一直觉得,日本的鬼神文化内核除去敬畏,是对生命的尊重,对人间的温柔。
剧中爸爸在航海事故中丧生,同样的厄运也曾降临在日本众多因自然灾害死去的家庭身上。自然灾害的频发让这个民族在苦难中拔节,与思念为伴。
理性思维无法触及的生死问题,自古以来是宗教与哲学的地盘。神明与鬼怪,则不啻为人间与上天之间的桥梁。"父亲会一直在天上看着你们。如果思念的话,就写封信好了。"生死的间隔被打破,情感在信笺和信仰的联结中得以传达,不失为鬼怪文化重要的成因与意义。
祭典上,人们将载有孔明灯的草船推入海中,为离世的亲人传达思念。三只妖怪幻化而成的三颗水滴仿佛重新出现在了镜头边缘的浪花里。神鬼们最终的归宿都是自然。从唯物主义的角度讲,人是物质的,最终也会以原子的形式通过各种循环回归自然界。鬼怪介于唯物与唯心两者之间。它在某种程度上支持灵魂的存在,又坚持唯物观点将人与自然联结。不对,是万物有灵论。。。
剧中阳太和桃子细腻的情感互动有被感动到!爸爸刚刚去世的她性格内向孤僻,也不能融入乡村生活。阳太主动和她搭话,让妹妹捎话,说可以在男孩子都不在的时候一起去跳水。真的很细腻很亲切。现在才理解为什么小孩子的友谊要真挚的多,我觉得我这辈子都不可能有这样的朋友。
几年来经历变多,也真正理解了桃子的悔恨。
夏天的最后一阵台风悄然而过,记忆里的童年也随着鬼怪的消失而凝滞定格在那个夏天。停摆的老钟表开始转动,从悲痛中走出来的家庭的生活,才刚刚开始。
一开头就确定了会喜欢这动画。类似宫老的写实画风,自然日常的对话方式,都让人觉得放松且舒服。总之吉卜力出品的动画就是有那种细腻到令人不愿错过每一帧,使人深深陷入故事中的魅力~
【关于妖怪】
三只妖怪以水滴的形式从天而降,总觉得和桃子的爸爸喜欢大海喜欢水有一定联系。它们来到人间的任务就是向上天报告桃子和桃子妈妈的近况并保护她们,有可能是桃子爸爸的托付或者干脆就是爸爸的化身吧,当然也可能妖怪本身就不存在,而是桃子由于太想念爸爸的应心而生。三只妖怪不仅在完成他们自己的使命,同时也在帮助桃子成长和走出丧父的痛苦。初来小岛,桃子还沉浸在悲痛之中沉默寡言不与人接近,后来有了可爱的妖怪们和邻居家喜爱跳水的孩子们,桃子慢慢开朗起来,在听到阿川说“我不喜欢吃鱼”后努力为妖怪们寻找可以免费吃的食物,并对妈妈说:“我啊,并不那么讨厌这个小岛哦”,不过妈妈睡着了没有听到,如果听到了会非常欣慰吧。后来桃子妈妈哮喘发作,妖怪们嘴上说着不能干预人的生死可是还是组织了好多妖精搭成了“妖体大棚”,它们为了桃子酱打破了好多戒律。三只妖怪——阿岩、阿川以及最萌的阿豆,虽然它们不似其他动漫里的妖怪有讨喜的外形和强大的法力,但它们单纯的头脑、调皮的话语和危难时刻的挺身而出足以让人深深喜爱。
【关于父母】
桃子之所以最初不能解开心结,就是因为在爸爸出事前对爸爸说了难听的话。在知道影片最开始桃子手中只写着“ももへ”的信纸的来历时,我顷刻泪如泉涌了,想到自己下午打电话的时候冲我爸吼我知道怎么做我全部都知道我正在准备我会安排我不用人管... 我爸就苦笑笑说那好不打扰你休息了。电话一挂我就恨不得一巴掌扇死自己。从旁人的角度去看桃子,觉得既然爸爸有更重要的事要去做,表达爱完全没必要被某个特定的日子拘泥,不由的有点责备桃子的任性,可是生活中的自己何尝不是如此。桃子同样不了解妈妈,在看到妈妈和岛上的快递员走得近的时候责备妈妈忘记了爸爸,其实妈妈只是不想让桃子看到她的悲伤,翻看相册时的偷偷哭泣,自己照顾桃子要努力工作的艰辛妈妈都默默地承担下来。从妈妈对桃子说“你爸爸写论文的时候一套套的,给自己的女儿写信就不知道写什么了”“我大概可以猜得出你爸爸想要给你写什么”和收到草船上的回信时哽咽着说“没错,是爸爸,写得真生硬”都可以看出妈妈对爸爸是多么了解啊,他们的爱那么深!父母的爱从来不是摆在面上的,也因此显得深沉厚重。
