薄荷糖

郊游1999年春

第一个镜头，金永浩躺在铁轨底下，眼中含着泪低声啜泣。此时的他绝望又挣扎。

身体在上头在下，萎靡不振

误入河边聚餐的人群中，他们这里在欢乐地唱歌跳舞，显然这一切与他无关，跳着格格不入的舞蹈，显得滑稽又可笑。最后步入铁轨，在面对始出隧道口的火车大声疾呼：“我想回去！”

是什么让他如此绝望？

随后镜头是火车头视角，每一次时间线往回推移，这个镜头就会出现。

照相机 三天前1999年春

金永浩花光手里的钱买把枪，在自杀前想把自己陷入如此境地的恶人也顺便带走，仿佛在替自己伸张正义。

事业受挫、妻离子散后独居于街边的塑料棚中，初恋尹顺任的老公找到了他，为了让他看尹顺任最后一眼。长久的生活折磨，已然忘了尹顺任是谁？

和尹顺任分别以后，获得了初恋一直替他保管的照相机，随手就卖了换点钱。无赖无能、穷困潦倒是他现在的生活状态。

生命是美好的 1994年夏

戴上手表一边开车一边用移动电话跟人谈着公事，此时的金永浩是一家公司的合伙人之一，一副成功人士的做派。这个时期的韩国处于经济高速发展时期，已经有了亚洲四小龙之一的称号，很显然男主赶上了这趟市场经济高速发展的列车，家里的经济条件水平也很好。物质条件丰富，人心却浮躁。金永浩遭到妻子的背叛出轨，自己和女下属也搞在一起，家庭分崩离析，在最肮脏的厕所撒着尿却和旁人说道：“生命是美好的。”墙上的镜子映射出对方一脸问号。

墙上的镜子真妙

告白 1987年春

金永浩服兵役归来后在当地的警察局工作，审问犯人破案是日常工作，在前辈的耳濡目染，政治体制的压迫下，已能娴熟地用着暴力、屈打成招的方式。在偶然的一次外出任务中，得空和当地小镇上的一位姑娘发生了一夜情，原来在那个淅淅沥沥下雨的夜晚，想起了初恋尹顺任，说出了一直藏在心底未对她说过的那些话。隔空迟到的告白，只能诉于陌生人。

祈祷1984年秋

此时的金永浩刚从军队服完兵役出来不久，初出茅庐，畏手畏脚，最后在警察局前辈们的逼迫下审问嫌疑人，过程中使得嫌疑人大小便失禁。触碰过嫌疑人大便的手虽然被水冲洗了好多遍，虽然初恋特地跑来跟他说是双温柔的手，可是他怎么可以用这双肮脏的手回应初恋，白月光神圣不可侵犯。

这双手只配用来粗鲁地摸着乡村妹

金永浩在推开尹顺任啊，尹顺任从军队到老家到男主现在工作的地方，一次次打探消息，默默攒钱买了相机送给他，希望他能坚持最初的理想。可她万万没有想到，对方决然的推开自己，心碎带着相机离开了。

面会1980年5月

时间线拉到金永浩入伍期间，尹顺任在部队门口想进去探望男主，却被拦在门外。外出任务，男主收集的薄荷糖洒落一地，被踩的稀烂。

在前往任务地的途中，男主看到女主慢慢的走着，此时的女主根本无法进入军事基地，是男主出任务前的想象。此时的他忐忑害怕，想到女主仿佛就能安心一些。男主乘坐的车和女主之间总是有一段距离，近近远远到最后渐行渐远，便预示着两人关系的最终走向。

此时的背景事件是光州事件，金永浩最后在铁路旁误杀了女学生，他抱着她的尸体哭喊，这件事情成了他的人生转折点，爱情从何而起，理想灰飞烟灭。

郊游1979年秋

这一段落和第一段落的段落首尾呼应，金永浩和尹顺任因为这次郊游而相识。金永浩是一个腼腆害羞的青年，他和女主在人群中交谈，此时的女主得知男主喜欢薄荷糖喜欢拍照，两个人就这样结下了缘。最后一段的场景有多清新纯粹美好，往后男主的经历就有多撕扯无奈丑陋，这种强烈的反差使观众愈发扼腕叹息。

