一场很（没）有必要的春晚

首先，客观来说，构思很巧妙，演技自然，题材新颖， 摄制上也很有自己的风格。拍出一部完整的电影作品确实不容易。

接下来是主观。而已。

整个电影传递出来一种越认真越可悲的基调。我不喜欢，因为我是个容易认真的人。 在这么荒诞的电影面前谈认真蛮杠的哈。 讽刺，戏谑，够前卫，很B站。我们一般的观影习惯不会跳出来意识到镜头有情绪。但这个片子摄影机运动镜头是带有情绪的，我甚至在团长家人去世的那个段落里，感受到了镜头的不知所措，它不是简单的手持拍摄表现纪录片的真实感，而是镜头成精。还有很多偷窥等等，不过偷窥都算比较常规了。在多个采访的画面里，许多主角变成了配角，甚至处于群众演员的位置。把观众拉到一个客观的观影位置上去纵览全局，自由观看，而不是强制性引导，像一个个彩蛋一样去给观众满足感。我很喜欢历史学砖家这个人物，我很想成为这样的人，他在做一件事，就是优雅地，学术地，有逻辑地对你说，你是大傻逼。 不喜欢是因为这种喜剧的方式去揭露荒诞过了头，没有说用喜剧方式不好，只是现在走向已经变成了美化，批判被大大削弱了，因为观众认为这有趣。认为这他妈多有梗啊，被生活所迫这处境太真实了，我们就是只能他妈地接受这他妈的荒诞的逼世界。我同情这个真想办春晚的团长，她是真想干成这件事，但她没有领导的能力。 对不起，我又认真了，我不该对这么荒诞的片子认真，行，回归骚得不行状态。 我看豆瓣好评这么多，我就想把它看完，我以为会有大反转让我觉得这是部值的片子，但就只是这个心理支持我看完的而已。也不存在什么梗看没看懂的了，因为我开了弹幕，我甚至觉得就算不是导演安排的，就是纯穿帮了技术失误，也会被懂王理解为这个细节够荒诞啊，我喜欢。 没等到我以为的反转，却等来了我最不愿面对的rapper。 如果电影里面表演的这场演出，这场所谓的“春晚”，真有观众他们在现场看，他们真的不会离场吗？这春晚演出还不如杨超越跳舞呢，就算想讽刺现实又拉又装又被捧臭脚的表演，也不至于这么垃吧？民间有多少好的表演者被埋没，这么垃的表演为什么会有看得下去啊？再次重申只是说电影里的这场“春晚”，真垃圾，真的笑不出来，因为我觉得这样的演出就应该没人看才能让我心理平衡，我看到很多人觉得有趣，我甚至有点怒。 我可能怒于我是团长这样的人，而不是我喜欢的历史学砖家。 看完我最深的感悟就是融不进的圈子，我不必硬融，对不起，我看完了，我很煎熬。

全程嘴角上扬看完，这部伪纪录片真就挺荒诞挺无厘头的，全片围绕“我们到底需要什么样的春晚”这一主题。从取名到视听语言，各种玩梗、打脸、整活，甚至摄像也接连各种奇妙镜头，海选那里笑点太密集了，说唱那块实在没有绷住哈哈哈。在影片的筹备阶段，大家为了体现自己的认真一本正经的说废话提没有意义的建议，太好玩了，也很真实了（是团队作业现状没错了），这样一个“毫无效率”的团队制作出炉的作品也可想而知，说这个“春晚”不烂那是假的，它烂过我们初中的元旦晚会，但圆满是真的，它真的帮助了很多人圆了梦。

