全能侦探社第二季

后加： 有个愤怒的孩子拿着刀（不是这部剧）。 有个害怕的孩子想要到另一个世界去，一个父母恩爱，坏蛋总是会失败，人们拿着弹弓和悠悠球当武器，有棵树叫汉堡树，掰开藤曼叶子里面是好吃的汉堡的地方。 有个安静的孩子睡着后，他的梦会变成真实的存在。后来他老了，中风了，他的梦变成了噩梦。 有个相信预言的孩子，他的头发让我想起那种装在塑料杯子里的棉花糖。 不是每次相遇都能是克服了困难之后就有美好结局。但也不是每一盏灯都会吹灭，不是每一个呼唤都没有回应。

我想我喜欢这部剧的原因是因为开头的画面很好看以及，我希望去相信些什么，希望有谁能告诉我我懂你，会好的，与宗教不同的是，这里的东西很疏离，有点傻，并不要求人们去信它。 一开头那个拿长剪刀打斗切手指，粉色头发少年和黑色头发少年拥吻的画面。 为什么要弄那些五颜六色的魔法特效？看起来好像小孩子的彩笔画。（现在有些明白为什么那些魔法是那样的了，确实是因为小孩子） 越来越感觉配乐的重要性，很多情感的传达都必须一个应景的配乐。迷幻的配乐。 在电视剧里人们会有一个预言，在电视剧里预言总是会实现。比如，find dirk gently。 黄眼睛的莫娜说，find the boy. 还记得第一季那句《你的生活是不是非常无聊……你在绝望中已经陷的太久，once you begin to take control,life will become interesting》。 等待与希望。 我想离开这儿。 我希望有些东西我可以去相信。 我想，我在等待一个不那么难受的未来。 公交车一直没有来，我的手机没电了。 我一直在重复着那句我想离开这儿。我想我可以可以说些别的。 我想我在寻找一种安全感，比如重复出现的那些傻傻的鸡汤。 bonjour, je t'aime.输入法提示了这段话。我不明白为什么。

从设定上，穿越去Wendimoor，最开始确实和水相关，准确的说是和尿|床相关。

剧情里从“主世界”穿越去Wendimoor有两个方式。一是用以水为媒介的魔法，临时打开时空之门（运枪去Wendimoor的小卡车，就是通过Cardenas家被政府部门——黑翼前身——封禁农场里废旧谷仓墙上大圆形水迹被“魔法师”施法开启的次元门，直接开进去地）。另一种是被“找到那个男孩”创造出Wendimoor后，为了能带他哥哥（A.C）进去，设计的进出口（剧中确实是进出双向的）——附着在能弹进墙壁隐藏的床上。至于为什么要“设置”物理|物质层面的进出口——“那个男孩”整个Wendimoor世界都是他创造的，理论上他打个响指或动个念头，都可以带人过来。不从剧的拍摄|怎样表现能让观众接收去谈——其实是一回事，从象征|符号出发，“男孩”通过躺床上想办法弹进墙壁的形式，让人（一开始是他寄养家庭里的哥哥A.C）相信这是进入异世界的方法，结果就真进去了，而且在男孩离开时——甚至几十年后中风了——依然有效。想到这里，很难不联想到漫画《猎人》里的“念”。关于富兰克林（幻影旅团团员，团员号码7）念能力的介绍，很好的说明了制约和誓约|形式和符号的效果。以下是富兰克林念能力介绍的全文：

他的念能力是“双手机关枪”，“双手机关枪”是把两只手改造成枪口，从十个指头里发射出块状的念弹以攻击敌人。当然，不必刻意改造手指也可以发射念弹，但是他认为“这样做好象会更有威力！”，所以才切断手指。事实上，念弹的破坏力也因此大幅提升，更具效果的子弹可以无限地发射出来。

——这样看来《猎人》里的念能力，也可以解释为一种魔法，猎人协会的高手是有牌照的魔法使，或魔法少女。。。

我们继续。第一集，Dirk从黑翼消失时，bobo fool（Wendimoor的脏话）的花瓶主管（Friedkin）乱猜，用手指沾了下湿床垫，闻了闻嫌恶的说，是不是Dirk有尿遁|尿床瞬移的能力——其实他说中了，所以最后一集，做为触及真相的人士，他（Friedkin）被大剪刀从背后刺了个对穿，男孩（Project Moloch）发大招修复一切时，Friedkin也进入了宇宙后台，看到了宇宙真相。

为什么说花瓶主管（Friedkin）猜中了真相，按剧中的说法，被“找到那个男孩”（Project Moloch）幼年焦虑——更甚至惊恐——时，更常在睡梦中具现出创造物（生物、怪物、物质-作为物质的空间）。说是更常，明显“男孩”（Project Moloch）在衣橱里创造的口袋空间，是男孩能力成熟前有清醒意识的作品。按古泉一树所属的“机关”对凉宫春日的定义，“男孩”（Project Moloch）是能以自我意识创造或毁灭世界的“不完整的神”。当男孩成熟之时，也就是成神之刻！收回来，收回来……在清醒和睡眠之间，尿床可能是最显著的一个临界点。人的焦虑大多来自羞耻感，可以说是一种精神层面的文明病。例如，人会用手吃面包，但多数情况不会用手直接吃蛋糕，原因就是蛋糕大多有奶油用手会沾上变粘稠如果和人接触比如握手会造成他人的不便进而羞愧。这种羞耻感是社会上层为了区别其他阶层，发明出来的文明的衍生。不带偏见的分析，小孩子在说谎时是最有创造力的，甚至自己都分不清“所谓现实”或是想像，这也是为什么通常来说小孩子更容易通“灵”。

