《夕雾花园》的故事并不复杂,当年的东南亚也是被日本人蹂躏的地方。在日本战败前夕,李心洁幸运的从战俘(慰安)营逃出来。然后,好像成了有点“地位”的人。
由于她亲眼见证了日本人的残酷和疯狂,更加亲眼见证了自己的妹妹的惨痛遭遇,心底里对日本人是厌恶的。
然而,当年在战俘营,支持她妹妹活下去的,就是梦想中的花园。
为了完成妹妹的心愿,李心洁不得不面对一个日本人。
这个日本人,是个园艺大师,好像还是国宝级的人物。
但是,这位大师对国家数次召回的“命令”置之不理,一心一意的忙活手头的“夕雾花园”。
李心洁的到来,大师并没有给太多的好脸色,反而成功捕获免费劳动力一枚。
李心洁的阴影面积估计得好好算一算。
国仇家恨+民族仇恨,够这位大师喝一壶。
于此同时,民间流传着这样一个传说,当时的日本人搜刮了很多的宝藏,战败后还没来得及带走,就淹没在这无边的大山里头。
这段插曲很有意思,但似乎又不适合说太多。
在“日夜劳作”下,李心洁也不知道是不是被大师的“个人魅力”所倾倒,反正国仇家恨就愉快的放到了一边,和大师欢快的滚了个床单。
刺青从痛苦到愉悦,只差一个“爱情”的距离。
时隔多年,李心洁已经“位高权重”。
当年的爱情,好像也消失在“夕雾”之间。
没想到旧事重提,当年的大师,有“间谍”的嫌疑。
李心洁不得不重回“夕雾花园”,去揭开那尘封的往事。
那段往事里,有历史的痕迹,更有她被埋葬的爱情。
故事的结局其实没什么好说的,毕竟文化差异相隔,唯一能“同仇敌忾”的只有“共同的敌人”。
不过,当地的景色真的非常漂亮,如果有机会,在“夕雾花园”听一场雨,应该是相当的惬意的。
三四星之间我踌躇颇久。因为本剧有其可取之处。影片的完成度甚好,对园艺的理解、时间的诠释甚至刺青的擅用也非常精妙,悬念设置得恰到好处,情爱的探讨——无关宏大背景只是两个人心灵的碰撞——很深刻,画面构图很美,风格很高级——全篇仅使用英语粤语和日语是高级的原因之一(不喜勿杠)。单纯当作虐恋剧看,是相当内敛优雅又含蓄的上乘之作。李心洁的表演到位,饰演妹妹的华姐不仅美貌惹人怜爱符合剧情而且演技又颇具潜力,生离死别那段表现优于李心洁;当然张艾嘉的演技一如既往的炉火纯青深沉感人。只有阿部宽的选角有点问题,气质与园艺大师怎么也不搭——当然后来证明他是间谍勉强自圆其说。然而,怎么看都感觉几分别扭,即使是我这样再没有民族主义也偏爱日本文化的观众。对被日本残害的妹妹的愧疚,需要自己再被日本人虐一次被占有一次才能救赎么?她可以爱上一个日本人,甚至爱上杀妹仇人,但那种救赎实在是不合情理之极。最后的宽恕本来恰到好处,不错,需要时间,寄出久存的信件(久存完好本来预示女主内心良善的一面)。但宽恕到爱上曾经折磨她也欺骗她的人甚至爱欲永存,至少对于女主出身高贵学识出众冷静理智的法官人设,太过违和。说此片美化军国主义,真不为过。可惜了一个好架构和一众好演员。
1
从16世纪开始,马来西亚相继遭到葡萄牙、荷兰等国的侵略。
16世纪末,欧洲商人在马来西亚北部发现了锡矿,当时,锡被广泛应用于茶叶包装,起到防潮的作用。
1786年英国入侵马来西亚,与中国之间的茶贸易,增加了英国对马来西亚高质量锡的需求。
20世纪初,马来西亚完全沦为英国殖民地,英国在开采锡矿的过程中,进而又发现了金矿。
滚滚长江东逝水,一转眼到了40年代。
1941年10月18日,已是陆相的东条英机就任日本大将和第四十任内阁首相,继而制定了侵略东南亚计划,拟夺取英属马来西亚这个物产丰富的太平洋防线战略要点。
中村有朋,就是在这个时间点前后,随同其他军人先期化装进入马来西亚进行收集情报等渗透工作。
中村有朋,据说是一个日本皇家园艺师,甚至,据说是最高超的那个皇家园艺师,偶然的机会,喜欢上了热带雨林气候下的金巴伦高原与山峰,想要在这儿建造一座花园。
皇家、最高超、花园,据说,传说越多越好,多了,事物的本来面目就愈发模糊不清了。
有朋自远方来,远方者,隔海相望的日本。
2