【关于ももへ】
不得不说,这部动画可以称得上是桃子酱的成长史。一个夏天,桃子成熟了太多,了解了父母的爱是怎样,懂得了去考虑别人的感受,在爸爸不在的时候勇敢地保护妈妈,在跳水的时候克服了内心的恐惧……看着桃子,就像看着一个同龄的孩子在成长的道路上努力奔跑。一如开头说的,总是被吉卜力动画的细致打动,在妖怪们完成任务消失以后,屋子里那只坏掉的指针停留在5:59的钟表向前走到了6:00,暗示桃子的生活有了新的开始,摆脱了心中的内疚,勇敢地向前走。影片的最后,桃子在跳水之前,对着天空说了句“阿里嘎多”,是对之前推她下水的阿岩说,也像是对一直看着自己的爸爸说。勇敢地跳下水后,孩子们说“这下桃子也是岛的孩子了”接着是发自内心快乐的笑声——新的生活开始了。
PS.片尾曲又戳泪点鸟~~d(T﹏T)b看之前完全不几道是重磅催泪弹啊摔!55555~~~不过真的好好看,力荐哦~
洼田美奈(窪田ミナ)出生于日本福冈县,4岁在音乐教室学习作曲,5岁学钢琴,10多岁的时候便开始在世界各地进行钢琴演出,18岁的时候只身前往英国留学就读于英国王立音乐院学习,主修作曲科与商业音乐科,2001年开始在日本展开音乐活动,2002年TBS的电视剧《甜心小厨师》剧伴出道。
《百变之星》《KERORO军曹》《ARIA(水星领航员)》的动画监督佐藤顺一夸她是“活生生的小空”。对了,小空就是《百变之星》女主人公苗木野空的名字,并且《百变之星》也是洼田美奈第一部担当音乐制作的动画作品。《百变之星》中的配乐纤细且具有戏剧性的音乐想必给不少这部的粉丝们都留下了深刻的印象。由于在英国留学的关系,洼田美奈的音乐充满着欧洲古典建筑的异国气息,以被改造后的火星“AQUA”为舞台的《ARIA》,正适合这样的味道。2010年担当了NHK连续小说《怪怪怪的妻子》,令她声名大噪。也正是本作的音乐吸引到了冲浦启之监督,也就有了接下来要说的这部 《给桃子的信》。
《给桃子的信》是由冲浦启之担当原案、脚本、人设与监督的原创作品,故事的发案源自1986年旧苏联的电影《外星奇遇》(Kin-dza-dza!),冲浦启之监督一直想做日本妖怪与女孩子的故事,于是拿着这个原案给Production I.G的社长石川光久看,石川社长立马拍案通过了这个企划。企划当初一共花了8年的时间,直至2012年4月上映。
故事中的舞台“汐岛”,以广岛县吴市的大崎下岛为原型。故事讲述了父亲(CV:荒川大三郎)因故身亡,就读于小学六年级的宫浦桃子(CV:美山加恋)不得不和母亲郁子(CV:优香)离开东京,前往港口小乡村汐岛居住。在父亲死后都没能很好地告别,甚至在父亲去世之前桃子和父亲还发生了争吵。在父亲的房里桃子找到了一封只写着“给桃子”的未完成的信,让桃子追悔莫及,无法接受父亲遽然离世的事实,也无法适应和融入岛上的生活。正当桃子苦闷之际,三只妖怪阿岩(CV:西田敏行)、阿川(CV:山寺宏一)、小豆(CV:チョー)突然闯入她的家中,接下来便发生了一系列有趣又感动的事件。