最后一个镜头和第一个镜头形成对照，此时的男主虽然在哭泣，但是是对生命美好的感动。

头在上身体在下，一种快乐满足的感动

其他

关于性

床戏一共有三段，金永浩和老婆、群山女孩的两段床戏，都是男主爱而不得后的一种情感寄托，老婆和群山女孩都是初恋的替代品。第三段和女下属之间的，是麻木的、控制的，是得知老婆出轨背叛后的宣泄。

和老婆、女下属床戏的男主衣服都是穿好的，此时他的内心是封闭的；

而在和群山女孩床戏的时候，此时的他才完全的敞开心扉，把群山女孩当做顺任，向她袒露，群山女孩也接住了男主的内心渴望和诉求，一种可悲而浪漫。

注意：本文有剧透，创作于6.13深夜

我不明白，为什么这个世界要给男性这么多同情？他们所有的暴力都是可以理解的、有原因的，但女性是无辜的、其他他暴力的对象也是无辜的啊！再说到底，发动战争、引发男主不可修复的创伤的是谁？不也是男性吗？

1979年男主金英浩认识了初恋，唱着美妙的民谣，独自一人远离人群，望着来往的火车，流下了热泪。这是故事的开始，也是影片的结尾，我想导演想说的是「男主从这一刻开始，生命就再也没有轻松过，也不再属于自己」。我不禁想问：有什么必要？

女性角色工具化

电影中的女性角色不少，但全部工具化，全员热恋男主、无尽献身，没法不让人觉得是导演自己的投射。具体来说：

1. 初恋女友：这位女士在1979年认识金英浩并进入热恋，做着「包装薄荷糖」的工作；1980年英浩入伍，她经常在给他的信里寄糖，并大老远地去部队找英浩但没有见到；1984年去英浩所在的新城市找英浩又送给英浩自己攒钱买的照相机，被英浩拒绝并当面看着喜欢的男人摸其他女人，带着相机回了老家结婚生子；1999年人生即将结束还说着希望再见英浩一面又托丈夫把15年前的相机交给了英浩并表示「这只是我代为保管，这是你的」。
2. 妻子：这位女士在1984年认识金英浩并狂热地爱上了他，求着金英浩教他骑车、一起看电影；在餐馆做服务生的她经常被客人性骚扰；在金英浩与初恋见面分手之时，被英浩当着初恋的面摸了屁股；当晚他和英浩睡到了同一张床上并主动裸着；1987年她怀孕而丈夫却总是不回来，到快生产了丈夫却跑去其他城市抓罪犯、和陌生人约炮；1994年她和别人偷情被丈夫抓到裸身暴打，也应该是了解到丈夫与其他人的亲密关系；请丈夫共事的人来家里吃饭祷告实在忍不住哭了起来，而丈夫就此就离开再也没有回来；1999年他忽然深夜敲门说想看看女儿和家里的狗，而当年他最讨厌狗了。
3. 秘书：长期婚外情对象，但说一句「亲爱的」都要被怼；
4. 炮友：1987年在小城里开酒馆的姑娘，见到英浩就扑上来「大叔我今天能做你的女人吗」，晚上听闻了英浩要找初恋还说「就把我当你的初恋吧，你想说什么？」第二天还认认真真地等待他来一起吃早餐。

这里我只有一个问题，导演把哪个女人真正当人了吗？有任何一个女人是不为了男主的存在而存在的吗？有任何一个女性的感情发生不是为了衬托男主的境遇、情感吗？

当然啦，在李沧东眼里「女人不是人」也很常见了。

暴力、裸露是否有必要？

我来简述一些我能记得起来的暴力、裸露镜头。

1. 1980年战时，金英浩在第一天战争的夜晚和队长一起掉队了，他说着「我的靴子里都是水」表示自己走不动了，脱下靴子倒出来许多鲜血，原来是他的脚中枪了；
2. 1984年金英浩刚当上警察，还不知道要怎么使用暴力。被前辈指挥去拷打一个罪犯，打得满手是屎；
3. 1994年喜欢金英浩的餐店姑娘在被他当着前女友面摸了之后，当晚裸着睡到了他床上；
4. 1987年金英浩与同事在路边抓到了一个罪犯的同伙，对着他的头一顿暴打，并把他按在水里窒息拷问；
5. 1987年金英浩来到异地，与酒馆小妹裸露；
6. 1994年金英浩抓到妻子出轨，两人均裸露，英浩暴打两人；
7. 1994年金英浩与秘书车震；