1941年12月7日,日本帝国海军偷袭美国珍珠港,太平洋战争爆发,稍后,美国及其他20余个国家同时对日宣战,第二次世界大战全面爆发。
1941年12月8日,日军在泰国克拉地峡登录,开始从泰国进攻马来半岛,马来亚战役爆发。
1942年1月31日,马来亚战役结束,日本获得有史以来最大的陆战胜利,马来西亚再度沦为殖民地。
云林与云红姐妹就是在这个时间点前后被掳掠至劳工营,每天18小时的苦役,衣不蔽体食不果腹,勉力存活,以图将来。云林是妹妹,青春年少,在劳工营时间久了,被日军发现,竟尔被拉去做了慰安妇,还经历了第一次但绝不是最后一次的堕胎。姐姐云林不忍,偷拿食物给妹妹,妹妹是多么良善的人,还是会把食物分给同伴,于是姐姐被抓,被鞭笞毒打,被切断一指,被关狗笼。
云林姐妹不知道的是,她们辛苦开挖的,正是那个叫做中村有朋的园艺师所勘探到的金矿。
有朋自远方来,来者,不善。
3
飘风不终朝,骤雨不终日。
1945年8月6日,美国在日本广岛投下一颗原子弹,。
1945年8月9日,美国在日本长崎投下一颗原子弹。
1945年8月15日,日本法西斯宣布无条件投降。
“武运长久”,呵呵。一千个女人用一千个针脚穿就的祈祷“武运长久”的愿望也没能实现,中村有朋将牌匾摘下,靠墙而放。
战败的日军,狗急跳墙炸毁了金矿,枪杀劳工与慰安妇,毁尸灭迹。
当然还有没能及时运走的黄金,就交由尚未暴露身份的中村有朋保管。
这些黄金,知道内情的日本兵,把它叫做“金百合”,中村有朋叫它“金叶子”。
金叶子,是宋代的一种黄金货币。
据说,唐宋在日本,明在韩国,大清在中国大陆,民国在中国台湾。
唐宋在日本的意思,大概是因为崖山之后无中国。
中村有朋的书台上,尚摆放着唐朝茶艺家陆羽的《茶经》,而此时此刻,斯人正在完成自我设计的刺青。而刺青,在宋朝时期已相当成熟与流行了。
有朋自远方来,同门/同师为朋,骨子里浸润了唐宋意韵的中村有朋,在战争中,迷失了自己。
4
被单独关在狗笼当中的云林,怕是被仓皇撤退的日军遗忘了。
钻出狗笼,一回头,刚好看到被日军驱赶至矿井中的妹妹云红,妹妹脸上那种看到姐姐恢复自由的神情,距离再远她都看得见,时间再久她也记得起,这自由是如此地弥足珍贵,无暇他顾,她丢下了妹妹,转过身,逃跑了。
云林后来对中村有朋说,那是她做过的最坏的事情。
亡羊补牢,犹未为晚。
战后,云林开始了在战犯法庭的工作。她花了整整六年的时间去寻找当年的劳工营,希望能够找到妹妹云红的尸体,带妹妹回家,好生安葬,往生极乐,然而事与愿违,一无所获。
一个偶然的机会,在翻阅资料的过程中,她接触到了有关中村有朋这个皇家园艺师的信息,一个有间谍嫌疑的日本人。于是,她想起了妹妹云红的遗愿。
说来话长。
那还是战前,1939年3、4月份的时候,祖母去世了。妹妹云红那一年十五六岁的样子,正是多愁善感的年纪,对于祖母的离开,对于死亡这件事情,久久无法释怀,以致于意志消沉,自闭了很长一段时间。
于是父亲带着大家一起去日本京都旅行,希望能够有所排遣。
就是在那里,就是在天龙寺花园当中,妹妹看到了樱花,日本的国花,又被称为死亡之花,这花开得烂漫璀璨,谢得也纯洁淡雅,原来,死亡也可以是很美好的事情。就这样,一直以来消沉自闭的妹妹云红突然深受感动,潸然泪下,就这样,她爱上了日本的花园,她想建造自己的花园。
然而,战争爆发了,然而,妹妹也如天龙寺的樱花一样很快就香消玉殒了。
现在,作为姐姐,唯一纪念妹妹的方式,便是,建造出她脑海中的花园。
有朋自远方来,不亦乐乎?所乐者,完成妹妹遗愿的花园有了建造的可能性。
5
金百伦高原上建造花园的园艺师中村有朋无疑是避世的。避世,为掩人耳目,也为撇清与日军的嫌疑,以便从事更隐秘的间谍工作。
所以,对于云林的来访,一直避而不见。避无可避的时候,也只是虚与委蛇,疏离冷淡。
中村有朋无疑是警惕的,因为对方来自马来西亚战后政府,在战犯法庭这样敏感的部门工作,这样的人找上自己,而且还是以建造花园的名义,中村有朋心里冷笑,战前,自己不就是同样以建造花园的名义自日本来到马来西亚的吗?