OST全25曲,60分钟,基本上按照剧中的使用顺序收录。让人感觉这张专辑正是为这部影片的使用而量身订造的。
冒头的标题曲『潮待ちの島へ』,在33秒插入了木管的伴奏,优雅的旋律与纤细的交响乐,在这首非常有洼田美奈个人风格的乐曲下拉开了本剧的序幕。
在交代完桃子与母亲的搬家之后,便开始了与妖怪们的相遇,这里的BGM用上了『フシギな出逢い』,交织着多彩乐器的音色,如曲名一样充满了不可思议的气氛,光是从音乐的表现上就能感受到主人公桃子被妖怪们追逐的紧张心境与滑稽可爱的场面,这也是笔者非常喜欢洼田美奈音乐的原因,心随我动的感觉,令人置身与音乐之中。
故事逐渐展开,桃子在逐渐意识到妖怪们存在后,开始与他们接触中,并建立起了奇妙的“朋友”关系的场景,这段画面配上了『気づけば、友だち』长达2分46秒的曲子,毫无任何台词,仅用BGM与音效来为画面烘托出欢乐的气氛,好比卓别林的无声电影,与《百变之星》里妖精愚者登场的场景使用的背景音乐异曲同工。
随着场景的变化,紧接着摄像机的镜头跟着桃子在山上眺望着濑户内的风景,搭配BGM『夕映えのしま』,无论是观众还是听众都跟着桃子他们一般松了一口气舒缓了下来,“聆听”汐岛全岛的风景。另外这首在本篇中由于时长的限制并没有用上全曲,OST里用上了足足4分11秒,也是本张专辑最值得一听的曲子之二。
进入了故事中盘,妖怪们的身份也慢慢被揭开,3人组的主旋律『見守り組の三人』,顾名思义也暴露了他们的身份(不过还是得看过本作的人才知道),与情景、心情描写曲的端正优美对比,这部在描写妖怪的曲子上主要以民族乐器为主,包括竹笛、日本的传统木管乐器筱笛、在意大利与美国乡村音乐常使用的曼陀林、称为希腊曼陀林的布祖基琴等,曲调也有着不可思议的感觉,可以说是与西欧风、中东风、亚洲风都搭不上边的“无国籍”曲子。
另一首最值得一听的要数『舞踏と呪文〜ケドトヘラソンラクオレ』这首了,从Oricon的访谈中得知,冲浦监督的要求是这个场景的曲子要完全跟得上人物的动作,由于动作与台词的混杂,洼田老师使出了浑身解数花了3天的时间来完成这段阿岩、小豆与桃子在阁楼上跳舞的场景作曲。全曲使用民族乐器,听上去仿佛进入了架空异界一般的奇妙感觉,用洼田美奈老师的语言来说就好像是自己“成为了异国人”。(※ 顺带一提,这首以及之后的曲顺在网易云音乐和虾米音乐上的曲名与曲子是对不上的)
到了本作的收尾部分,说来这段剧情挺像《魔女宅急便》的。桃子翻开妈妈藏着的相册随着BGM『嵐の夜の決意』的响起到桃子下定决心冒雨冲出大宅,场景切换到妖怪们聚集一团搭配着『妖怪招集〜仲間がいるよ』的约1分钟场景,再到妖怪们帮忙渡河的场面阿岩载着桃子他们伴着『ゆけ!島々を越』随波逐流突破大桥。
故事即将落下帷幕,妖怪们带着桃子的叮嘱回到了“天上”,岛上开起了庙会,这里的BGM『祭のよるに』不是以往庙会场景所用的那种欢乐的曲子,平和而优美。放完了河灯,本剧进入了倒数第2的场景,一盏河灯随着浪花漂着回来,河灯上放着的是天国彼方的父亲寄来的信,清脆的钢琴声响起『ももへの手紙(Solo Piano Ver.)』的旋律,桃子一边念着给父亲的信,一边与母亲一起思念着父亲,两人依偎着,钢琴停了银幕暗下…。