我明白需要通过「暴力行为」来表现男主被战争影响、逐渐变得失去人性，但如我在《无罪之最》的点评里写到的，导演最终选取什么样的片段、镜头，其实影射了导演拥有何种趣味。如果要我说，1999年45岁的李沧东，眼里没有人、没有七情六欲，只有自毁与电影。

战争、历史、金英浩没有第二个选择吗？

我简单了解了一点点韩国的历史，大致能把李沧东选取的几个时间点的事件串起来，也能稍微给故事补充一些没细细讲的历史背景。

1980年「光州事件」，学生和工人游行抗议要求撤销戒严、总统下台，却遭到武力镇压，造成大量伤亡。从1984年警察前辈说的「你当时也是工会的」可以猜出，金英浩在进入部队前可能也是工人运动的一员。也就是说他在战争中是在镇压他所在乎的人。如果是这样，真的能说他所经历的这些是战争带来的创伤吗？难道作为个体的他在每一次战场上的抉择之时，就没有责任吗？

每一个微小的举动都是自己的选择。如果说入伍、加入战争是迫不得已，那么杀死女大学生真的是意外吗？面对被刑讯逼供的囚犯一定要继续前人的做法吗？再次面对1987年的民主运动作为比较资深的警察的他真的没法做什么吗？再往后对待妻子、出轨、做生意，又真的有哪次人生是别无选择的呢？

男性导演总是刻画男性生存的艰辛，所以他们所展现的残暴都是因为他们经历的苦难、都是可以被原谅的，真的是这样吗？并不是所有人都从苦难中产生了暴力，更没有任何针对无辜人的暴力是可以容忍的。

男人不应该获得这么多的同情。

为我第一次「气哭」的电影写作如上文字，希望我未来不会再看到这样的作品。

（给自己看的，请忽略。。）

1

1、男主右边是同一个人。郊游时关系最亲密，也是二十年之后的野游会重聚时，唯一真正把他当朋友的人。

2

2、同样是躺在地上，自杀前的男主躺在铁轨正下方，视线朝左，目视火车向自己开来；二十年前则躺在铁轨侧方，视线朝右，目送火车开走。

在电影画面里，从左至右是更加自然的方向，因为这样更符合我们视觉的习惯，一般来说带有积极的暗示。但因为我们提前知晓他的人生必然是残酷的，因此这样的镜头设置显得更加悲凉。

3

3、野游会和郊游的同一首歌，二十年后男主再唱起，没有人想起来，只当他疯了。歌词全文非常应景。

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4、二十年前的郊游唱的歌。这里正是男主的“墓地”。原诗是김민기<아침 이슬>

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5、两次祈祷。第一次是上帝视角。

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6、情人和初恋。社会环境、男主位置和心境的变化，和情人约会时座位在背面也是避免被熟人认出的设置。