于是果断拒绝,丝毫没有日本人的委婉。
直到云林在他面前冷静克制地讲述劳工营、矿井、活埋,这无疑是一种试探,他的园艺师的身份已然被怀疑上了,答应,就还是园艺师,不答应,就不单单是园艺师这么简单的事情了。
云林的老朋友Frederick一直有一个疑问,以云林当时在战犯法庭的工作来讲,如果当时中村有朋有间谍嫌疑,那么知道的人不会在少数,然而竟然无人知晓,这一点,云林连老朋友都瞒着了,因为正是云林,藏匿了中村有朋在法庭的资料,借助于此,来完成妹妹的遗愿。
有朋自远方来,而来者,可追。
6
被掳掠去做苦役,每天18小时,更甚者,被迫去做慰安妇,更悲苦,要是没有一些个念想来平衡,不死掉也会疯掉。妹妹用来平衡苦难现实的念想就是在脑海中建造独属于自己的花园,一天天,一点点,支撑着活下去。
在那花园当中,大约有二三十个灯笼在水中,它们会在月光下闪闪发光,岸边有好多好多树木随风飘动,就像十六岁那年爸爸带着去过的天龙寺花园,树旁,要用三生石,而三生石旁边会有一个枯山水,虽然是静止的,但里面的线条看起来像波浪,就像是水在波动一样。
被派遣至异国他乡做潜伏工作,周遭都是陌生人甚至是敌人,要是没有一些个念想来平衡,中村有朋怕是也会疯掉。名义上是作为园艺师建造夕雾花园,中村有朋做到了名副其实,真的就是在建造花园,季节在变化,他的夕雾花园也在随之变化,反反复复。
云林开始留在夕雾花园当中向中村有朋学习园林建造,开始慢慢了解和重新认识这个有间谍嫌疑的日本人。
六年过去了,云林对妹妹的思念与日俱增,而维系这种思念的东西越来越少,睹物思人睹物思人,也只能是在旧书当中翻找妹妹当年自京都天龙寺花园带回来的纪念品,妹妹的花园还是空中花园,直到与中村有朋共处一室。
战争爆发前,中村有朋勘探到了金矿,战争爆发后,云林姐妹被胁迫来做苦役进行金矿的挖掘工作,战争失败后,云红被活埋,只云林一人逃出生天,而未能及时运走的黄金暂交由中村有朋保管。经由中村有朋,云林感觉到对于妹妹的思念不再是那么虚无缥缈,妹妹的花园果然在建造当中了,甚至就连花园都太物化了,远没有中村有朋更鲜活,一母同胞的两个人,经由另一个人,再一次相遇了。
有朋自远方来,相见欢。
7
中村有朋有一天曾对云林说:在日本,男人首先是要忠于国家的。说这话的时候,一块叫做“武运长久”的祈福牌匾早已在墙角尘封多日了。
战败前,国还是国,理当忠于国家,完成自己的潜伏工作,乃至将尚未来得及运走的黄金通过自己的园艺师身份埋藏在夕雾花园当中,战败后,国将不国,依然要尽忠职守吗?