整张专辑最可惜的是作为剧中ED主题曲『ウルワシマホロバ~美しき場所~』未能收录,甚至没有进行网络配信。取而代之的是第25曲《ももへの手紙》。作为《ももへの手紙(Solo Piano Ver.)』的交响编曲版。在本篇中看似“主旋律”一般的曲子却意外地没有使用,也许要表现的就是本作的主题而再现的“主旋律”,作为OST收尾非常优美。
洼田的音乐里很少有表现出SF、战争的世界观,也许与她多年在英国的关系有关,包括以往的《百变之星》《ARIA》《怪怪怪的妻子》在内,洼田美奈给人的感觉就是非常适合日常与非日常,或者说是现实与异世界的治愈系作品,她的音乐总能给人一种美妙静谧的感觉,沁人心脾。
电影分了两次看完的,第一次,在办公室,偷偷擦眼泪,因为看到桃子,就如同看到了自己,虽然我没有看到守护我的妖怪。
十多年前的自己,不曾也是这样,父亲在一次争吵后意外去世,那年是西安最后一场大雪,我没有收到任何信件,也没有与我争吵,给我闯祸的妖怪。
只是在一场大雪到来的时候,在一个葬礼上,以及在无数年后,都认为他还在我身边。默默地只是看着我们母女。
从未在母亲面前哭过,自父亲去世,她带着我辛苦的生活,去了远方,从此我们南北两隔,最久,应该是有三年未能见面。
就像桃子对着郁子说,你总是不在家。
是的,我也曾经很多次对着空荡荡的房间说过这样的话,甚至期盼北厢的空屋能有妖怪陪我一起在失眠的午夜慢悠悠的洗洗衣服。那年,我十五岁,一个人在北方。
后来无数次,询问过自己,到底离开的人还会不会回来,或许就像桃子看见的三滴水珠,从天上来,消失于天上,离开的人化成眼泪,化成雨水打在我的头上脸上衣服上。
只是我从未发觉,那就是他们的守护。
直到后来成年,我写过长长的信给我的父亲,为了不让人看明白,我写成了繁体,藏在某个角落,只要我想起他,我就会想到其中最想对他说的话,那些内容,反复默读。一度我相信,他会感受到,一度我也会怀疑,他早就消失不见,而现在我想,在我写下每一个字句的时候,他就已经读到了。
给桃子的信,也是给父亲的信。
他站在一个我永远无法看见的地方伸开了臂弯紧紧的抱着我和母亲。
桃子最终还是学会了跳水,就像我在25岁终于学会了游泳,终究有一天需要学会,直面的去面对我所惧怕的事情,然后翻越它,用这样的一种形式,写着长长的信,让他读懂,让他坚信。
这里一些都好。
你在天上,请放心。
===========================================================
2017.07.10
这封影评写于四年前,那年我25岁,在这四年的时间里陆陆续续收到了好几封鼓励的豆邮,谢谢各位:)
时间真得要比想想中过得快很多,尤其是25岁之后,到三十岁这五年,转瞬就到了。
记得在今年年初,我做了一场记忆很深的梦,自父亲去世之后,我在梦中永远都停留在那会儿我的模样,或者,自身的年龄状态是弱化的,但是今年初的那场梦,我很清晰的记得,梦里的我,跟现在的年纪一样,我跟他坐在餐桌边,我在吃饭,他吃了两口之后说胃不舒服,想要去躺会儿,好像他的身体也跟随年龄一般,自然的在梦里也老去了,我扯开椅子,问他哪里不舒服,要不要看医生,他摆摆手,说没事,于是就回卧室了。
这是我第一次,也是唯一的一次,跟他以现在的状态相见,虽然我知道这样的画面不可能会出现,梦醒了,我躺在床上想了很久,然后告诉自己要记住这个梦,那个梦是如此的真实。
也感谢这封影评下的朋友给予的鼓励,大家都要加油哦!
