家政妇三田

看完第一集就打算弃了。虽然设定是个反“萌”、反“热血”、反“温情”的新型完美家政妇（最后不还是要俗套地拯救什么吗？），但是她的所作所为其实就是一个女精神病人的异想世界吧……看到她拉着小孩子的手一起趟进大冬天的河里，我好想做出金馆长的表情：各位亲！可以正常一点吗？稍微贴近一点人类世界吧！大家轻松一点不好吗？！先吃点热气羊肉再说吧！你们也稍微考虑一下地球人观众的接受程度吧！

受不了这种为赋新诗强说愁，为找新意强装病。这两年的日剧都在搞什么啊，明明剧情脱轨化人物脸谱化，还非要找出点现实主义的意义。怪不得只好大拍漫画改编剧，反正要多夸张有夸张。

松岛菜菜子老得太厉害，她本来就是靠温婉气质取胜的知性派掌门人，冷着一张干瘪又挂着黑眼圈的脸，太可怕了。我一直不知道长谷川博己的萌点在哪里，大概穿上西装还蛮有禁欲感的……相武纱季姿色真是一般啊，四个小孩子也没一个可爱的。

没了。

除去日本人本身对同事风评的重视，三田在宣传惠一的婚外情的时候，如何确保宣传效果呢？

三田在拿到结的委托后特意迅速做的宣传单：



用色、排版简单，图文并茂：用文字突出重点，一目了然，专门用吸引眼球的词语如自杀、不伦；用图片提供证据（离婚申请、遗书）、加深记忆。

宣传词：
“营业部课长阿须田惠一，与经理部风间美枝”（先说部门，就确保了公司每个人都知道这是与公司、与自己有关的事件，有切身之感；再说姓名，具体化信息，符合人们记忆的编码顺序，更让人觉得言之凿凿；为什么不先说“婚外情”而是先说两位主角？因为这可以首先唤醒人们 心中关于营业部、经理部、阿须田、风间的记忆，吸引了人们的注意，让他们容易记住，才方便引出下文。用“婚外情”为开头，则好像只是传小八卦一样的“绯闻”，让人无法认真；从部门到姓名，用部门联系上公司，会让人分外严肃，即使是与二人有私交的人，先听到部门再听到姓名，也会首先想到对公司影响，而不是二人私下的好处；“奸夫淫妇”两个责任人都打包凑好了，让人觉得有备而来，更加信服）
“从一年前就开始婚外情，”（一年了哦，你们的人模狗样的部长，在这一年里背负着同事们的信任和尊敬，在私下里做这样的事呢，真是想不到啊！这一年里的工作是不是比以往制造了更多麻烦，增加了大家的负担呢？让人回忆过去，以记忆中的好形象与丑闻对比。人在公司的形象通常很好，回到家却不一定了。自然让羡慕、尊敬的人失望，嫉妒的人更为恼怒，进一步调动受众的情绪）
“为此，阿须田惠一的妻子凪子自杀了”（指向主角的时候永远用全名，让从中途才开始听的人迅速理解，跟上思路。自杀既说明了严重性、真实性，又是噱头）

↑重点都画好了，以后大家私下里传播也更方便了呢！发酵的方向也都安排好，是婚外情导致贤惠的妻子自杀哦。宣传词与传单内容基本一致，方便大家复习回味
“而且还欺瞒孩子们说是死于事故”（对内都无法承认的事情更让人觉得其良心有愧，让阿须田立不住脚，内部的问题是最致命的）

宣传中遇到保安是肯定的，绝对不能伤害作为公司一方（宣传受众的核心、依靠、信仰）的保安，退后几步到公司大门外面继续就显得非常坚定有腔调了

德鲁克管理沟通四原则：
①受众能感知到沟通的信息内涵
②沟通是一种受众期望的满足。人们习惯于听取他们想听的，而对不熟悉的或具有威胁性的信息具有排斥情绪。因此，沟通要有一个循序渐进的过程。
③沟通能够激发听众的需要。受众花费时间来获取信息是否值得？如果我是受众，是否愿意花费时间来获取这些信息？
④提供的信息必须是有价值的。由于信息量很大，受众没有必要获取所有的信息，因此沟通时所提供的信息应该是有价值的、重要的信息。