与饭桌戏类似的二人镜头。三角构图（人物在立柱两边），人物倾斜的方向相互交叉。

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7、学车。

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8、从暴力的端倪（只是挠了挠胳肢窝）到暴力的实施。

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9、钥匙是放不下的过去。

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10、恐吓。但孩子已经不再屈服，懂得反击了。

11

11、

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫

这是我写的，关于李沧东，《薄荷糖》这部电影的第三篇评论。

说是评论，不如说，仅仅是感想。

这三篇评论，都不是写给媒体的，而是发表在BBS、博客，和我的公众号号上（前两篇也收录在《身不在场》）。

它们虽然是公开的，却是我的私人感受。

写第一篇时，我不到20岁。写第二篇时，我24岁。

如今，我走到35岁的人生关卡。

我还是那个我，电影还是那部电影，在知道结局的情况下——就像观众在一开始就知道主人公的结局。关注的地方，似乎也产生了一定的变化。

这一次，我更多的，是卷入了《薄荷糖》与其他电影的情绪关联。

比如主人公去追捕大学生，他哭丧着，和同样落了队的战友说，靴子灌满了水，真的跑不动了。他就那么在铁轨上摔倒，坐下了。你就突然想到，难怪在之前的电影，在他之后的人生，他的脚，就时不时会突然崴上那么一下。每每遇到天气变化的风湿痛关节炎病人，他们的身体，会有预先的感知。感知的存在，提醒着将来的事，又更多是过去的病因，反复在纠缠困扰。

电影表现这一幕，主人公虽然穿军装，别钢盔，踩高靴，但从整装出发那一刻开始，他始终表现得更像一个不知所措的孩子，一名不合格的军人，就像他黑洞洞枪口对准的，是同样不知所措，在赶夜路的女学生。

我想，你可以认为在这个地方，《薄荷糖》是像《美国往事》，主人公只是一个温柔、腼腆、喜欢河滩上小花、想拥有一台照相机的年轻人。电影呢，就是一个在人生路上绊倒，摔了一跤，再怎么爬也爬不起来的韩国悲剧。

主人公在几个人生年份里，也会反复对着镜子。他看着自己，像看一头野兽，看一个陌生人，那何尝不是《出租车司机》里，越战创伤的罗伯特德尼罗，就差在那头上，抽出来两支圆锥小角。

还有火车过隧道，花好人退，一切都在倒回，总感觉是李沧东看过侯孝贤《恋恋风尘》之后的灵感。一封信，夹带一颗薄荷糖，最后装得满满的一罐子。年轻女工表达爱意的方式，能呈给心爱之人的信物，也只是一粒又一粒，纯白，气味常新，能瞬间唤起清醒记忆的薄荷糖。就像《恋恋风尘》中，阿云买了一千多个信封和一千多张邮票，给阿远寄信。这是吴念真的真实故事，初恋情人叫阿真，他就起笔名：吴念真。

李沧东并没有告诉观众，这对年轻人到底拥有什么样子的深厚感情，山盟海誓还是铁骨柔情，令女方在临死前，还想着见初恋一面。她曾带着一些不安，还有羞赧的神色说，他的手很丑，但很温柔。他却装作坏人的模样，把手放在了另一个姑娘的大腿上摩挲，上下其手，完成了恶犬和魔鬼的变身。

爱情，一件过于戏剧的事情，李沧东却没有告知观众原因。

正如死。死是那么残酷的一件事，泰国电影《死于明日》电影行进的每秒钟，世界上都有人在死去，却很少有人会想去认真了解，到底有什么东西，在一个人的生命里狠狠践踏而过。

从主人公所作所为的许多事来看，他也是个人渣，暴力狂。愈懦弱，愈疯狂。他在韩国社会中，变换着自己扮演的角色，最后万劫不复，一无所有。

映后李沧东现场解释说，他是仿照普鲁斯特小说《追寻逝去的时光》的文学性（即玛德莲蛋糕，象征着生活记忆），以日常生活中太容易被忽略的事物，即薄荷糖，透过日常细碎，呈现角色的愤怒或悲伤，领悟感受那句“人生是美好的？”——一句来自他人日记的话，像是设问、追问，不断的反问。

无论是火车、照相机、薄荷糖、自行车、合唱歌曲，还是电视新闻，它们都以毫不起眼的方式，出现在了主人公的生命之中。这个崩溃自毁的主人公，他身体里的东西，早已慢慢死去。他渴望回到过去，让一切不要开始。他想回去，追寻旧时光。