<图片1>
作者:漪禾
押井守任脚本改编其原作漫画的剧场版动画《人狼》,被誉为是“20世纪最后的手绘动画”。该作集结IG众神,西尾铁也,黄濑和哉,小仓宏昌,神山健治等都加入其中,但监督却是首次担任就一鸣惊人的冲浦启之。整个影片动画质量上乘,基调阴暗沉闷,惯常的用动画讲政治的押井守风,作为政治元素包裹下的爱情悲剧,影射的是战后动乱的社会里被政治和体制牺牲掉的黑色童话。
冲浦作为作为IG三神之一是写实系演出者的代表,其作画和演出注重写实流畅,被称是头脑里装有一台3D计算机的人。早年在《装甲骑兵》等高桥良辅监督的作品中担任原画师,后在押井守的《机动警察东京毁灭战》和《机动警察和平保卫战》,大友克洋的《AKIRA》以及北久保弘之的《老人z》里担任原画。1995年在《攻壳机动队》中担任作画监督,分镜和人设。1999年在《人狼》里首任监督。该作获奖颇多,但自那以后冲浦便没再执导过动画作品,四处画原画,外社的《大都会》《星际牛仔天国之扉》《妄想代理人》等,本社作品则有的《最后的吸血鬼》《御伽草子》等。
<图片2>
2004年在押井守《攻壳剧场版2:无罪》里任作画监督和人设后,有个[女孩与妖怪]企划原案引起了冲浦的兴趣,并向石川社长申请,亲任监督、脚本和分镜,从2004年到2011年历时7年制作而成的,便是这部《给桃子的信》。该作不同于其前作《人狼》承袭的押井守动画所特含的宏大世界观和阴暗基调,反而是一出写实日常与幻想喜剧相结合的轻喜剧动画。
<图片3>
早年间冲浦曾看过一部超现实主义电影《外星奇遇》,该作地球大叔和外星人大叔的设定给他留下了很深的印象,如果换成日本少女和大叔的故事应该也很不错吧。抱着这样的想法,冲浦从一开始就想做搞笑治愈动画,并以高田勋监督的《小麻烦千惠》剧场版作为自己的目标。《小麻烦千惠》于1981年上映,是讲述主人公小女孩千惠与其家人日常故事的治愈佳作。有了少女与妖怪大叔的主题,还想讲关于亲情的故事,而最初的企划已经想把岛作为舞台。冲浦的祖辈都在濑户内居住,他本人也曾在《人狼》制作结束后曾到濑户内海旅行,那时起就在心里留下了想要尝试制作的念头。因此故事的舞台设定则放在自己祖辈曾经居住过的地方濑户内海。三者结合在一起就诞生了《给桃子的信》的脚本。
<图片4>
和父亲拌嘴以后说了“你不用再回来了”,结果父亲在海洋调查队出事故逝世,心怀内疚的女儿桃子带着父亲还没来得及写完,只写了“给桃子”三个字的信,随同母亲来到位于濑户内海的汐岛和伯父伯母一起生活。母亲忙于找工作,远离东京的桃子,既心怀对父亲的内疚,又无法融入海边小岛上的生活,无论是对伯父伯母,岛上同龄的小朋友们,都是一副冷漠的样子。某天发现了自家里居然有三个长相略显狰狞的妖怪:老大大块头阿岩,老二精明鬼阿川,老三痴呆萌阿豆。在和三只妖怪的相处中,桃子的心结被渐渐打开。但一次误会让桃子和母亲产生误会,暴风雨的夜晚,母亲突发哮喘,心急的桃子不知道怎么办才好,三只妖怪的真实来历也在这夜里揭晓….