整片中到真正演出那里，竟让人有一丝感动，那些荒唐太真实了，小人物们为了一个共同的，抽象的，兴许不切实际的目标而坚持着，达不到目的硬凑也要上，“想都不敢想，但是没想到我们还都做成了”，他们中间有着坚定艺术信仰的盲人，有做着小本生意却渴望表演的rapper（他们在自己的店里看到导演组满眼泛光，不管水平如何，他们也在渴望某一天能登上某个属于自己的舞台呀！两个人正式表演那里也是全片的高光时刻，真的蛮好听的）片中“信念”这一词很能描述他们所有人，谁都希望他们能做到一个不一样的春晚，无论看的人多不多，谁都希望自己在舞台上展现最完美的一面，为圆梦与帮助他人圆梦而努力（两黑衣人，噗，不要想，一想我又要开始笑了）“烟雾骑手”组合在救场那里，强行押韵与尴尬的表演与一本正经的春晚报幕形成了鲜明的对比，突然意识到他们只是普通人，普通人最真实的一面才是大家希望在春晚舞台上能看到的，不要太多渲染，太多刻意的迎合流行文化，不要太多完美！春晚该是属于普通人的狂欢！

最终每个人都与这荒诞的一切和解，“笑点低”甚至一直乐在其中，仿佛所有的尴尬都是节目效果，团长听着《同一首歌》眼眶湿润了，虽然可能是“错觉”，但她认为他们做到了！导演一本正经讲述自己的感受：烂活，但是另一种烂，烂的太好了。当你成为荒诞本身，那荒诞也就是另一种艺术。

片中还有一个非常正经的桥段，就是团长家里人在国内去世她没有见到最后一面，然后采访在加拿大很久没有回国的华人，那里我看出了大家的艰辛，无论外面的天空有多蓝，家里的年夜饭永远是心之神往，春晚的意义在于团聚，在于共赏，作为土生土长的中国人，唯有家里人在一起的日子，才能叫做节日。他们制作这么一款春晚（国外版）想必也是为了唤醒大家心里对春晚最初的认识吧。远在他乡的中国人找到了归属感，找到那种家的氛围，片中台下的华人莫名其妙被拉到后台准备帮助节目，虽然不知道是干什么但还是乐意帮忙，因为他们愿意去帮忙完成这么一件事，即使互相不知道对方是谁，但对方是中国人，那就是远在他乡遇上的的老乡，足足的信任感一下子就上来了，从这种意义上看，中国人还是需要“春晚”的。

机缘巧合看了这部。

一部分原因可能真的是作为一名春晚拥趸的内心召唤，很长一段时间，春晚是北方人的春晚，时至今日，春晚对北方人都不再重要了，脱口秀大会5江梓浩说的那些春晚梗，真的是深深地印在我的脑海里。

曾经的春晚是纽带。可能不能代表整个北方地区，甚至不能代表我出生的家乡，可能只能代表一个小小的市区吧。春晚一方面是团圆的纽带，或者说是亲情的纽带，大年三十一家人围坐在热乎乎的屋子里，外面北风呼啸，可能还夹杂着些雪花，等着好笑的小品，下饺子时还担心错过，即使明白从明天开始就会在各大卫视重播，甚至在未来的一年，都会在各种晚上五点半到六点半的茶余饭后休闲节目中一直播放；鞭炮声太大听不清时，都会超级想要直播字幕。那些金句或者现在所说的爆梗，会在春晚这一刻成为家人的内部梗，一家人开心，很多时候比一个人开心来的更加刻骨铭心，独乐乐不如众乐乐。另一方面是共享快乐的纽带，从春晚的第二天开始，春晚的魔力就会开始发力，你会忍不住地将其中有意思的地方应用到你的生活中，先是围绕春节期间出现在身边的亲戚朋友，直至开学后扩散到各大学校，「没事走两步」、「下蛋公鸡公鸡中的战斗机」、「打败你的不是天真是无邪」（原来这是早期的谐音梗），成为课间午休插科打诨的主力军。

时至今日，每年的春晚还是会看，最期待的还是小品，时不时也会有其他喜欢的节目，如「只此青绿」，还有少林寺那个人海战术的节目。对于人海战术的应用，其实是有些纠结的，一方面觉得让如此众多的人整齐划一去呈现意想不到的效果真的是直的人追求的艺术表现形式么，另一方面又觉得，这很中国特色。