就是在这样的自我彷徨毫无生趣当中,云林进入了夕雾花园。
如果不能再忠于国家,至少,作为男人,忠于自己一次。
《水浒传·第六十回》当中有如此文字:“为见他一身雪练也似白肉,卢俊义叫一高手匠人,与他刺了这一身遍体华绣,却似玉亭柱上铺着软翠”,是卢员外对浪子燕青的爱怜。
中村有朋也做到了,第一眼看到云林由于经年劳作而线条优美的脊背,就知道想要纹上一个什么图案了。
爱情,来了。
随着爱情到来的,是日本的战后重建,这才有人想到了中村有朋的皇家园艺师身份以及由他代为保管的黄金,特意绕路而来,殷勤请求他回国参与国家重建。
那天,中村有朋跟云林说了建造花园最重要的一件事,叫做:借景。
她以为自己懂了,他当然知道她还不够懂。
皇家园艺师下的间谍身份,是借景,她懂;人工园林的一草一木来自自然,是借景,她懂;纹身刺青以身体做底色,还身体以颜色,她懂;做了妹妹坟墓的矿井被绘以樱花,是借景,她不懂;取自矿井的黄金埋藏在夕雾花园,是借景,她不懂;国家命运的宏大历史在有朋与云林这样的个体上呈现与消散,是借景,她不懂;坟墓的秘密与黄金的秘密在二十五年之后方才被体认和发现,是空间在向时间借景,她不懂;对于国家的忠与不忠以及对于爱情忠与不忠的面对与逃避,使得中村有朋就此消逝于金百伦山峰的密林当中,是人向天地的借景,她不懂。
有朋自远方来,来如春梦,去似朝云。
《夕雾花园》 The Garden of Evening Mists (2019),这部电影拍的很唯美,音乐也是那么棒棒的,是纯美而柔情的声音。整部电影使用的语言众多,计有英语、日语、马来话、广东话等。可能是由于意只形态问题,没有中文字幕,只有英文字幕,字幕不艰涩,比较好懂,因此看片没问题。这么优美的故事,这么缠绵的爱恋,为什么要扯上“日寇”这个史上的恶魔呢?而且真的很扯,整个故事经不起推敲,满眼刀斧痕,充满了造作和“刻意”(来自下面的引文),即使有演员们的极其专业的表演,仍旧掩饰不住这种虚假。下面引用“侯二六”(网名)的部分影评文字来说明这种虚假的造作和“刻意”:“對於日本園林主軸,雖知是刻意營造衝突,卻懷疑當時東南亞華人真會對日本園藝或刺青如此著迷?三、四〇年代勇於捐輸國難的群體或較中意蘇州?(想到變成華僑的張大千在巴西造園。)驚艷於開場但茶鄉氣候必然極潮濕,三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過去太片段,感覺這部歷史劇太題材先行;與其用當代想像企圖拼湊真實,我比較喜歡以諸多真實築起的幻象。”——本人尤其喜欢他说的最后一句话,“以諸多真實築起的幻象”大概就是我之前说的,艺术的真实不一定是指符合事实或史实,而是要看起来自然,符合人性。《夕雾花园》这部片子虽然很美,只能打68分。
關於這部電影的資料很少,豆瓣上最開始竟然連片長多少分鐘都查不到,而知乎上也沒有相關的提問和回答。於是我查了一下IMDb,結論是:我真的很有幸,畢竟可能是兩岸三地裡,最早一批接觸到這部電影的觀眾之一了。那麼,中央已經決定了,當即就讓我來寫兩句影評吧
。 這部電影改編自馬
來西亞人陳團英的同名小說,而由台灣導演林書宇執導。豆瓣上,關於原著小說只有一條一星書評,說陳團英是「香蕉人」,寫作的立場是西方對於東方獵奇的東方主義。我沒看過原著小說,但根據觀影後導演自己的敘述,電影最大的改編僅僅在於結局更積極,融合了導演本人相對樂