在这部写实日常与幻想喜剧相结合的作品中,台风里过桥不是那么容易的事,妖怪们也没有那么厉害,少年也并没有什么隐藏的必杀技。羁绊和成长历来是动漫的常青主题,亲情的羁绊让桃子无法放下心结,在妖怪的帮助下,同是亲情的羁绊让桃子打开心结,完成了和自己的父母亲的和解,自己也成长为岛的孩子。从桃子的角度讲这部影片是通过父亲的和解,和母亲的和解完成自己的成长。从父亲的角度来说,是注视着桃子的成长。冲浦监督表示,想通过整个作品表现出父亲的视线,虽然这些镜头并不存在,但看完全片能感受到这种温柔的视线就好了。
<图片5>
该片最大看点就是强大的原画,7年制作时间里后4年都在作画。由冲浦大神领衔的一众大神:安藤雅思,井上俊之,黄濑和哉,末富慎治,西尾铁也,大平晋也等等为观众呈现了一流的人物和背景。开头的三滴水看起来好像是3D制作,但那其实是大平晋也的手绘作画。安藤承包了从op到进家门的40卡,而桃子和阿岩阿豆大跳奇怪舞的场景是西尾铁也的佳作,据说他本人画的时候不是怎么感兴趣,结果画出来还这么搞笑。冲浦也亲自画了郁子独自哭泣时的场景。制作团队也两赴濑户内御手洗地区采风,还原了当地大量场景,机械推车那段就是在采风中收获的。
<图片6>
人物上不仅延续了冲浦一贯擅长的流畅写实,还通过作画着力体现角色的生命感和人物特质。不仅对泪腺和鼻孔等都作了细致的刻画,像是一分钟的榻榻米要走多久,机械推车上山的速度有多快,桃子躺在榻榻米上的样子,用奇怪的坐姿坐在椅子上的样子等都可以感受到日常生活中的生命感。除了角色本身的生命感,人物的特质也努力通过写实作画表现出来。冲浦表示,孩子和父母在一起,和别的大人在一起,和孩子们在一起的时候其实完全不一样的。桃子虽然是普通的不能再普通的小学六年级的小女孩,但是也包含着多面性。因此不仅考虑到桃子的在不同情况面对不同人的态度反应,也根据桃子的态度反应调整她的表情和动作。
有“20世纪最后的手绘动画”之称的冲浦在此次作品中也采用了很多3D场景,开头的船舶,中间大战野猪时的橘子林,以及结尾高潮的妖怪壁垒,都用了3D特效。冲浦表示,在制作《人狼》的时候社里并没有CG部门,想用CG也用不了。虽然CG所带来的不协调感让自己不是很习惯,但在作画太浪费时间的场景最好还是用3D。在表现橘子林这样自然景物时候,冲浦还很担心技术上能不能达到。在和CG导演频繁商量,反复模拟。虽然没有想象的那么顺利,但还是完美的呈现了。
大叔妖怪则是该作的另一看点,早年东映的《西游记》里的沙悟净的设计给了冲浦设计的灵感,前面讲了《外星奇遇》给冲浦的深刻印象,再以江户时代在日本民间流行的黄表纸绘本为母题,由冲浦原创,安藤细化了三只大叔妖怪的角色设定。虽然三只妖怪在视觉上给人感觉比较可怕,但它们偷东偷西,贪吃怕死没本事,动作滑稽台词搞笑,高潮部分成了正义的伙伴前来帮助桃子,确实就是废柴大叔的标配啊。而在实际作画的过程中,冲浦自己也自己在制作过程中会想“如果是大塚康生先生的话,他会如何描绘阿岩呢?”但正因为作画写实,所以三只略显狰狞的妖怪刚刚出场时观众才会和桃子一样惊恐。写实日常里出现了超现实的妖怪,这三只妖怪承包了本片绝大部分的笑点,组成了这部写实日常里的幻想喜剧。
<图片8>
本作里声优和角色也都非常合适。配妖怪老大阿岩的是日本国宝级演员西田敏行。制作组向西田老先生发出邀请的时候还比较担心,没想到他很爽快的就答应了。录制过程中非常敬业。而最初确定的是桃子母亲郁子的角色。冲浦曾在在志村先生的电视节目里看到优香小姐出场,她把头发扎成马尾,穿的和郁子一模一样的衣服,真的很像啊。还听了优香以前参与的广播剧,虽然他之前也听过,但不知道那个声音是优香的,再重新听的时候觉得确实就是郁子的声音。而本作的主角桃子的配音美山加恋,在出演《樱桃小丸子》真人电影里小丸子的好朋友给冲浦留下了很深的印象,虽然桃子的角色有10人试听,但最后还是选择了美山。至于山寺宏一配的阿川,实在跟其以往配的角色相差太大了。至于片中使用的音乐,此前Anitama就曾写过个相关的鉴赏,可以
跳过去看看。
<图片9>
写实作为 IG和冲浦最擅长的演出方式淋漓尽致的表现在该作里,可以说是到了与现实场景相差无两的程度,临海小镇的街景和登山眺望海景等场景,都与近年大热的日系佳片如出一辙。那窄窄但有坡度的街衢是不是和《海街日记》里一模一样?桃子和妖怪三人组登山眺望的海上风景是不是让人很容易想起《哪啊哪啊神去村》里主人公登顶眺望的群山雾峦?
