宿醉

昨日 于鼓楼喝酒 从九点至十二点断篇三个小时 断篇前最后的记忆是在MAO门口扶着一辆绿色吉普开始吐 而十二点清醒过来的时候发现自己在光明桥附近一个小区的草坪上睡觉 手机的挂饰和烟还有打火机不翼而飞 但是在原来放烟的裤兜里发现了一部8个G的I TOUCH。。。没电了 也没有耳机。。。钱包里的钱莫名其妙的少了500。。。我一会要去鼓楼附近调查一下我昨天都干了什么。。。也要把TOUCH充好电以后看看里面的内容有没有什么蛛丝马迹。。。

这片子很挫好吗, 就是硬要人笑的那种.
而且是单纯的老男人的吐槽,伴有点调侃那种
就怕变成了现在男孩的梦想
娶一个有钱的泰国公主,完全不干扰自己的生活,召之即来,呼之即去, 想操就操, 还容许外面操,
这完全就是4个躁狂期儿童.
真的,现在真有成年男人把这部片子当梦想的, 我醉了
怀疑是全部.

      我相信这是一部能够引发男人无数回忆，并能引起女人无限鄙夷的影片。哪个男人没有过喝断片儿完全失态的时候，哪个女人没有过伺侯烂醉如泥不醒人世的臭男人的时候？作为男人，我必须得坦诚自己曾经的宿醉经历，就像小时候把烟卷拆开将烟丝塞进口袋里以期让自己身上充满男人味儿那样。差不多就是去年的这个时候，我被唯一一个同在北京的高中好友L约去喝酒，理由颇为悲情，他要宣布自己将永远离开北京的决定。在这个告别的聚会上，我们先在饭店里喝白的，又跑到KTV里喝啤的和洋的（千万不要问我喝了多少，我要是知道就不会喝成那德行了）。我仅存的记忆停留在我和L各拿起一大杯伏特加，一饮而尽之后的老泪纵横——然后，我再睁眼，即被身旁半裸着的L吓了一大跳。据说在我断片儿的那段时间里，我和L之间做出了很多让人感叹兄弟情深，却又令人尴尬不已的事情（别问我具体是什么事儿，反正我不相信“据说”，你敢信吗）。不过让我觉得最哭笑不得的事情是，没过两个月，我和L又坐在他在北京的出租房里畅饮一番，那夜的宿醉完全是被蒙蔽了的情到深时酒更浓。
    我得承认，我是爱喝酒的。这倒不像是一班朋友相互吹嘘时说的那样，真的因为是个作家所以要有斗酒诗三百的气度，而是喜欢酒劲儿扬起时那种迷离于超我甚至是自我之外回复本我的一种状态。就像我和L之间一样，我们的相处原则似乎是永远地相互损骂，若是谁要抒个小情肯定会被铬上个叽叽歪歪如同娘们儿的骂名。可是酒过三巡后的我们却都动了情，十几年的手足之谊完全被激发了出来，能够尽情的像个娘们儿那样抒回情了。
    我决不认为自己是在给嗜酒的爷们儿们找理由，甚至我建议所有的女同胞们应该在嫁某男之前一定要把他灌醉一回，得好好看看你未来要托许的那个人骨子里到底是个什么东西。多醉肯定不是一件好事，但是多醉在某种意义上却是一种勇气，一种勇于面对自我还原本我的勇气，一种敢于将真相表露在他人和社会面前的勇气。
    只不过，《宿醉》中的几个哥们儿在那个单身派对上所表现出的勇气，有点过了头儿了。在这场宿醉的经历中，在菲尔、西德和阿兰寻找道格的过程中，他们回望失忆的那晚，猛然发现了一个自己浑然不知的自我。阿兰应该是在这个过程中发现最少惊喜的一个人，因为他本身就是一个比较敢于表现本我，让人觉得神经有些不太正常的痴人。当然，也理应是他，错将春药下到了哥们儿的酒里，激发出每个人的肾上腺，彻底地将内心中那个封闭已久的本我释放了出来。而菲尔则是一个典型的完全社会化了的人，他以社会道德训条、社会禁戒所构成的超我来完全的掌控自我，又以自我来平衡甚至是封锁住本我中最为原始的冲动和欲望。所以尽管哥们儿们多次指责菲尔的未婚妻，可他一直以一个好男人的假象来欺骗自己，自我麻醉式的要承担一个忠贞的角色——尽管他的未婚妻曾经背叛过他，他也要“宁可天下人负我不可我负天下人”一般维护住超我中那个占据着道德至高点的形象。直到宿醉的那个夜晚，菲尔和一个妓女举行了婚礼，并将自己祖传的本打算献给未婚妻的戒指送给了妓女，菲尔终于从超我的梦境中醒来，挣脱掉了他一直竭尽所能想要保护住的道德假象，恢复了自我的本来面目，和未婚妻宣告了分手。
    宿醉的那晚，似乎就是一个梦境，完全存在于潜意识当中的梦境。他们几个人一起给菲尔举办了一场婚礼，一起偷了拳王泰森家的一只老虎，一起偷了一辆警车，一起绑架了一个黑帮老大……这些夸张到极不真实地步的事情，是他们清醒之后，回归到现实中的那个自我时无法想象的。在这里，你很难辨析宿醉时的自我和常态时的自我哪一个更为贴近最为真实的自我形象，两种自我的表现构成了互为倒影的关系，且能够起到一些相互激励的作用。就像道格经历了那晚的疯狂之后，让他更加确定了对自己未婚妻的爱一样。我有一个已婚的男友，他几乎至少每个月都要去找一次小姐，他给大家也是给自己的一个理由是，这样的经历会让他再次回到老婆身边时背负着一种负罪感，也会让他（通过对比）更能了解对老婆的爱有多重。当然我们会在道德层面上狠批我这个哥们儿，骂他行禽兽之事还非得装成个人，但他找小姐的事件就如同宿醉一般，通过对超我和自我的麻醉来释放本我，再通过本我来反省和加强超我与自我。
    《宿醉》本身其实也许只是一部荒诞之极的喜剧，用精神分析的一套东西来解释可能确实比较扯淡。但是，就像男人们回忆（被别人告之）自己宿醉过后的事情时的各种自嘲一样，后怕甚至是恐惧也会伴生而来。如同很多电影或电视剧中所描述的那样，一个男人醒来发现自己和一个女人躺在一张床上，男人们说得第一句话，都会是有些惊慌甚至惊恐问：“我昨天做了什么？！”当一个人猛然间发现自己有那么一段时间中是依靠着潜意识中的本我行事时，的确会惊诧不已，当然更需要一些反省与反思。毕竟，那个基本上被社会化意识所操控的超我，与那个被欲望体所掌控的本我，可能都不是那个真正的你。

