第二次二十岁

追了一个多月的剧，最后剩两集居然拖了一个多星期才看完，真不想吐槽自己的拖延症…

不是因为不好看，也不是因为不想看，只是每次结束了一部剧就莫名有一种结束了一段旅程的感觉，而本人恰恰最讨厌结束…


然而，《第二次二十岁》的结局却并非结束，而是开始。
河露拉与车贤硕迟到二十年爱情的开始；
金宇哲与金怡真雨过天晴的开始；
金珉秀与吴惠美相互包容和理解的开始；
罗南顺和朴成贤纯洁美好恋情的开始；
甚至于露拉贤硕的好朋友东哲也有了演技事业上的开始；
剧情是毫无遗憾的happy ending，而故事将会是beautiful beginning！

18岁的河露拉是光芒四射的，人长得漂亮，舞蹈能力突出，个人魅力十足，很阳光很自信也很孝顺，每天都是愉快自由的；
38岁的河露拉是唯唯诺诺的，家庭主妇的打扮，没有生气没有活力，面对丈夫的无视儿子的不理解，每天都像被困在牢笼一般无法脱身。

这一切变化的源头就是二十年前的那场表演，那场由车贤硕主动提出，主动导演还“怂恿”大家去参加的海边公演。

如果贤硕没有导演，如果露拉没有答应，如果同学们没有响应，如果没有这场公演，那么，就不会让金宇哲看上露拉，就不会让贤硕因家里出事独自离开，就不会让露拉陷入金宇哲的诱惑，就不会闯祸怀上孩子，最终只能随着金宇哲无奈的离开韩国…

其实所有的一切看起来是那么巧合的不可思议，却又那么硬生生的发生了。

于是，18岁的河露拉就这么被改变了人生轨迹。

无奈年纪轻轻生了儿子，在人生地不熟语言也不通的德国，连个说话的人都没有。有时跟疼爱自己的奶奶通个电话，却也只能报喜不报忧。

与亲人憾别，与社会脱轨，与朋友失联，就这样在那所谓的家里过了四年，而这四年已然将河露拉所有的光芒全部耗尽。

失去了自信的河露拉不仅失去了曾经拥有的美好，也失去了当初吸引金宇哲的魅力点，结果只能让这段感情变得越来越鸡肋。

诚然，海边那美好的傍晚时他们是彼此相爱的，一心扑在学识上的金宇哲碰上了个性开朗奔放的河露拉，眼光完全被其牢牢吸引，两个性格截然不同的年轻人怀揣着好奇和新鲜，开始了一段错误的旅程。

然而，这所有的一切都在河露拉做出要回去读大学的决定后，又再次发生了变化。

为了拯救摇摇欲坠的婚姻，为了得到儿子的理解，为了家庭的和睦，露拉做出了以38岁高龄去读大学的决定。



尽管阴错阳差进入了丈夫工作儿子读书的学校，但是露拉还是坚持留了下来。这个坚持便是她踏出的第一步。

虽然，刚开始经历了刚开始进入课堂的茫然，受到时隔二十年再见的老朋友贤硕的戏弄，为同班同学出头却反被打击。

但是，露拉秉持着坚持不懈的原则不动摇，状况还是越来越好。终于交到好朋友，跳出许久未跳的舞步，加入社团并时隔二十年在舞台上进行演出，也第一次认清了自己的现状。还有好多的第一次，第一次上大学，第一次打工，第一次挣钱，第一次演话剧，太多太多本应在20年前实现的第一次，终于没有在38岁错过。

38岁其实并不年轻，但38岁对于河露拉来说却是一个很好的开始。

现在的她，不用担心婚姻，金宇哲已经离开，留下的是一心只向着自己的车贤硕；不用担心子女，儿子已经长大，有自己的思想，有自己的事业，还有自己的爱情；不用担心前程，自己有优秀的画画功底，也有良好的舞台感知力，还有奶奶留下来的手艺。

河露拉需要的只是努力的去做自己，以弥补逝去的20年。

她放弃了大学，因为知道大学给不了她想要的东西；她做起了老板，想找回奶奶的味道；她随着自己的心去做自己想做的事，完全抛开了所有的捆绑。

从一开始万事都以家庭为中心的小女人，摇身成为为自己而活的成熟女人。成熟了的河露拉有爱情、有亲情、有友情、有自我，是那么的迷人，那么的耀眼。与其说是改变，倒不如说是恢复本性，恢复她本应有的魅力。