诗人华兹华斯写道：

对于我，最平淡的野花也能启发，最深沉的思绪眼泪所不能表达。

注

玛德莲蛋糕： 普鲁斯特著名小说追忆似水年华（如卷一《在斯万家那边》）中，玛德莲蛋糕或称“小玛德莲蛋糕”多次在文中出现。玛德莲蛋糕混合在椴树茶中的味道使“叙述者——我”回忆到自己的童年，因而成为青年马塞尔开始努力找回失去的时光并促成写作的催化剂。因此，玛德莲蛋糕也渐渐具有代表普鲁斯特（及其作品）与意识流小说含义的重要符号（标示）与象征物。

请回答2019

从一开始由火车铁轨进入影片到每次倒叙的过渡场景，铁轨在本片中可不仅仅是过渡作用。

铁轨在剧情中的第一次出现是在

画质不好，图也没截好，不要介意

对 ，就是他误杀小女孩的时候，铁轨那里是他犯下无法原谅的错误的地方，也是他堕落的开始。为什么说他堕落了呢？在听到初恋情人夸奖自己的双手，那双以为看见了你，却又打死了那个女孩的手。

男主的内心是这样的

自己的罪恶被别人给表扬，这怕是世上再讽刺不过的事了，只有抹黑它才能带来一丝安慰。所以男主做出邪恶的事情，来逃避那件事，以及和那个女生“同时出现”的初恋。

然而男主的堕落并没有停止，男主深陷对自己的自责中，内心越来越脆弱，只有用暴力来摆平生活中的事，甚至对于误入歧途的未成年人都是以暴力解决。甚至强迫罪犯按照自己的意愿说世界是美丽的。 而堕落中可耻的是，男主为了用自己初恋骗炮。

大家都记得这个地方叫群山，是男主骗炮的地方吧。这里男主和同事说这是他初恋的家乡，也和陌生女孩这么说的，附上男主淫笑。

这里，男主已然是惯犯了

这里导演很会玩，虚化了男主，没有直接表现男主淫笑

快要成功了，笑得更灿烂了

然而导演是真的不会放过任何细节。

我特地查了地图，汉城在首尔那，韩国很北方，群山偏西南，男主说谎无疑了

玩玩那个女生之后男主又抛弃了她，到这里男主的人渣属性已经暴露无疑了。在这个片段和之前那一个片段之间，是本片唯一一次出现分叉的铁轨。而上一段正好是男主崩溃的那一段。

可以说铁轨是本片主旨的载体。第一个意思是，男主这样恶性循环的悲剧只会像铁轨一样，不停地开向远方。 第二个意思是，人生如铁路，有各种各样的人生，人生也有选择，但是只要选择了，就没办法回头。你们可能感觉主旨有点唐突，我后面还会补充说明。

那么问题来了，男主是如何走向堕落的呢？看看男主的原话

当时男主已经是完全成了金钱的奴隶，哪怕一杯咖啡的钱都舍不得了，对于初恋更是没有一丝丝感情。男主却把自己毁掉的人生归罪于这些（生意失利和自己借高利贷和没分辨力上当）。在此之前，男主就已经暴走了，导致男主暴走的原因应该是下面这些

ml的时候火车经过，光照在男主脸上，男主立刻露滴牡丹开，眼睛直挺挺地望着火车

火车驶过的声音勾起男主心中阴影，事后女主谈论那件事的时候男主也是急忙回避，正巧桌子下面来小孩了，男主就去惹小孩来缓解自己内心。而这个小孩偏偏又是自己原来暴力逼问的犯人。这时候男主窘态毕露，甚至在上厕所的时候问一个陌生人“人生是美好的，对吧？”这时男主内心已经脆弱到需要路人的认可。

于此同时，男主的小三这时又强喂男主初恋送他，可以代表他们之前爱情的薄荷糖。 终于在他们公司所有人的聚餐上，在小三和老婆同时出现的地方，在老婆做着和男主与老婆第一次之前也做的祷告的时候。所有的一切都如同压力锅一样，爆发了，男主再也控制不住自己，暴走了。

