边境杀手2：边境战士

本片又是伊斯兰恐怖的邪恶！美国是正义的^_^，叙利亚、伊拉克...被屠杀手无寸铁的妇女儿童美国这种正义显得如此的虚伪。往往观看电影的人不会考虑这些国家、政治因素，潜移默化的被这文化输出所洗脑，美国做什么事情都是事出有因，生活在贫困地区的人，手拿武器都是邪恶的象征，美军手拿正义之杖进行屠杀，让人感觉是理所应当，实则是美国的强权降维打击

如果前作想表达的主题是“If you want to get things done,you have to play dirty”，那这这一部的主题就是“Even if you play dirty ,you can't always get things done.”

虽然换了导演，但是边境杀手2延续了和一代差不多的叙事结构：从一场事故开头，军情部门入局，中途作为Sicario的亚历桑德罗出山，同时安排一个小人物支线，通过这个小人物与主线的碰撞，把情节推入高潮。

以Graver探员为代表的美国军情系统，依然想玩挑拨离间，引蛇出洞的老把戏。镜头语言大量使用直线元素，表现他们严密精确的作风，斩钉截铁的执行力：

一字排开的直升机群，远处腾空而起的C-130，炫耀美军天下无敌的战力

即便是作为歇脚场景的客厅，也能用方的就不用圆

这是Matt Graver行事原则的依据所在：如果事情被拖入对抗美国国家机器的暴力较量，没有任何人会是山姆大叔的对手，无论是墨西哥城里人模狗样的毒枭，还是黑心运毒赚外快的黑警。

但Matt可能忘记了，他从来不是国家机器的控制者，他只是这个机器的一个组成部分。控制者可以为了达成目标授权绑架一个无辜孩子，可以杀掉无数无辜者就为了逼问出某条情报，可以放任一位毒枭做大垄断生意，但是绝对无法容忍火烧到自己身上。

计划和前作如出一辙：首先袭击Matamoros集团律师，然后绑走Reyes集团的公主伊莎贝拉，让绑架行动看起来像是报复行动。演一场拙劣的戏好让伊莎贝拉以为美国人无辜。定位了Reyes的位置之后，把公主移交给深处Matamoros集团领地内部的区域，一旦移交完成，Reyes集团必定倾巢而出和Matamoros集团开战。之后缉毒署就能坐收渔利，让帮助恐怖分子的Reyes血债血偿。

车队遇袭，我们不知道这是Matamoros为了防止避免引火烧身想阻止女孩进入自己的领土，还是Reyes救女心切不惜劫车队。但我们知道的是，这场袭击执行下去的一瞬间，Matt Graver计划的一切都泡汤了，因为它直接触动了国家机器掌舵者的神经：

只有这样我们才能赢！

Matt还像个被冤枉的孩子，挥舞双手想解释一切，然而在命令面前，士兵只能遵守。这是Matt的失控。

Do you know how hard he is to make?

女政客显然误解了这句话，她以为Matt是在诉说老友的不易；然而Matt实际想说的是：这样的人有多难找。

原计划彻底失败的情况下，剧情中心移动到边境南边亚历桑德罗和伊莎贝拉上。失聪的墨西哥农民成为了亚历桑德罗释放温情一面的窗口，这是亚历桑德罗的失控。

亚历桑德罗拒绝了Matt甩掉伊莎贝拉以自保的建议，在空地上埋掉了自己的UMP45，而就在此时，伊莎贝拉在火光中跟亚历桑德罗交了底“我一直都知道你是谁”。

伊莎贝拉知道亚历桑德罗是谁，就意味着她知道自己被绑架的整场事件，因而就可以成为揭露美国军情部门是始作俑者的证人，也让亚历桑德罗多了个理由杀自己。

猎人埋掉了猎枪，公主放下了防备

两人间甚至产生了一种父女式的温情

如果故事的结局安排为亚历桑德罗把女孩安全送到北面，甚至更狗血一点，从此相依为命，那就对不起电影名了。所以剧本安排了Matt与亚利桑德罗的“复活”，而作为Sicario，他们的复活都是以杀戮作为仪式的：