      托德费尔普斯编剧的首部电影《哈啦上路》学得就是《美国派》系列的屎尿屁的校园喜剧，不过学得还算是成功，当时看那片的VCD时的确笑翻了。《美国派》系列的成功的确带动了一大批类似的恶俗喜剧，本人并没有对此类喜剧片有偏见，不过常常以这种恶心当笑料的手段，使多了也不让人觉得好笑了。

   《宿醉》是托德自个执导的电影，基本上还是遵循了他以往的风格，公路片＋屎尿屁，个人风格基本上很难轻易改变的。不过这片还是与以往同类型片还是有所不同的，托德在结构上作了大变动，没有直叙，而是回过来找答案，匪夷所思的第二天场景极度勾起了观众的兴趣，这种悬疑的处理手法，倒是让这部喜剧片大有不同。

    由于采用了不同结构讲故事，所以托德在屎尿屁的笑料上还是减裁了许多，最终以往引人暴笑的桥段倒并不是那么多了。当然或许不再以恶心当笑料，影片在结构上巧妙的处理，《宿醉》入了更多观众的法眼，甚至受到专业人士的好评，但是于我而言故事固然讲得不错，可是却没有太让人发笑，作为喜剧片似乎有些遗憾。

拉斯维加斯，它是Doug的逃避之地，在婚姻的责任即将落在双肩之前，他要最后一次引爆内心的小宇宙；

它是Phil的放纵之地，在此，他不再是一群叨逼学生面前的正经老师，不再是上有老下有小的居家男人；

它是Stu的救赎之地，在右上侧切牙失踪之后，他突然发现体内居然还活着一只尚未被阉割的狮子，并一口吞掉了那只一直将头埋进沙子里的鸵鸟；

它是Alan的“罪恶之城”，他认为“失落的灵魂”能在这片沃土生根发芽，长成大树，所以到此地之前，首先要有“必死”的决心，然后再准备好一口袋的下流创意···········

一部已经到手2.36亿北美票房，现如今还孜孜不倦地呆在排行榜第五位的小成本电影，庸俗也好，淫贱也罢，它就像一个点穴高人，点中了无数已婚和准婚男人那道隐蔽却欲望蠢蠢的穴位，驱使他们在过去、现在、将来屁颠屁颠地到电影院排队、买票、进场。四位达人干的那些糗事，总有若干让人找到似曾相识的影子，至于有点可恶但是又无伤大雅的男人心态，就只可意会，不可言传了。

美国喜剧的屎尿屁路线，不敢说一百年不变，也至少十年如一日般一以贯之，不然就不会有一伙号称“烂仔帮”的家伙如今嚣张到片约满天飞。【宿醉】在总路线方向上没有跑偏，而其叙事编排看起来却颇有大师的范儿：先抛出一个不可收拾的乱局，再引出一个四肢健全的开始，至于中间是如何支离破碎，就让观众和电影里的几个衰人一起，在一片乱象中去寻找答案·········。吃这碗饭，玩出门道是基本功，能玩出养眼的花样，就算是有功力的高人了。