讨论区里有一则回复
“人家不屑泪点 挥挥衣袖 帅帅地说“一集弃” 表现出自己涉片无数眼光老辣的赶脚~ 很有范很高档 LZ你体会到了木有？”
嗯，我也体会到了。

回归正题，我是冲着中川大志萌妹子来看的，还有就是高收。由于不喜欢被剧透，所以都没看过剧情简介啊卡司啊什么的，打开第一集惊讶的发现有长谷川叔和忽那妹子，还有所长婆婆是有闲的理事长，简直太开心~

第一集就被吸引住了，好奇妙的气氛，一家人的相处模式，人设也都相当真实，接地气。这感觉，？，有点与柴姐的某某妻异曲同工？（因为我是先看的某某妻，后来才知道导演相同，大概是想复制三田的高收结果扑街了？不过一对比，某妻真的不只差一点）
       看某妻的时候有时开着弹幕，人都要变得坚强起来了，各种道德帝，伦理帝，上帝，正义的朋友，理性的伙伴，花式上线，展开精彩的撕撕大战，稍微心理弱一点，玻璃心一点，就会忍不住冲进去加入战斗，太可怕。三田这里弹幕虽然薄一点，可是情况也一样。“姐姐有病”“渣男去死”“好烦弟弟”“妹妹好装”“熊孩子快滚”……我心想，这些人，药丸啊。
有兄弟姐妹的人应该都会觉得剧中的表现其实已经写实得比较良心了吧，我小时候和我弟就是这种感觉，吵吵闹闹互相嫌弃。幼儿园小学生初中生高中生的年纪，那种反应不是非常正常吗？身为旁观者却纷纷指责他们脑残作死不懂事？是没过过青春期嘛？难道要个个像三田一样不吵不闹冷静应对才是正常？骂他们反复无常的难道看不到是三田反复才引起他们反复？……
       是妈妈死了啊，世界上只有一个的妈妈，生你来到人世的妈妈，再也见不到了啊！我们凭什么说理解？凭什么嫌弃他们不懂事？何况他们并没有做什么过界的不可原谅的行为。太可怜了。
这个时候只要一键关掉弹幕就好了。

nanako演技太名不虚传了！细微的表情情绪变化~非常有感染力~长谷川叔的语气，嗯嗯啊啊闪闪烁烁的，真是懦弱的人设呢hhh，后来一步一步的成长，从不知父性为何到发自真心的流露出父爱，欣慰啊~
希衣好萌，拉着三田的手唱着歌回家那场面太治愈了！忽那妹子很有大姐的感觉，非常亲切，虽然有时的确不太靠得住的感觉啦ww海斗君是四兄妹里最聪明的，以私立中学为目标奋斗的精英学生，其实也还是小孩，长得也好看~~到大志萌妹子了！没想到弟弟也是98年的，这身高差让我掉了眼镜2333，萌妹子果然长得比同龄人着急啊，身高也是，长相也是~前途一片大好~好羡慕。演技这东西不太懂，个人感觉他们几个平均在若手当中至少也有中等水平吧，反正我看着挺自然的，没有很拙计的感觉。////有人说希衣一会哭一会笑转换的太快，好可怕什么的。……我想说，小孩就是这样的= =你小时候也是这么来的。。。

哦，漏了乌拉拉酱，这……真不太讨喜。热血笨蛋的设定真越来越不讨喜了，不过纱季还是挺萌的~

这部剧处处出乎意料真的太好玩啦~~~！全家人围着6：:59倒数等三田；打开门来了另一个三田；又59分倒数以为三田回来，弹幕都在猜是乌拉拉酱，结果还是另一个三田……来取手帕，nanako三田真的回来了！哈哈哈哈哈！还有三个家伙去跟踪三田那里，太好玩~~~哪里熊孩子了啊，明明四个都可爱！