觀的人生態度。所以,我認為如果以同樣的態度去評價電影,就或許有些偏激了。這有種民族主義的無名怒火,甚至有些陷入了種族主義。我們在評價日本侵略者犯下的戰爭罪行時,用得最重也最合適的詞應該是「反人類」,這個詞的出發點是人文主義和人本主義,畢竟,我們首先是人,然後才是黃種人和中國人。因而,我也想從人文主義和人本主義的角度出發去談電影《夕霧花園》。本片最最讓我著迷的地方,不在於多個時間線之間跳切閃回的平行蒙太奇手法,也不在於殘暴的戰爭和細膩的情感之間的強烈反差,而在於那些苦難與創傷何以崇高,何以化為藝術上的某種絕美——蕭邦的處女作是絕美,借景的日式園林是絕美,疤痕上的日式紋身,那朵櫻花,也真的更是絕美。而成就這樣絕美的,應當是人們自己,本片講述就是這些個人的故事。 這也會讓人聯想到一戰紀錄片《他們已不再變老》,戰爭帶來和留下的苦痛實在是太大了,它真的能砸碎你所擁有的和享受的一切,並在戰後的歲月里逼迫著幸存的你,繼續日復一日地直面死亡。 回歸到《夕霧花園》,李心潔和張艾嘉二人共飾不同時空的同一角色,即女主,二人的演技可以說是神乎
其神,給我帶來的直接觀感是她們分享著同一個靈魂,只是後者歷經了更多歲月風霜而更顯蒼老。這樣確保了平行蒙太奇的敘事手法得以順利進行,也更突出了女主的人物弧光,有了張力;本片的美
術團隊對於藝術,尤其是東方藝術應該有著很深的造詣,方能以剛剛提到的園林和紋身,將抽象的絕美具象化;導演林書宇一改往日的小清新題材,直面戰爭的苦難,這種轉變意味著成長。而且他還帶領了一支泛亞洲的團隊,讓我看完以後第一句就說,這電影真的「很亞洲」。導演的積極化改編在我看來也真的很不錯,沒有強灌雞湯的不適和反胃,反而卻真的能給如今紛亂嘈雜的世界「帶來一點hope」(導演原話) 但是,本片也有一個地方讓我難以理解:為何發生在馬來西亞的故事,電影的主要人物卻沒有馬來人,對白主要是英語,夾雜著一點粵語和日語。這給我一種空中樓閣的不真實感。雖然說,根據距離我幾排的影友反映,原著小說也是如此。但是我還是覺得,這樣的處理或許會招致民族主義者不滿。 總
《夕雾花园》影评
2019年快过去了,《夕雾花园》对于我来说,应该是本年度最佳影片了。
很难从客观上评论电影哪部分出彩,因为几乎所有的构成元素,都是我所偏爱的。先不说由战后创伤引起的负罪感讨论,典型的东亚式含蓄情感表达,不以战争为噱头的角度,不矫揉造作的剧本,明晰合理却不着炫技痕迹的平行叙事,也不说将影片承托起的美得令人窒息的日式园林,揉碎于血肉间,给予颜色以生命的刺青,仅说点睛之笔的肖邦第一号协奏曲,类似向《这个杀手不太冷》致敬的在古典乐中进行战争杀戮,已经很令人着迷。
豆瓣介绍里,将其落脚于一个揪心的爱情故事,未免过于仓促简单。在我看来,越过爱情之后,可以落在李心洁和阿部宽的自我救赎上,爱情不过是恰好发生了,而且在那种灵魂承受巨大考验的时刻里,爱情也仿佛能趁虚而入。姐姐李心洁,与同胞妹妹同处一营,白日目睹日军对妹妹的暴行,夜晚听妹妹对日本园艺的设想。人生的苦难与崇高的艺术理想,像两种浓烈绵绸的红与蓝,当空相向泼出,两者不相溶,却紧紧相依。最终,姐姐得以逃离,妹妹却命丧矿井之下,这使得李心洁一直活在对妹妹深深的内疚中,这种罪恶感如鬼魂般日日夜夜纠缠着李心洁,直到,她遇见日本皇家园艺师阿部宽。虽然影片将阿部宽是否为日本间谍设置为了悬念,答案为否也过于明显,但影片但处理还是很值得玩味。一方面阿部宽用黄金赎买俘虏,另一方面,又强调日本人对国家的忠诚,再加上角色本身对园艺及刺青、折纸、浮世绘等艺术的执着,使得角色的复杂性陡然增加。李心洁向阿部宽学习园艺,用来建造出妹妹脑中的花园,以实现自我救赎;同时,阿部宽也在教授的同时,也完成自己深陷于国家战争罪恶下的自我救赎。