《第二次二十岁》是一部很温馨的剧，没有撕逼，没有勾心斗角，只有暖心和甜蜜，当然这其中贤硕付出了太多的辛劳，就像是个傲娇的小天使，一直在释放温暖。

在剧结束前，贤硕导演的舞台剧《我人生的一个瞬间》，虽短却意蕴深长。

在英文中，“现在”是"present"，而"present"也有礼物之意。

每一个当下都是上苍给我们的礼物，我们都应该珍惜现在，把握现在，努力做自己。

 

       冲着李向仑看的，这种暖男定位，他只要笑一笑，就是最好诠释了；而崔智友也明显更适合这种傻白甜的角色，演起来一点不费劲，比靠着眼线演出霸道总裁的样子叫人舒服多了。从黄静茵身上总结出的“如果女主僵着脸也能追下去必是好剧”的结论，同样也适用于此。今年安利韩剧，首选这部。

      开始看简介的时候，担心这是一部同愤怒的妈妈一样的剧集，金喜善再童颜，也不像18岁啊。幸好幸好，露拉同学一眼就看出她是阿吉麻。这不是什么强装嫩或者重生的老梗，这是一名曾经光芒万千的女子，在为自己的“失误”尽责了近二十年以后，重新找回自我的故事。、

       印象最深的是露拉的两场哭戏，一次是她站在空荡荡的舞台上，放声痛哭，她哭的是不是自己的过往？自己消逝的梦想和再也回不去的舞台？眼泪流下来了，就要和过去说再见，重要的是什么？是right now。哭过的露拉不再坚持社团的活动，能参加就很好，不用强求。成为舞蹈家的梦想已经错过实现的时机，不如聚焦当下。小时候，每个人都有自己的梦想，可是，日子不知道怎么过着过着就变成了现在的样子，梦想不仅没实现甚至都不记得了。与其为现实自怨自艾，不如在哭过之后和过去告别，看看未来还有什么可以追寻的。

       另一次是露拉在知道当初未能参加奶奶的葬礼的真实原因，跑到年糕店外放声大哭。这一哭，哭出了她的内疚，哭出了她的委屈，也哭断了她与前夫所剩的一点点的可能性。想一想，此时悲伤的露拉，其实背后站着那个随时要为她擦去泪水车教授，真是不要太幸福啊。

       结局很美好，除了那么一阵子的拖拉，阳光下，草地上，我们知道，错过了很久的两个人，终于开始享受幸福了；然而，现实中，我们知道错过的就是错过了，几人能重遇一个20年后还爱着你的初恋？韩剧，总是美丽的不真实。

故事的主线还是俗套的，可是表现手法很新颖，我觉得女主角的蜕变慢了点，但也合乎常理，毕竟丢了自己的人要找回自己不是那么容易的事，然后男主，我觉得他好像一直都是备胎，一直对着女主好，这么爱女主从小开始，好像这种男人不多。

但看到后面还是暖暖的，毕竟两人有种似朋友又似恋人的感觉。

我真觉得什么男人身边该站什么女人，女主很明显不适合和她老公在一起，他老公那么的自我，最后分开也是必然，我感觉这个故事我最喜欢的点，可能也是女主的蜕变了。

还算是轻松愉快的，其实可以缩的更短，有点拖沓了。

52届百想最佳编剧候选名单公布，不出所料，金淑恩（大热剧《太阳的后裔》）、金恩熙（几乎零差评的《signal》）、李有静（国民剧《请回答1988》）全部上榜，但仔细一看竟然没有《第二次二十岁》的苏贤京，讲真，我是不服气的。

苏贤京曾经的作品有《灿烂的遗产》、《我的女儿是素英》、《检察官公主》、《49日》、《two weeks》，几乎部部高收视，但奇怪的是我并不是很喜欢她的风格，除了《检察官公主》刷过，其余皆是几集便弃，但这丝毫不妨碍我喜爱《第二次二十岁》。这次苏贤京选择合作的平台是小众之王tvn，所以连带着整个剧的风格比三大台清新不少，主题也选择了她较为擅长的女性主线，但较她其他作品，整部剧作并不刻意制造高潮和煽情，反而是回归到温情当中。而轻喜剧的定位，也让剧的节奏轻快很多。