最后三田终于答应这任性一家人的请求，笑着流泪，回应着大家的爱与表白，哭了。nanako好美……三田与这家人的相互救赎QAQ，单单这一幕就能对收视40当之无愧了啊！虽然这并不是什么出乎意料的场景，但我还是献出我的膝盖，由衷的感叹：真的太好了。

三田按响了新主人家的门铃，阿须田一家唱着歌回家展开新生活，这样的结局足够了~我给满分。

最后，斉藤和义的主题曲やさしくなりたい，写得太好！歌词也好曲也好，好燃！
我也想变得坚强，我也想变得温柔

家政妇三田这部剧在日本获得了40%的收视率，但在中国的豆瓣上异常的出现了很多诋毁它的人，有些人“受不了这个剧，一集弃”，有些人为了自己喜欢的演员坚持到四五集还是弃了，有说画面阴郁、内容荒诞、讨厌角色性格等等的，这些我都不否认，尤其是前几集，女神菜菜子灰扑扑的一张脸，始终面无表情，男主角作为两儿两女的爸爸简直就是一个渣男加窝囊废。但我却哭着鼻子边暂停边记录地把它看完了，并且喜欢上了里面几乎每一个角色。
    该剧讲述一个“不笑，不媚，不亮丽”的冷血保姆三田，为一家失去母亲的家庭工作的故事。吩咐的工作她全部都能完美达成，但却总是像个机器人般面无表情。不论是什么样的命令，甚至是犯罪，三田都会冷静地奉命行事。
如果不看细节，从人物塑造的整体描述上来看，三田这个角色存在得很真实。一个人曾非常努力地讨人喜欢却常使身边的人遭受不幸，最后自己深爱的人从身边死去。当一个人的存在受到周围人的质疑，被人责骂“只要有你在身边的人就不会获得幸福，你去死吧！”为什么只要自己在，就会有人受伤，她走不出这个问题的圈套，但又多次寻死不成，于是怀着“神明一定有要你活下去的意义”的信念一个人过活。但为了保护身边的人不受伤害，用一种强迫的方式制造了和身边人的距离感。渐渐地就从爱笑变得一点也不笑，从有人情味变得阴沉呆板，从一个活生生的人变成幽灵般的存在，不拥有自己的意志，不对外人产生任何感情，无论发生任何事情，不对别人的事情参杂意见，只按吩咐行事，也正是这个原因，她选择去当一名家政妇。
导演用日剧独特的夸张方式放大了人类的情感和行为。于是有了我们所看到的行为荒诞不可理喻的三田。日剧向来是展现人性的剧种，这部剧也不例外，为了达到导演想要达到的目的，牺牲了表面上的真实性。该剧的夸张之处很明显，比如三田随身携带的包，就像是哆啦A梦的口袋一样，想要什么就有什么，生日的蜡烛、卡片、拔针用的工具、盛着姜茶的保温瓶等等。她本人也接近万能，本职范围内的料理、家务还有家人托付的事情都能很完美地完成，就连数学、模仿、篮球也不输别人。导演为什么要这么设定，我猜测，一是剧情需要，主角需要这样一个强大的外壳来守护自己的秘密，并且能强大到足以被他人所依赖；二是传达了这样一个观念，一个人再强大，再万能，也难以走出自己的阴影，不接受改变，不接受别人对自己的善意。
