杀瓜

作为一名青年导演，在一个有限的空间展示一连串的情节，包含了诸多的内容。因为这些特性，不由自主让人坠入到话剧的场景之中，只是舞台更换为了一个瓜棚。作为一名年轻导演，在电影中能够感受到一股锐气和稚气，将人与瓜进行暗喻，通过一个逃跑的“嫌疑犯”口中述说着野生瓜不裂口的特性，更为重要的是对于一个“老实保守”瓜农在思想上的一次洗礼，一段话犹如一粒种子，最终总是要生根发芽长为一个大树的。影片的缺憾在于这种隐喻的表现形式掌握不够娴熟，显得十分生硬，观感差了许多。

一点小意外，片中提及的马巷和同安，倒是自己熟悉的地方。

不谈拍摄手法，也不说故事的驾驭怎么样，就内容而言，我个人是很喜欢这种类型的东西的。整个构架是我喜欢的。

谈不是影评，就两处细节，谈谈看法。

在一个瓜棚里，两个疲惫的人相遇。

是的，种瓜人是疲惫的，他种了20多年的瓜依然搞不清楚瓜为什么裂口。他想搞清楚吗？不一定。办法有很多的，他受益着特定的思维禁锢，也没有发现自己其实，是享受的。

这种禁锢的舒适感看起来远大于要“搞清楚某件事”的不确定感。不确定，就是不平衡的，危险的。种瓜人的疲惫状态之下，实际是藏着一颗渴望安全和稳固之心。

杀人犯更是疲惫的，亡命天涯让他行眠立盹。

是他们共有的疲惫感促使了这次对话，对话让他们靠的更近。

对话存在的价值永远如此，哪怕是无意义的攀谈，也会让气氛发生变化。

种瓜人本身就是爱自我对话的。

他和它——那个在电影开篇，他用西瓜皮创造出来的叫“瓜子”的假人大段大段的对白，就像是在时时刻刻询问自己。从天气到瓜地，他并不傻，潜意识里他想知道所有事情的答案，即使有些答案他选择忽略，也是一种本能的寻求，是自我保护和自我认同在作祟。

“瓜子”的存在，我更愿意看做作是他让自己的疲惫保持清醒的某种假设。

两人都聊了些什么呢。

从种瓜到养猪，从人工瓜到野生瓜。

种瓜人对杀人犯谈论的这些显然是带着狐疑的不相信。但顷刻间，全部都在他一个无意救了种瓜人一命的举动之后变得生动而确定起来。他口中那只会学各种叫声的猪，野生的只有橘子大小的西瓜……这些种瓜人从未见过的事实的光圈被救命恩人的假设无限放大，成为一块明晃晃的和现实重叠的布，遮盖掉所有的疑问，变成他塑造出来的伸手可见的现实。

他相信了。

这就是改变。

他并不是相信改变，他是被迫相信的。

被救命——「生命被存在」这件事情的重要性远大于他从小书里读到的：臣为君纲，妻为夫纲，子为父纲…… 生比天大，并无凡人能逃脱生死之外啊。这很容易让我想到了这段时日常去医院，看到那种与你多说一句话就感觉费劲了生命的气力的紧迫感的，行色匆匆貌似冷漠的张张人皮之下，哪一个不是绷着神经渴望生命的持续跳动。

赵本山在《卖拐》中有一句台词：人生一睁眼一闭眼，没了。

杀瓜也是如此。

一起手，一刀落。改变发生。

一瓣是你，另一瓣也是你。

刀是分界线。

两瓣人生就此异向行驶。

节奏慢，就是个舞台剧话剧的水平。快进看完，看到中间两人在瓜棚里聊天，谈到君臣、父子之类的话题时，略感有点兴趣，以为这会是个类似“这个男人来自地球”、“杀戮”这样谈话、讨论型的电影，结果没谈多久就烂尾了，又转回俗套里，可惜了。如果瓜棚交谈再多聊些哲学、人生方面的话题，可以当成百家讲坛来看，不失为一个亮点。