我觉得故事的发展一切都点到为止,恰到好处。毕竟,我个人真的很讨厌用力过猛的表达。豆瓣有短评说,影片有些关键点好像缺少了些什么。这使我想起了《他们已不再变老》。将故事讲述给观众,而不是将结论投喂给观众。我不知道这位朋友所说的缺失是不是所谓的主题升华,这或许是受到一直以来意识形态宣传的惯性后遗吧。
至于为什么影片里面没有马来西亚人,我这个史盲看了一下百度。由于马来西亚本来就是英国殖民地,对于日军入侵,马来西亚人并没有太大反抗,甚至将其视为赶走英国统治者的恩人,但相反,马来西亚华人却对日军进行了持续的抵抗。所以,将华人作为主角,也在理。影片里马共刺杀了英国高级专员是与历史相符的。虽然我真的不太清楚其中历史意义,但有意者可以借着部电影窥探马来西亚被殖民的历史。
对于阿部宽离去时李心洁为什么没有追上去,反而只是在屋子里将阿部宽挂在门帘上的千纸鹤扯下,我还是没能理解。虽然现场见到了林书宇导演,以及李心洁,但囿于时间,没能有机会举手提问。当然,没见到阿部宽也是一大遗憾。等待资源出来二刷吧。另外让我存在疑惑的是,明明李心洁讲的是粤语,但为什么角色名字“云林”的发音却是国语。我对马来西亚的多语言文化有一定的亲身体验,但还是不明白为什么要这样设置。
这个影评其实真的很尴尬。大部分人可能都看不到电影,或者要过一阵才能拿到资源。想看的,也不想提前在我这里被剧透。但我还是很真诚地推荐大家去看《夕雾花园》这部电影。
说多一点,这次是趁着香港亚洲电影节在香港看的,一个月多前就买了票,一开始还有些担心大环境,但碰巧局势发生变化,周末异常宁静。而选择这部电影的原因,纯粹是因为我在众多参展片名中一眼相中,所以也是一种缘分
8.1/10 放眼全片而言,内里仍是一个极其常见的爱情故事,甚至可以说有点过时。再加上悠长缓慢的节奏,抹去棱角的叙事,着实令观影过程变得些许煎熬。但是在结尾的一剂催泪弹加动听片尾曲的双重重击下,这部电影变得感人且精彩了起来。战争时代动荡的大背景也并没有沦为噱头,多国演员的融合也找到了平衡点,摄影与众演员的演技也可说是优秀。虽然故事是俗了一点,但慢调子下炼出的醇香却让这部电影变得极其有观影价值。
前期铺垫太长,导致结尾结束仓促,还没有酝酿完毕的情绪就戛然而止。李心洁本次突破很大,金马最佳女主有望。
母语广东话的华人女子在目睹妹妹惨死日军慰安营后依然执着追求一处日式世外桃源,再以一份与帅气日本园艺师的爱恋达成释放和救赎……这怎么想都有点逻辑上站不住脚,浪漫唯美的滤镜,遮住多少真实存在过的复杂和剧痛
用了幾十年的時間,才讓你了解什麼是愛。身為馬來西亞人,很想對某些自以為很了解我們的人說,馬來西亞真的絕大部分華人都是說粵語,就算你打開電台的主要時段,都是說粵語的。二戰前的上流,是不懂書寫中文,在那時代能上英語學校的,都是有錢人。追溯歷史,是因為中國南部的移民和賣豬仔潮,所以別以為說粵語是為了搞與眾不同,真的不是這樣。而我也很想多說的是,電影裡頭的廣東話,讓我一直很跳戲,因為簡直是台詞,完全不地道。
幾乎係我今年最佳選, 我今年看戲少. 李小姐一點都無老, 不愧是張老師的愛徒, 兩人真的很象, 而阿部先生是一貫沉穩, 但最後仍是不能結.....馬來的風景太美, 讓那些殘酷更......借景抒情......
#24th Busan IFF# 亚洲电影之窗世界首映。相当不错感觉就是金马最佳影片的调调,格局很大,拍得相当讲究,美服化道摄影都堪称优质。在二战后遗症主题里加上了职人电影(园林师)和推理解密两个类型套路,完成度相当好,尤其剧作在揭底的时候写得非常舒服,李心洁的演技已经能不输张艾嘉,相当之不容易。林书宇这次算是上了很大一个台阶!