做一个人太累，要为家庭的琐事而烦恼，要为邻居的冷嘲热讽而愤懑，要为是和小三私奔还是守护家人这样的问题困扰，要辛苦地看护身边人的感情，要为逝去的家人而歇斯底里。做一个没有自己意志的人，不去相信不去期待，不和别人有任何关联，全听凭别人的意志行事就好，多么简单的人生哲学啊。这也是三田在承受重大打击之后想要持有的态度，但她却也没能完全遵守，没能彻底抛弃自我意志。在听从别人意志的时候总会隐隐地偏向某一方，存在自己的想法。在第一集的时候，三田没有被下达任何命令就把水龙头朝向隔壁对她主人一家冷嘲热讽的老太婆，三田的这个举动其实也暗示了主人公并非表面上那样的冷淡无情。这点到了剧的后面表现得更加明显，尤其是最后几集。在次子不再逃避校园霸陵而和霸头干了一架之后哭着问三田，我这样是不是很糟糕的时候，三田坚定地对他说“我觉得你做得非常棒”；长子因为被排挤而放弃打篮球的时候，三田也在没有任何人的要求下，捡回了他丢在垃圾桶里的球衣。三田除了接受命令以外基本不说一句话，但观众依然能从中看出三田对这一家人的期待和改变。在被长女命令杀死她自己的那一集中，三田拿着刀向长女步步紧逼，长女吓得倒在地上一动不动，闭上了眼睛，三田百分之百有能力杀死长女，却在长女睁开眼睛的时候发现三田猛地一挥刀，插在了离她不远的地板上，可以看出三田是不会杀死她的，但她就连杀人的命令也不肯违背，并且步步紧逼的气势切实地让长女体会到自己还不想死的情绪，三田正是在用极端来治极端，最后道出“爱着你的家人还活着，如果你死了的话，给这些人带来多大的痛苦相信你自己也知道”；到后来三田用一天的时间到垃圾场找一块对希衣来说很重要、象征爸爸的石头，三田表面依旧冰冷无情，但她人情味的显露达到了高峰。三田最后在这一家人的温柔善待之下，在他们面前绽放了笑容。
这是一个互相救赎的故事，一个人不可能完完全全按照别人的意志过活，一个人只要还在社会上，就会参与别人的生活，成为一大家子的一份子，从中得到救赎，得到安慰，就连三田这样一个完全不需要依赖别人的万能的人也会因别人的温柔善待而有一点点的改变。但改变只有一点点，或许这个改变只是对这一家人热情友好的一个报答，离开了这家人，她依旧生活在自己阴郁的世界里，在令人恐惧的bgm中走路，看着表，掐着时间，再一次像机器人一般走进新雇主的房子。聪明的次子在和三田分别了之后说三田或许就是圣诞老人，是啊，所有人都需要她，她却不需要任何人，她救赎了所有人，并因为别人重新得到了幸福而开心了那么一点点。弹幕上有人问为什么她不能和他们成为一家人，为什么最后要选择离开。因为她自己痛苦的经历，她不允许自己幸福地生活下去，“让他们死去的十字架，我会背负一辈子。”这是她的坚持，也是日本对他们自己民族人的教诲，是这个民族都认同的价值观念。日本人的人生观便是，生来就不为了追求幸福，而是背负着社会对自己的恩情而来到这个世上的，而像三田这样被周围人称为罪恶之源的人更不能幸福地生活下去，她必须要对死去的人和留在社会上的人一个交代，而给她的交代就是永远不能笑，永远痛苦。这不仅仅是社会上其他人对她的要求，也是她自己认为不能轻易改变，必须承受的东西。所以还没有涉及到日本文化的观众可能会有这样的疑问，但对于日本观众来说这或许是最好的结局。
我不是很清楚三田对乌拉拉小姨的这段话算不算对日本社会这种约定俗成的规范的反抗。她对乌拉拉说“就像这样发发脾气，想哭的时候就哭，没必要逼着自己强颜欢笑，没必要讨好他人，看他人颜色活着，如果你想成为他们的家庭一员的话，如果真的想要保护那一家人的话……最后用你的微笑温暖大家，你绝对不能跟我一样。”三田应该还是羡慕乌拉拉的，她也想呆在这家人身边，想哭的时候哭，想笑的时候笑，能够发点小脾气，用笑容温暖人，为他人驱除霉运。