Wipe It Clean

Boom

前作试图探讨“执法人员暴力”这一现象的合理性，本作则关注了“暴力的底线在哪里”：Matt失控的原因是因为行动触动了操刀者的利益；亚利桑德罗失控的原因是触及到了心中的底线。二者都自愿而不自愿地失去了暴力这层护甲，付出了代价后又通过两场干净利落的杀戮找回了自己。然而问题依然存在，甚至更糟，因此Sicario依然并将长期被需要。

要理解本文，首先我们需要弄明白Sicario这个词的意思：

//es.wikipedia.org/wiki/Sicario

这是西班牙语的维基页面，英文页面并针对这个词语的词条，只有电影页面，不过英文页面中解释Sicario就是Hitman —— 打手，杀手，刺客，或者“打人侠”（误）

我不懂西班牙语，但是根据百度的翻译，Sicario的意义为“一个Sicario是一个为另一人杀人的人，因此他收到一笔付款，通常是金钱或其他财产。例如，一些同义词是杀人凶手或枪手。“

不是什么好词。

片名中的另一个词Soldado在西班牙语中意为”士兵“，第二部翻译为边境战士也算合理，但是我觉得更贴切的翻译当是”一个杀手当战士的日子“

1：不是前传

太明显了。

第一部里面在墨西哥豪宅已经杀了仇人全家了，而且这一代reyes家小姑娘和陀螺对话时候陀螺也说了是她爸爸的手下动的手，具体指令应该就是来源于老reyes，亲手执行的人是1代boss，因为台词有说到：

是，我还记得你的女儿

从语境看，这里的记得肯定是指记得死状，而不可能是记得下过命令

下手这么狠不是私人恩怨，只不过是生意而已（所以命令来自更上层）

既然sicario在西语中是杀手的意思，而不是很多人根据电影剧情里面陀螺叔的作为理解成的”特工“，我们就能重新审视这一词汇在电影及美墨边境的含义：一个cartel（犯罪联合体）所雇佣的特殊职业，有别于普通混混的收保护费和运营日常产业，这些打手只有一个活儿，那就是搞暗杀和绑架，目的就是”Leave a message“，这个message留给谁？只能是相互竞争集团的老大。

一个sicario的日常

当然我们可以猜想到，亚历山德罗（陀螺叔饰演人物的本名）如此出名，要么是像John Wick一样完成了不可能完成的任务，比如穿过了最严密的安保措施给对方老大留了个Message，要么是因为发生在他身上的灭门惨案太声名狼藉，他本身就成为了一个message：他所服务的老大罩不住他。当然，最有可能的是这两者都发生了。

所以我们得出一个结论，第一部boss本身也是一个给人留Message的Sicario。第一部结尾的复仇男主干脆利落，三枪干掉boss妻子儿女，对着本人也就double tap一下。

而第二代出现了很多台词：比如

Matt为了拉陀螺入伙提出了可以让他向reyes复仇的条件

这句话也是Matt说的

后来我们又看到陀螺对着（Reyes的）Matamoros集团首席律师撞火射击，那叫一个残忍，脸都扭曲了

Adios（wqnmlgbd）！

不知各位作何解，我是认为，不是第一部里面陀螺太冷血太职业，而是因为第一部里面的boss与陀螺哥是同为sicario，确实只是接到命令才杀了自己家人，所以陀螺哥也以符合职业礼仪的手法干掉他，而对于幕后的指挥者，直接照脸撸一匣子！

所以并不是某些人所想什么前传理论：//movie.douban.com/review/9660953/

以防还有人看不懂，我把第二部陀螺埋枪时候与小女孩的对话贴出来：

IR-Isabel Reyes

A-Alejandro

IR:I know who you are ,you're the attorney whose family they killed

我知道你是谁了，你是那个被他们灭门的”代理人“

A:not they

不是”他们“

IR:my father?

我父亲？

A:A man who worked for him.

一个曾经为他工作的人

注意，英语中直接用过去式常表示这个人不再如何如何，在很多意义上是指这个人shi了，比如，陀螺提到自己女儿耳聋，用的是：“she was deaf”，否则如果一个人还活着但是不干这活儿了，一般用no more 或者used to，这里可以说是第一部发生在第二部之前的铁证。

IR:Why

（他们）为何这么做？

A:To send a message

他们要留下一个信息

IR:Now you hunt them, so you wont be a message.