没想到林书宇拍摄这样一部多国团队合作的历史题材电影,能够完成度那么高,不仅拍出了历史的凝重、人性的幽微、爱情的惆怅,更有人生无尽的遗憾,但仍然饱含美好与希望。编导演俱佳,非常好的作品。
【釜山电影节展映】世界首映。慰安妇、纹身、日本庭园、千纸鹤…沉重严肃的历史战争背景与重重因素包裹下,内核是两个异族男女爱恨交织的深沉情感。影片落点在爱而不是恨。选角很好,被导演相中的阿部宽与角色很配。李心洁的表演很有突破。苦力受虐亲热戏以及大量文戏张弛有度,确实值得提名影后。此外第一次感觉李心洁和张艾嘉外貌气质竟如此相像。结尾抓马煽情用力过度有些破坏一贯的基调。张姐的部分因此显得差一些//12月1日台北光点华山导演见面场。二刷中文字幕版,观感相同。
这真的是个非常日系非常虐心的故事…虽然文化背景混杂但是仍然给人清洁无垢的感觉。对白无论英文还是粤语都念得很雅致,几乎没有跨语言的尴尬。几位主要女性角色都很美。途中我猜编剧是日本人导演是女性结果两个都错了
一直擅长执导青春题材的台湾导演林书宇此次突破不小,转向历史悬疑题材。影片有三段不同时空,先用倒叙方式引出故事,然后在女主角的回忆视角里再衍生出更早的时间线索。由于涉及二战日本侵略的背景,其中有部分段落跟大陆的抗日题材有相似之处,比如日军对马来西亚人民残酷的剥削与血腥的杀害。然而,最核心的部分却是乱世之下的爱情,男女主角来自敌对的国度(日本和马来西亚),彼此挣扎于国家大义与个人感情之间的艰难抉择。女主角由对男主角的怀疑,再到揭露隐藏数十年的秘密,抽丝剥茧的悬念与丝丝入扣的感情变化刻画得真实感人。李心洁和阿部宽的演绎都很精彩,但是张艾嘉却没能获得金马奖提名有点遗憾。
前半就以絞刑、強暴及爆破等幾幕點明二戰傷痕,又牽涉冷戰,時代感十足;受害國女性與侵略國男性的情慾戲,處理方式罕見,可在影史記一筆。作為多語言電影調和得還不錯,能理解導演為何在大馬華人使用的漢語方言中挑中粵語,因為其他都與臺灣重複。張艾嘉無論詮釋兩岸三地或東南亞華人角色都有說服力,同年齡段無人能出其右。中村這角色比《圍棋少女》、《南京南京》或《梅蘭芳》的日軍更複雜,但對於日本園林主軸,雖知是刻意營造衝突,卻懷疑當時東南亞華人真會對日本園藝或刺青如此著迷?三、四〇年代勇於捐輸國難的群體或較中意蘇州?(想到變成華僑的張大千在巴西造園。)驚艷於開場但茶鄉氣候必然極潮濕,三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過去太片段,感覺這部歷史劇太題材先行;與其用當代想像企圖拼湊真實,我比較喜歡以諸多真實築起的幻象。
電影溫柔而心碎。有一場戲我非常喜歡,日本官員來拜訪中村請求他回去,雲林在門外偷聽,對於中村竟然沒有直接拒絕而氣憤。當天晚上,兩人默默用餐,中村一開口即被雲林質問,他怎麼可以幫那些惡魔說話?中村提起那堆沒有寄出的信,他難得慍怒地說她沒有資格決定那些人的家人怎麼想。因為這場戲到後面才能發現,男主角和女主角一樣糾結,他知道日軍的暴行也做出彌補,他對女主的愛讓他共感痛苦,但是他來自視忠誠唯一的國家,他沒有選擇所以留下時間,因為時間治癒一切。我很喜歡雲林的角色,勇敢而堅毅,當老友問他是否為了中村放棄爭取聯邦法官,她說我既要為中村辯護也要當大法官,不因為過往而懷著受害者身分自憐,也呼應她向馬共兵說的─我什麼都經歷過還有什麼好怕。最後把信寄出去,既是釋懷也是放過自己,有一天會再見到至親和摯愛,李心潔超美!