当一位“成熟前的神”在尿床时，他在寄养家庭所受到的常识教育，让他耻感高涨，焦虑的想找个地缝|地方藏身。一般来说，小孩会下意识的想把弄坏|赃的东西|物件藏起来，或是逃避不想面对。条件所限，藏不住逃不开时，会不着边际的掩饰。就像前面提到的，在没有受到社会充分规训的儿童意识里，掩饰的理由越“精彩”，已经被现实教育的越“优秀”的成年人越不信。“神”就没有这个问题，就好像“被神执手”的天才创作奇迹，所谓“神迹”就是不可能之物|事变作|让相信可能。。。

PS： Wendimoor里森林女巫（预言）提到的对立双方合作，从结果看，不是指这个世界里的两个家族（两个家族的人都死了，对拯救Wendimoor世界实在说不重要）。个人推断，预言里说的对立双方合作，是指Dirk and Friedkin...

黑翼的花瓶主管（Friedkin），作为一个很蠢萌的反派，在编剧（Max Landis）有意识埋梗（草蛇灰线、伏笔）的情况下，最后一分钟营救环节，推进主角进程，且存在到了剧集本季的最后，明显已经不是一个用完就弃的单纯反派。Friedkin后面的剧情一定会发挥更大的作用。编剧真是下得一盘好大棋！

没看小说原著，希望有机会等到第三季，看是坐等打脸，还是一语成谶。。。

故事和道格拉斯写的原版截然不同，但结构和节奏感又确实脱胎于《全能侦探社》。笑点比漫威二十部曲加起来还要多，约等于《神探夏洛克》的1.5倍。 最意外的情感体验是：服装设计和化妆师把角色塑造得让我分分钟想吐，但是因为剧情太好看，最初的恶心感居然逐步消失。故事的魔法吧这属于？ 剧集最后的彩蛋是这样的：wow, max! he really did it. 这里的max指的是编剧max landis，1985年生人，因为实在佩服得五体投地于是查了下资料，发现他居然有性侵黑历史，而且像吴X凡一样被多人指控。 难怪看到他对剧中女性角色的安排感到非常反感（这个反感最后都没反转过来）。

第一季中大boss的女儿和狗交换了灵魂，全程“人模狗样”示人；第二季又在剧情没有任何需求的情况下，强行安排了一个“人模狗样”的女兽人陪在dirk gently身边，为了自圆其说，最后一幕让女兽人扑倒女巫救下todd（让dirk早十秒回到异世界，女兽人就没有任何出场必要了吧？）

更细思极恐的是，故事里权势最大、智商最高、运气最好的都是男人，女性角色清一色像炸弹一样出现在剧情需要爆破型反转的时候。除开武力值爆表的farah和能够通灵的amanda，其他女性角色被塑造成这样：贸然找坏人打听父亲消息的小女孩（最后被绑架），磕药的女警探（主要分工是无脑崇拜男二号todd）、女巫学徒suzzie（因为不想觉得自己渺小所以毁灭全世界）....

而好事都属于男人们，主角自不必说，光看配角好了：

无脑神枪手乱开一枪救下女主，最后凭借脑子（也就是没有脑子）当上black wings二代目；ken起初只是给黑帮打下手的电工，最后进化成black wings三代目；最强反派男巫，全剧几乎没怎么伤人，伤人的事儿都交给女巫徒弟；连唯一的爱情戏+吻戏，也让渡给了两位耽美男公子。

所以看时超激动，回想又意！难！平！...可惜一部好剧，哎！！！

第二季实在太写实了。大反派（女）出场的时候是一个悲惨的家庭主妇，家庭生活不如意，老公不体贴，儿子不成器，工作很糟心，自己还拖着一条瘸腿。随着剧情发展，突然惊奇地发现，原来她的生活落到这种境地，基本上都是自己作出来的，一点都不可怜，满满可恨之处。这时候，女反派获得了魔杖，终于有能力挣脱不得不遵守的社会道德约束，人性的恶发挥到极致，儿子也随手变成癞蛤蟆。她谁也不爱，只爱极致的权力，那种野心膨胀的黑气，穿透屏幕。你知道一个普通的家庭主妇可以坏成什么样吗？给她权力，她就是黑暗女王。真实的太可怕了，身边真的有不少这样的人，身处低位的时候，表现得特别卑微，得到机会小奸小坏一下，但是毕竟道德约束在那里，也造不成什么大破坏。但是一旦得到了权力的魔杖，黑暗的人性就急剧膨胀，践踏一切。原来的卑微，要成百上千倍的报复回来，你们这些见过我的卑微的凡人，都得去死！这剧哪里魔幻啊，简直太写实了，清晨的办公室走廊上，迎面走来满面笑容的那个人，黑气压顶，紧扣魔杖，凡人，颤抖吧！