补充一点解释下，男主到底有多怕铁轨

铁轨经过的时候，一向威武的男主居然瞬间倒地，瘸一样的走向犯人

看胶卷的时候，火车经过，男主无法忍受火车声

甚至在最后男主视死如归的眼神，却是用颤抖的身体支撑着的，男主这时不怕死，怕的是依然是火车声。怕的依然是自己的过去，自己内心深处犯下的所有罪恶。

最后来说一下薄荷糖，薄荷是清凉清新的，糖是甜蜜的，在电影中也是初恋女友送给男主的礼物。可以说象征着最美好的事物吧。但是在军营里就已经破碎了，这是一种象征，象征男主内心的美好已经没有了。而男主也确实如此。

在最后见初恋那一面的时候，买一堆薄荷糖，说是你寄给我的，但是虽然是同样的东西，还是以前的薄荷糖吗？已经发生过的所有的一切，世界还是以前的那个吗？男主还能回去吗？

這部電影本身對我來說有不一樣的影響和意義，第一次觀看是2014年在學校課堂上，老師放映了30分鐘的電影片段，我一開始覺得沉悶無聊，過了10分鐘之後完全入戲。回去立刻下載，深夜觀看完整部電影，眼淚無法停止。

認識李滄東是由《密陽》開始，那是我在大學二年級的時候和朋友們一起看的，一幫無事青年，沒事總逃課聚集在家中，用投影儀播放著各種經典影片，看完片我們總會有一番爭論，這是也算是最棒的大學回憶了。

這次十分幸運，可以在4年后，于電影院重新看《薄荷糖》，展映結束，李滄東上台進行映后會談。除了偷拍之外，我進行了一些即時紀錄，採訪內容很多實料，希望能幫大家從導演角度來解讀此片，在此分享了~

衝上前偷拍，嘻嘻，妥妥的迷妹

1. 關於主題

李滄東關於薄荷糖的解釋，99年很多人幻想未來會是怎樣的，他想拍一部電影講述時間，和觀眾溝通，他認為，未來是由現在組成的，現在是由過去組成的。所以他拍了一部倒敘的電影。

2. 主持人：為什麼要用flashback倒敘的結構？

李滄東：時間的意義是什麼？時間是一個結果，在結果發生之前，是有原因的。 他覺得用倒敘的方法，會讓大家明白，原因更加清楚，會讓大家引發思考，如果他過去不這麼做，會有什 麼的新的結果呢？

3. 《薄荷糖》的啟發是怎麼來的？

李滄東：他有受到一本書的《追憶似水年華》的影響，書裡面是蛋糕，透過生活裡一個瑣碎的小物件，會有影響。

4. 主持人：電影裡有提到一些政治事件，為何添加在電影中？

李滄東：這是部1999年的作品，電影裡面的跨度是20年，電影終結是1979年，是韓國電影一個重要時刻，統治韓國的軍事獨裁者--樸正熙死了之後，也終結了一個長達二十幾年的獨裁政權。當時的人知道這個消息後，大家認為國家有了新的希望，迎來新的未來。他覺得需要刻畫這段歷史，1979年的時候，男主角思想十分的單純，就像普遍大眾。一路發展到1999年之後，中間韓國發生了很多動盪事件，比如1987年的“學生運動”，中間韓國經濟起飛，也經歷了1997年的金融風暴。韓國社會上發生了許多動蕩的事件。導演希望通過一個微細、很平凡的人物的角度，來看這些年發生的事件。

至於導演本人當年在做什麼呢？舉一個例子，“光州運動”發生的時候，導演就是一個大學生。他上學的時候發現學校停課，他去朋友家過夜，大家都很不安和緊張，第二日，大家聽說很多“光州事件”的消息，他本人受到很大的衝擊，所以他想在電影裡面表達出這件事。

5. 主持人：《BURNING》最近上映，導演很多時候會提到憤怒，是電影裡表達的主題。其實我覺得“憤怒”這個主題，是貫穿導演很多部戲的。關於一個個人和歷史的洪流，或者說，一個很龐大的社會體制之間的衝突，各種NEOGITATION。我覺得導演很神奇的地方，是你的電影總是很平靜很溫和，總是這種時候打動觀眾。比如《薄荷糖》裡面很多例子，女主給男主相機，男主送女主走的時候，男主離開腳一瘸一拐的離開。表面上看是一個很簡單的分別場面，但是那個相機，或者為什麼男主的腳一瘸一拐？原來因為軍政府正壓學生的時代，男主的腳受過槍傷。好多這麼意味。想問，導演想表達的憤怒是如何與畫面的平靜之間調和？