首先,我觉得我已经看不了这种“大片”了。意识形态很有趣,感觉借着马来西亚讲了一个台湾的情结:控诉日本帝国主义,把慰安妇问题直接放在台面,但在对日本文化的态度上用爱情再怀了一次旧、暧了一次昧、和了一次解,最后是对马共冷战式、国民党式的恶人化。李心洁的衣服很美,阿部宽让我无时不刻出戏到《不能结婚的男人2》。
借用在cast見面會上一位馬來小哥的話:“想不到誰會比李心潔更適合這部片的女主角。”但其實全片最打動我的是20年過後當張艾嘉飾演的雲林找到答案的時候,一切因果浮現眼前,她似哭似笑,宣洩出來的剎那,一切釋然。圖像和演員都加分,劇情邏輯也比較緊湊,蕭邦的一號鋼琴曲那若即若離的溫婉,也點出了悲劇結尾。整部影片很好的用女性的視角去闡釋了戰爭與救贖,仇恨與愛,點到為止並沒有用力過猛。主要不足就是有些關鍵點好像少了些什麼,比如為什麼會單單要找一個日本“無罪釋放”的園藝師求教,是為了將自己妹妹的夢想以質疑和仇恨丟給侵略者?還有為什麼日軍要刻意隱瞞集中營的地點和用途?日軍軍官寄信回去都說自己無罪坑殺都能以女主放信件寄回的方式釋懷,是否釋懷過度了?最後便是劇情的簡單,無污點化的男女主實在無法讓這部片再向上一級
如果对比黄锦树在小说里对日本占领马来亚的血腥描写,电影确实把战争中华人对日本的恨,大给浪漫化了。(二战中南洋华侨也是强大的支援力量)不过,试着寻找漫长时间过后的内心平衡,倒也可以接受。电影一上来就日本、马华、英国人、马共、山下宝藏等背景需要了解,唯一有点奇怪的是倒是大讲粤语。对日本园艺的向往,确实也贵族到不能再上流了。但还是很惊讶能出现这种边远又大格局的题材。张艾嘉的表演有点夸张了。
景美! 东北亚的泪点还是相通的,纸巾是要用的,片子本身么就中规中矩吧 | 这种题材放在此时此地首映也是聪明,喔一看出品有CJ…
风格唯美老派,让人联想起詹姆斯·伊沃里的那种情节剧(再狂加历史议题),倒也算是很稳地承接住了整部电影在概念上的百转千回。这份禁忌之恋的背后,是太多层的“创伤/罪与罚/救赎”嵌套在一起,血腥与暧昧、痛苦与浪漫、怅惘与释怀的交织,以及各种东西方的、东方学的。电影背后支撑的原著应该非常强悍,而林书宇则相对算是无功无过地把整套东西适洽地拍完,电影的任何部门都表面出彩但没能给人留下什么深的印象。说实话,在人物行为逻辑以及与之匹配的议题设置上,于我而言这部片还是太复杂乃至烧脑,最后真相揭晓时分,我与其说是被这份压抑而“不可说”的爱打动,不如说已经被这个文本绕晕了。其实没有对马来西亚历史的阅读,就没办法理清,最后对英国人哭诉后背地图的伤痕与刺青、真相细节林林总总,这些政治指涉到底是什么意思。
三段不同时空的故事,女主张云林在二战期间,二战后,老年时期。张艾嘉演老年的张云林,可谓是最优秀的,那场泪别看着让人哭,没有金马提名很遗憾。不过李心洁表现也不错,金马女主有望。她跟阿部宽的感情戏是一大看点,非常虐心看的。而且跟她角色对自己妹妹的思念和战争留下来的创伤真是这部电影最好的地方,非常细腻的情感和很柔美的色调。我印象最深的就是那张埋藏宝藏的纹身,从纹身的每一个刻度都能感受到阿部宽角色的爱意。对于约翰·汉纳的加盟表示喜爱,如果他是我的庄主我绝对会晕过去的。
主题是讲慰安妇的题材,讲对她们造成的伤害是几十年过去了依然无法磨灭的。但是从个人角度上女配对日式庭院的喜爱让整个故事的走向变得有些奇怪。对战争和慰安妇的描述变成电影画面还是不够残酷。
张爱玲——“看日本的画,在那圆熟嫣丽之中,总觉得还有更多的意思,使人虚心地等待。可是现在我知道,一眼看到的,就全在那里了。譬如说山上有一层银白的雾,雾是美的,然而雾后面,还是有个山在那里,山是真实。他们的雾后面,没有山。”通往北方的小路,有夕雾花园,花园的稀雾后面,也没有山