但是现在你要追杀他们，你就不是（他们要留的那种）信息了

A:I'll always be a message ,only now the message is different.

我一直是一个信息，只不过现在信息变了（我自己要留的信息）

2：还挺好看

还挺好看，无论是画面还是剧情，我都只能给出这个评价。

优点在于，作为一个军宅，sicario大概是为数不多能让我感到战术上的真实的电影，与john wick那种技术真实但战术上扯淡的电影不同，sicario的枪战场景短而且并不激烈，混杂的枪声和拖沓的动作都在标志着这是一部追求战术上的真实感的电影。你听不到主人公泼水般的枪声压过大股敌人，你看不到身穿西装的特工手持pistol边空翻边啪啪啪干掉了手持轻重机枪rpg的恐怖分子，有的只是弹孔冒着烟的悍马车门和身穿防弹背心猥琐碎步前进的士兵偶尔从掩体里扣两下扳机。

除去这方面的好看之外，本片的摄像水平确实有迪金斯六成的水准，之所以这么说是因为整体看上去“还挺好看”色调和风格保持了第一部的风格（废话都是在美墨边境），取景也相当有感觉，然而大部分切换镜头的手法过于平淡，在描绘追踪幕后黑手的位置时，对于军事基地内的描绘甚至不如《零黑三零》，而且构图细看下来全是毛病，对比之下就更能看出迪金斯为啥是大师

第二部的办公室镜头，很明显模仿下面第一部的构图（但是失败了2333）两个军官不知道在看啥，嘴里念念有词好像很怕上镜

高下立判，第一部的镜头对各位置上人物的身份表达明显更为清晰（从表情和视线可以读出很多），也没有一个大脑袋挡住半个屏幕

第一部的安全屋视角，可以看到很多细节，士兵们甚至在看电视上无聊的节目（然后因为女主过来被Matt关了哈哈哈怪不得女主不受欢迎）

第二部的安全屋视角，有效信息（包括装具，制服，武器等）只占用了半个屏幕不到，取而代之的是沙发，茶几和落地窗，看这个电影谁是来看墨西哥城酒店装修的吗？电视上放的还是新闻（上个镜头已经在陀螺的特写里出现过）

第二部的追踪镜头，六个屏幕我们一个也看不懂跟本片有毛线关系，只看到一个地图，当然你要说军事基地就得这样，看不懂才说明高端那你赢了

第一部追踪视角，一个操作员看一个摄像头的画面简洁明了地表达了发生中的事件

第一部的简报室镜头，女主角坐在左边柱子后面阴暗的角落，压抑感瞬间上来了

第二部的简报室镜头，只不过他们是在debriefing，但这个镜头既没有突出中心角色（女监督员和Matt）也没有给人一种任务失败的挫败感

摄像方面说到这里，这方面对比之下，相信各位看官自有评判

难说的是剧情

我个人觉得剧情还算有道理，不过相比第一部，泰勒谢里丹肯定没下那么大功夫

第一部里面你会觉得一切发生得都很自然，不存在巧合或是个人行为影响全局的现象，女主行动发生意外，坚持调查到底所以遇上了正好需要体制内人士见证签字的Matt为首的CIA一行人，为了复仇的Alexjandro和Matt走到一起，女主发泄压力来到酒吧偶遇腐败警察差点没命，被监视她行为的陀螺所救，顺藤摸瓜找到了体制内的腐败分子，女主深入真相发现cia暴力执法毫无底线，妄图阻止陀螺非法挟持墨西哥腐败警察，结果被陀螺两发子弹打到板子上教育。一切的一切显得合情合理，所有人的行为都能找到动机。结尾，墨西哥警察的儿子看看父亲空荡荡的床，似乎毫无悲伤，在不远处的枪声中和朋友们踢着足球，仿佛不知道一场帮派战争近在咫尺。

这种荒诞又真实的场面给我留下的印象很深，至少比第二部强得多。

第二部，仔细看下来，很多地方解释不通，哪怕你曲意维护，自己都会觉得奇怪。

为什么堂堂美国国防部部长，搞定边境黑帮组织还要费那个劲靠绑架一个小女孩来完成，甚至还亲身关注，你那些个武器飞机坦克采购订单谈完了吗？动不动几百亿美金过手的人居然特意开会召集四五个六排勋略的官员，然后听一个CIA的中层外勤人员给你出主意？