<图片10>
正因为扎实的写实日常让观众很容易产生代入感,出现三只妖怪的超现实场景也是稳稳落地,并没有不协调感。因此,看惯了押井守阴暗压抑的童鞋可以看下《给桃子的信》,差不多原班人马的大叔们不仅能制作出冷血的人狼,也能捣腾出暖心的大叔。若是喜欢这种基调治愈,节奏舒缓,质感细腻的日系治愈风,该作也是不可不看的佳作一枚。
我从来没这么讨厌过棒子字…(电话屋—细谷佳正 ←是哪个啊摔!
有笑到胃痛的、有泪到牙根酸的。对“生死相隔这一亘古的人类困境施与关怀慰藉”永远是题材们中最戳我的温柔一击QAQ... 黄牙怪不用看cv名单都知道非西田敏行莫属XD 像ET+家养小精灵混血的最小那只好可爱>A< 最后的百鬼夜行巴士是在向猫巴士致敬吗TAT
西田茄子叔好抢镜,另外人人都说像totoro,看了之后我好想念totoro啊……
在故事的讲述上也略显平淡,既想表达父女之间的感情,又想营造妖怪与人之间的纯真情怀,导致精力分散,最终缺乏一个主线,让整个故事显得缺乏张力。
冲浦荒废了 十年磨一剑 难服众人矣
温馨治愈系。远离都市的美景、淡淡的忧伤再配上鬼怪传说,想起之前看过的《萤火之森》。西田敏行的声音辨识度真高啊。
少女独立自强的主题真是人民群众喜闻乐见的题材哇
【2017.83】太好了呢,在夏天遇到这部电影,温柔的妖怪,美丽的海岛。成长这件小事,就是在眼泪欢笑傻气中,慢慢发酵的,谢谢
写实感超赞。有种宫崎骏和高畑勋合体的感觉。三只妖怪很让人想起东成西就里的三只啊,人啊,妖怪啊,原来妖怪怕人,原来人怕妖怪,哈哈哈。
这类片子都很喜欢,夏日大作战啊,意外的幸运签啊,还有岁月的童话之类的,平平淡淡的,也不多说什么,然后你就感动了。每一部的片尾都很棒。@白小白请求召唤皮卡丘丶
鬼怪小清新,比宫崎骏更松散、清淡,但我喜欢。算今年最喜欢的卡通片。“桃子”在日语里的发音是“么么酱”,记下了。还记下一句话,是桃子外公说的,他给外孙女讲妖怪史的时候,说,“神明落魄了,就成了妖怪。”是啊,神明落魄了,就成了妖怪,多有人情味的话。
情感饱和度和剧情内容都要比去年的纯爱动画《萤火之森》丰富。很小的一个切入点,能做足两个小时的动画长片,真是佩服日本动画的想象力 and 墨迹…
亮点在妖怪啊3898总是高潮之后在拖一点戏,有种尾大不掉的感觉。
画风太喜欢了,把濑户内海的岛屿风光和悠然治愈的日常,表现得好舒服。在片尾字幕看到背景制作团队里男鹿和雄的名字,有种“啊,怪不得”的感觉,画面中隐隐的“吉卜力风”,就来自与此吧。
在社會派的「人狼」過去13年后,這次沖浦居然是給自己寫了個少女劇本來導。畫面和鏡頭滿分,可中間劇情的衝突點做得實在不夠好,可以考慮得更加周到的。
又一部夏日神之治愈!台风里的百鬼夜行实在是太太太感动了。。。。好美啊好美啊好想住在画里不出来啊
果然治愈系啊,好温暖啊。这三个家伙太萌了!大嘴大叔最可爱!8分
治愈系最高。满满的诚恳和细腻。
四星半。剧情……基本是《龙猫》加《神是中学生》,这样总结可以么…… 就别说本片模仿吉卜力了,首先,剧组中有部分人员曾参与过吉卜力作品。其次,吉卜力也不过是“世界名著剧场”出身的分支中最有名的一帮而已,这种清新风格并非吉卜力首创,也就无所谓抄袭了。
全片最大亮点是西田大叔的配音,一开口就听出来了好嘛!另外深深觉得那个妖怪的人设就是按照西田叔来的〜