剧情简单描述起来，就是19岁的河路娜因为爱情和家庭放弃了上大学以及跳舞的梦想，39岁又因为想要挽回变心的丈夫，重新考入大学，在曾经暗恋自己的男主角的影响下逐渐找回自己，最终获得新生故事。韩剧中《罗武林向前冲》、《妻子的诱惑》、《逆转女王》都属于这个中年主妇翻身套路，经典如《妻子的诱惑》在当时获得了极高的收视率，也被国内翻拍了《回家的诱惑》。应该说这一类题材在韩剧中尚属常见，并无特别，但不同与以往周末剧动辄百集的篇幅，《第二次二十岁》仅仅在16集的篇幅中，围绕着女性的自我觉醒将河路娜的改变一一展现，从最初的唯唯诺诺到后来的积极开朗，从人生的重心只有丈夫孩子到重拾梦想找回自我。虽然集数有限，但苏贤京的本子却很扎实，在自洽的各种巧合里，河路娜脱胎换骨，丝毫不违和。

女主角河路娜的扮演者是女演员崔智友。其实我并不喜欢崔智友略带苦情的长相，但河路娜这个角色却非常适合她，或许因为崔智友是舞蹈演员出身，对于剧中仅有几次的舞蹈，她也能完整地将河路娜对舞蹈的热爱和怀念演绎出来。印象最深的一幕是河路娜在校园祭上舞台上大哭，因为那天时隔20年她又重新跳起了舞，她发现那未曾实现的梦想，未曾有的大学时光，都是再也无法重来的青春，她错过了很多很多。一声声痛哭，着实伤感也让观众产生了共鸣。

男主角车玄锡的扮演者是李尚允，虽然李尚允的剧之前没有看过，但他这次的演绎算是及格，几个可爱的反差和深情的表现都够苏，关键是和崔智友搭着不违和，有cp感。而从人设角度看，车玄锡虽然是关键性人物，但感觉在这部强调女主的剧里，刻画有些中规中矩，标配的痴情——死守20年的初恋情结，标配的才华横溢——知名的导演，标配的帅——被众学生膜拜花痴，感觉与其他偶像剧男主并无区别。这大约也是韩剧在偶像剧框架内的创作的必然。

本剧在处理男二和女二的角色上也非常出色，不同以往对出轨男和小三的平面化处理，剧本对他们以一种戏谑的基调在描述，时而以诙谐去嘲笑，时而又以轻松去带过。而且非常难得是女主没有去进行所谓的复仇，也许对于那个离开的丈夫，多一分的纠缠也是浪费 ，放手既是止损，也是对自己的一个解脱。这个转变，显示了编剧认为现代女性不应以婚姻为唯一奋斗目标，需要有更为洒脱的人生态度。

每个人都是独立的个体，但又因为人类是关系的产物，所以就有了各种关系里的身份，在过去，女性因为历史和文化的缘故，会特别强调她的家庭身份——妻子、母亲，人们很少会去将女性看成一个和男性对等的独立的个体。路娜的教授丈夫最初与高中毕业，整天只谈论儿子的路娜形同陌路，后来因为河路娜脱胎换骨，变得想要挽回妻子；路娜的儿子最初也看不起和社会脱节只会做饭的母亲，但后来因为看到母亲在舞台上的帅气逐渐理解、尊重母亲。这个例子也在一定程度上说明，女性在为妻子、母亲的时候不能一味强调关系中的自己，更应该重视独立的自我，只有自我是可爱的，别人才会爱你。

单从这个立意上本剧就已经是韩剧的突破之作——这不但是苏贤京个人的风格转型，也是韩剧在旧题材上的新挖掘。本次百想苏贤京未能入围，实有遗憾，但身为顶级编剧却依然在不断求变创新，着实让人敬佩，也感叹韩国影视剧市场的求变氛围确实浓厚。

反观国内，今日又刷到《射雕英雄传》翻拍的新闻，如果没记错的话，上一次翻拍是2008年，仅过去了8年，再经典的剧目也经不起第7次翻拍。