李滄東：導演總是很想知道大家看自己戲的態度是怎樣的？比如希區柯克拍一個人的最刺激的，最有趣的生活。很多好萊塢電影都是拍最戲劇性的拍出來，他自己不是這麼想的。他覺得很多瑣碎和微細的事情，對一個角色和生命來講，是很有意思的。這些事會反映到一個角色的憤怒、傷感等情緒，他覺得，通過一個微細的動作來表達角色的內心感受，導演認為觀眾是能感受得到的。

6. 主持人：每一個章節，都用到了火車和路軌，導演不如講講火車在電影裡的意義？

李滄東：男主角每次經歷人生裡面很大的衝擊，都會在火車旁，所以火車在電影裡面有一個很強的象徵意義。導演構思的時候思考，因為電影本身都是一段時間，那他怎樣用畫面來交代時間？當發生了一些事，時間過去了，他覺得火車是一個很好、合適的載體。火車是一個Running Time其實大家都是在一個running time裡面體演主角的人生。他覺得火車本身就是和電影相關，比如大家都知道，世界上第一部電影是盧米埃爾兄弟的《火車進站》，所以火車和電影是息息相關的。

主持人：剛剛導演都提到，構思這個故事的時候，講主角回溯自己的人生，重新看過，會不會有另外一條路？我覺得，火車都有這個意味，有如路軌、軌跡這樣。

李滄東：這是有關選擇的，每個人的不同選擇，都會對人生帶來不一樣的變化。舉個例子，比如男主角最尾的時候，他誤殺了女學生，這不是男主的主觀選擇，他不想殺那個女學生，但是沒辦法，真是一個意外。但是為什麼會發生這件事？為什麼會有這個錯?其實背後也都牽涉到了很多選擇在裡面。他想講的是，透過幻想這個動作，一些看起來很細小的場面，將會對人生帶來一個很的變化。所以導演很希望，讓年輕觀眾，其實你的人生可以怎麼選擇呢？

7. 主持人：導演曾經是一個作家，所以當他構思很多動作和情節上，總有很多呼應的地方。不如講講《綠洲》，導演的手法主要是寫實主意，女主是反映了那副畫的樹影，她又喜歡光，她看到很多美麗的幻象，導演怎麼樣想到這個對比？這是導演電影裡，唯一的超現實的時刻。

李滄東：綠洲是沙漠裡面的，可以融洽生命的生存空間，他的幻想是來自不一樣的原因，因為這些人的生活裡受到了欺淩，他這段幻想不是一般裡面看到的，他覺得對於這些人達到幻想的內容，是不可能的。所以意義不同，雖然是幻想，但其實是我們日常生活中能看到的東西。

8. 主持人：導演怎樣刻畫女性角色？

李滄東：覺得男女主角是沒分別的，導演不Buy男導演就只瞭解男人怎麼想的。創作人有責任知道男性和女性怎麼想的，他主要關注一個人的內心世界，不分男女老少。他覺得女性角色比男性角色有點有趣，女性對經歷痛苦比較敏銳，女性對人際關係風波也比較敏感。導演認為拍女性角色比較有趣。

9. 觀眾問答環節：

我的問題：為什麼導演在《BURNING》裡面強調人物的階層差異，這是村上春樹原著裡面沒有的元素？

李滄東：村上春樹的小說裡面最關注的一點是，我要不要燒掉那個倉房？導演覺得小說裡沒有強調社會的不一樣，但是導演覺得，世界才是最大的謎。我們經歷的事件怎樣構成這個謎題，我們面對的問題，是電影裡看到的問題，這些不單單是在韓國發生的事。他想講現代社會上發生的事件對於年輕人的影響。導演不太講太多，他怕很多人還沒看過《BURNING》。