春晚的地位确实大不如从前。究其原因，一方面是春晚的综合性无法满足新一代对投其所好的精准追求，另一方面也是因为现在舞台多了，春晚不再是那个「上了就能火」的「红之保证」。

当一个事情大家都喜欢的时候，坚持起来其实容易；当大多数人开始质疑并不再喜欢时，坚持反而难能可贵。这也是看这个电影时开始觉得荒诞，后面却有种被感动的回甘，我不知道是不是为了举办春晚而举办春晚，但是我知道的是，曾经关于春晚的记忆和互动，保质期可以坚持很多年；但无可厚非的是，近几年的春晚，记忆点越来越少，因为无法满足人们多样化的追求，因为出现了很多比春晚更精彩的东西，但是有一点是不可以被忽略的，不只是春晚的记忆点少了，其实在流媒体的冲击下，人们对于任何事情的记忆点都少了，就像全球范围内的鳗鱼数量都在急剧减少，当扰包括你面前的这碗鳗鱼炒饭（谢谢@蛋卷），所以这不是春晚的错。

我仍旧觉得举办春晚是一件「很棒的事情」，因为耗时耗力，只为了让人们更喜气洋洋地度过零点钟声前的无聊时光，很多时候为了什么开心不重要，只要当时是开心的，就已经很好，即使吐槽春晚让你开心，那也算是春晚作出的贡献了吧。

剧中演员的表现都很真实，整个过程也都很真实，甚至扎心，不乏有种黑色幽默的感觉，片尾曲很好听，韵脚也不觉得尴尬，认真看了下胖虎海报上的那副对联，真的是棒。

上联：逢虎年 办虎事 虎头虎脑过大年

下联：虎喊虎 虎呼虎 虎护虎糊虎弧虎

"但是像我们这些人，一到这个季节就特别有经验，在外面经常跑的人都会被把小伞，这叫未雨绸缪，万一一下雨啊，我给你演示一下，我啪加，这么一打……呃"

好家伙，有点打脸战友不太给力啊……

" you must love love . love love love love .碾碎，眼泪。"

太喜欢这个影片了，演员们极强的信念感以及剧中埋着的那些小彩蛋真的是绝。比如一个个名字的谐音梗；比如老二次元专家；比如一开始在STOP sign迷路的导演其实就是之后总采访的流浪汉；比如多次背景板中出现最终撞坏了桌子的轮滑小哥；还比如SmokeRider海选时候的 ‘你 Must Love’——堂而皇之的国骂输出...不胜枚举。

对于国内的很多观众来说，可能是搞笑。但对于海外华人，特别是参与过类似春晚的人来说，那就是感同身受了。

海外的华人春晚大体分为两类：

一类是在学校里，一般以华人学生学者联谊会牵头来办。演员和观众主体以留学生和年轻人为主。领馆多少会给点资助，再加上学校的拨款和一些当地华商的赞助。大家出国时间都不长，节目与国内更接轨一些。场地是高校的礼堂，年轻人愿意投入自己的热情去办节目，水平一般也不错。民谣流行的时候，演民谣的会比较多。有嘻哈新说唱火了，会有Rapper。这和国内高校的晚会很类似。

第二类则是当地华人社区举办的春晚，那就精彩纷呈，大开眼界了。

晚会的名称一般都不小，以美国这边为例。很多是 年份+A+B+C 的组合，其中A=(东)西海岸/全美/北美/全球； B=华人；C=春晚。规模上来说 经常是（观众+演员数）<500的三位数。为了保证观众数量，会安排很多群体节目，比如广场舞，比如小盆友的群舞，群体节目演员的亲友们一来，观众席就满坑满谷了，掌声的分贝值也有了，以及一点点晚会的门票收益。