影片如果加上背景音乐，少些重复内容的对话，也许会更好。

比如说在王红国睡觉，主角摘裂口瓜的时候。在主角如常搬椅子给自己切西瓜的时候。在主角最后还钱路上，身后是黄橙色的夕阳时。

音乐不仅缓解了平常而普通的生活镜头，更加了一层意蕴与旋律中，可以更好的带领观众了解作者内心，甚至说影响观众对某句话，某个镜头的理解。

在瓜农与妻子的对话中，普通地有点过。毕竟是电影，还是要渲染的，不然何必去专门看看别人的日常生活而让属于自己的时光偷偷溜走。

很久没有耐下性子完整的看完一部片子

当看完又很想写点东西 这种感觉

已经很久没有过了

恍然间 才发现自己原来以前学的是编导

总觉得挺意外的

意外的看完了一部并不堪称精彩的片子

意外的想到自己的来处是在哪儿

片子评价不高 大致以冗余为评吧

一件简单不过的故事 拉了很长的幅去讲

说来也挺有意思的 看的时候总想发现什么

可能这是编导生的通病吧

总想在电影里发现所谓的“意义”

这个电影一定在表达些什么

而这种感觉往往总贯穿在观影始终

意义很简单 甚至是不带官方话语的“直白”

强调 反复

可正是这种让人觉得“无趣”的语调

才更让人生疼吧

迂腐 反叛

种种令人“可笑”的行为

总能让人发指吧

好像总有人的“错”是理所当然

因为总有人的“错”显而易见

毕竟你得遵守一些东西

规则 纪律

你得听话 你应该服从安排

你不能为了自己的“行为”不负责

生活 杀瓜

你得不断不断给自己做“减法”

才能在“生活”那个圈里活的安全

可是不是哪个环节出了点差错

我甚至都觉得有些许不自在

自种 野生

哪一种更好

我们是地里那个裂口瓜

还是不能卖钱的野生瓜

感觉哪种都不好 因为不能卖钱！

每年地里的裂口瓜都越来越多

野生瓜可见便更少

假如 如果

抛去那么一丝对于生活的“成见”来说

你的选择是什么

我希望的是 野蛮生长

电影标题具有象征意义，具有多义性，同样也具有模糊性。何谓“杀瓜”，在电影中，是当地农民的一种说法，杀一个瓜来吃，就是切一个瓜来吃。杀瓜，可以简单是杀一个瓜来吃，也符合电影的背景。“杀瓜”=傻瓜，电影塑造了陈草这个“傻瓜”式的人物，“傻瓜”一词，无疑带有褒义，他看似很傻，守着自己的瓜棚，不趋炎附势，拾金不昧，在电影中其他人，尤其是坐在车里的领导的对比和衬托下，这些品质就显得难能可贵。杀瓜，这个“瓜”，还可是是人的代称。

特别惊喜的是，我小时候见过野生的西瓜，特别可爱的一个，还摘下来尝了尝，却发现根本不好吃。但我发现，身边的人都没见过野生西瓜，似乎，我活在不一样的世界。马上就是吃西瓜的季节了，现在吃的西瓜，具有了更多含义，心态也全然不同了。小时候吃瓜，大口大口，尽量不让西瓜汁儿留下来。没有冰箱，我们会把西瓜放在竹篮里，竹篮吊在井里，冰镇一上午，上午蝉鸣燥热之时，取出，一口甜蜜蜜甚至甜腻腻。瓜籽就随地吐去，一只只蚂蚁爬过来搬运，或吸吮着西瓜汁，我就这么一边吃瓜，一边看蚂蚁搬运。现在呢，西瓜切成一块一块，装在盒子里，用签子叉着吃，一口一口，再不是儿时味道了。可是依旧很爱吃瓜。

由一部电影，引发观众的评论也好，回忆也好，都在一定程度上表明电影的成功。

电影淡淡的叙事方式，的确不同于现在的快节奏生活和叙事。

电影的一个缺陷在于，饰演陈草的演员演得很好，但，他的气质不像是一个农民，至少不像是一个传统农民，他更像一个“终南山隐士”，他的气质，还是带点知识分子的味道。然而整体上，还是很欣赏这部电影的选角和演绎。

小说比电影的叙述更为平淡，小说带有元小说的元素。小说的结局与电影的结局，完全是两种，都值得细细品味。