决心回到朝鲜，与具东迈目睹高爱信、李阳花炸毁日军下榻酒店，救出两人。之后李阳花因伤势过重而去世。

朝鲜高宗被李完用等七大臣逼迫退位。

张胜久像其父亲一样，点燃炮火燃烧了自己拯救了帝国。

崔尤金在美国遇到安昌浩，详谈之后回到朝鲜。李阳花与高爱信协同炸毁日军下榻的glory酒店，高爱信被救，李阳花因伤势过重离世。

为了保护义军、保卫朝鲜，行廊叔、咸安婶、具东迈、金熙星、崔尤金等人先后壮烈牺牲，换来的是朝鲜独立运动的熊熊火种。

值得一提的是，金恩淑编剧安排男主角崔尤金出生于朝鲜高宗继位的1863年、死于高宗退位的1907年，崔尤金从出生到死亡的45年，正是朝鲜王朝灭亡的45年，金恩淑编剧用意之深，令人敬佩。

行廊叔、咸安婶、具东迈、金熙星、崔尤金等人先后壮烈牺牲。

朝鲜义军转移到满洲，成为日后朝鲜独立的重要生力军。

高爱信：在独立的祖国，see you again！

1910年，日本强迫朝鲜签订《日韩合并条约》，该条约规定韩国皇帝将朝鲜半岛的主权永久让与日本，史称日韩合并，标志着大韩帝国灭亡、日本正式吞并朝鲜半岛并开始进行长达36年的殖民统治。

1919年，高宗病逝，坊间传言高宗实际是被日本人毒死，为抗议日帝的殖民统治，朝鲜宗教界人士组成的“民族代表”33人和青年学生发起 “三·一运动”。

崔尤金当年帮助的小男孩多米已经长大，成为义军一员，或许，他就是 “三·一运动”发起人之一。在崔尤金墓前，多米说道：“是的，大人，这是我们的战争（我们将为止奋斗乃至牺牲）！”

电视剧完结于1919年的“三·一运动”，这是朝鲜历史上一次声势浩大的民族解放运动，也是朝鲜日治时期规模最大的独立运动。