晚会组织者：比如慈善基金会-慈善可能是其表现形式，一定程度上可以避税。又比如校友会或同乡会-一般单个校友会是很难攒出一场大活的，联合其他高校校友会和同乡会一起来办也是常有的。再比如华文学校-那么演员主力就是小盆友了。再或者是当地的华人社团-比如电影中就是如此。甚至还有私人-就仿佛古代大老爷们请戏班去家里演出-当然这是以当地华人春晚为名。

然后是演出地点的多样性(只列出自己参与过的)：

比如领馆，礼堂，餐厅，华语KTV，教堂（是的，出钱就可以租教堂的场地演春晚)，更离谱的还有葡萄酒庄...>_<！

餐厅作场地是最可怕的 - 调音啥的就是寂寞了。更可怕的是台上演员在那卖力得嗷嗷嗷，台下则是一片觥筹交错，偶尔会有人叫个好-大概率是演员的亲友-很快这叫好声便被淹没在一篇叮叮当当的碰杯和碗筷声中了：松鼠桂鱼和三鲜锅巴不趁着刚上桌夹两筷子，谁在那等你一个民谣歌手在那讲述异国他乡内心孤寂和对这个城市的眷恋？

然后就是演员们了：少量的留学生，第一代移民，以及二代三代华人。

由于出国时间不同，每个人脱离中华文化母体的时期不一样，节目的呈递有着极强的年代感。有许多的舞台风格，如今已经很少在国内舞台上出现了-比如说独唱的时候站得笔直，眼神望向天边，歌声伴随着麦克风上扬的费玉清style。又比如一些苏联歌曲的联唱。又或者是民国七歌后的一些时代曲（非改编版）。舞个龙或者狮子，也是常有的。不同时代阶段的艺术形式不能说是与时俱进吧，只能说是泾渭分明-如同层积岩中的化石那样泾渭分明，也如同层积岩中的化石那样缺乏生机-文艺终归是不能脱离母体的。

但这些都不重要。重要的是，过去这几年的种种，海外华人群体与国内在一定程度上被动割裂了。然后在一些极端网络语境的加持下甚至变成了类反贼的存在。哪怕这其中很多很多人是真心热爱着祖国。这一部喜剧作品鲜活得将海外华人这一群体呈递了出来，呈递出来的共同点远远大于分歧，哪怕是以这样一种一本正经的荒诞搞笑的方式来呈递。而这，一定程度弥合了炎黄子孙们的割裂，尽管这可能不是影片的本意，但它确确实实在观影者中起到了作用。称得上是一部佳作。

在经费不足的情况下搞艺术就是会出喜剧效果，因为想要努力构建的完美的理想世界和因条件不足导致的粗制滥造的现实世界一对比，很容易出荒诞感。

但是，认真做事的人真的超打动人啊！RiderSomker耍酷不成，后面流露真心唱的歌格外好听；异能所的人虽然古怪，但是在现在这个世界居然能有这样一份坚持，让人羡慕；仙女唱歌节目虽然拉胯，也是小姐姐努力兑现对投资人的承诺。

世上能有几个人参与进大制作的文艺作品中呢，大多数都是为了自己心中的一份热爱，克服现实困难，忍受着不被理解和嘲笑，努力坚持着。其中有诞生佳作的，比如条件艰苦的86版西游记，也有孙悟空抽烟“喷仙气”的土方法，最后成了经典；参加过小成本影片的都知道，拍摄过程中制片人得“坑蒙拐骗”无所不用其极，但总有几部能脱颖而出。更多的，就像这部影片中的春晚节目组，即便最后弄的东西还是质量堪忧，魔术表演的桌子都跑了，但是每个人在后采时都洋溢着笑容，这不就是春晚阖家欢乐的意义嘛！

希望每一个认真的人都有灵光一现的时刻，哪怕最后做出个“没必要”的玩意儿，我们也在过程中收获满满，快乐多多！