为什么Matt和俄国佬谈完雇佣兵的事之后，片子里还是CIA那帮人？和墨西哥警察枪战的镜头可以看到，你们行动一共八个人这还算上你和陀螺还有四眼司机，所以就算你雇了雇佣兵那也就带了5个人，CIA连5个在墨西哥没有案底的特工都凑不出来需要找雇佣兵了是吗？

怎么就那么凑巧，美国不良少年入团第一天正好遇到来黑帮地界与墨西哥官员交接的matt和陀螺？还正好起了冲突，CIA的车恰好没贴膜让人看得一清二楚。怎么就那么凑巧，陀螺偷渡回国遇到的就是小屁孩带的队伍？怎么就那么凑巧你们行动刚失败就查出来有个新泽西人搞得爆炸袭击？怎么就那么凑巧遇上了哑巴男然后凑巧陀螺哥女儿也曾经耳聋所以学过手语？

抛去很多影评提过的小姑娘和陀螺哥的行为动机问题，光是这些巧合就让人觉得可疑，是，有无巧不成书的说法，但是巧合堆积起来，故事的可信程度就越发薄弱，最优秀的巧合往往是经过铺垫，然后仅用一个巧合解决了一个故事存在的最大的问题，让观众峰回路转，而不是这种遇到无法解释的逻辑就用巧合来顶包。回看第一部，就算没有女主，CIA的行动照样不变，无非就是找女主身边那个黑人男警察签个字，也就是说第一部的剧情有着较为松散的因果关系，但却具有很强的真实性，第二部却陷入了为了让男主进入一个道德和现实的双重困境而刻意设下陷阱的窠臼，如果cia车上有贴膜，如果不良少年拉稀了晚出去十分钟，如果陀螺找了其他集团的偷渡通道，如果国防部晚一点发现袭击者有一名新泽西人，这个故事就不成立。

令人惊奇的是，哪怕我们无视这些巧合，故事本身还是没有第一部好看。

3：结局扯淡

本片让我想起《老无所依》的结局：被车祸撞伤的恶棍一个人走远，而完全没交代其他角色。

在结尾，小姑娘被Matt带回去当保护证人，其余一概不知，陀螺哥一个人脱困顺便炸了一车匪徒，然后花一年治好了自己的伤，找到了不良少年，然后全片在一声关门声中结束，然而你并不知道结尾是关门放狗还是擂鼓山局。

先说我的看法。

其实如果按我的私心看，我是希望结尾是陀螺暴打了不良少年一顿，或者干脆一枪杀了。

但是我的理性很明确地告诉我，商业资本不会放弃这个IP，所以八成是要拍续集，那么大概率确实发生了无崖子传功事件。

到现在我也没明白为什么陀螺会有把不良少年当继承人的想法，你要说因为故意朝腮帮子开枪让陀螺活下来，我觉得第一次开枪做到这一点反正…………难点儿哈，就算真有这份心还不一定能做到呢，何况当时蒙着脸。要是看这孩子机灵，哪个潜在杀手或者特工能在超市门口跟小轿车起争执，那不是傻吗？还有人说收来当反派里的线人，问题是这孩子投靠的帮派是reyes的竞争集团，这线人没啥用啊朋友。

如果哪位高人想明白了，请您务必告诉我，目前以我能力只能说结局扯淡。

开放性结局是不错，老无所依结局也非常好，问题是，亚历山德罗不是那个拿着气罐枪的疯子，老无所依的反派是个做事违背正常人逻辑，往往让主角（Josh Brolin 又是你哈哈哈哈）和老警长（向你致敬，汤米老爷子）出其不意的人，而陀螺哥是一个背负血海深仇的真汉子，一个脸接子弹还能爬起来肛翻一车面包人的么得感情的杀手，你也给我玩这出。

真的，我觉得还是算了吧。

附录：面部中枪的确有存活的先例：

//news.qq.com/a/20101127/000985.htm

湾湾某领导人

//www.msn.com/zh-tw/video/watch/man-suffers-gunshot-wound-to-face-in-st-paul/vp-AAAtSS7

明尼苏达某市民（竟然就在5天前，这大哥不会是想拿自己试验脸接子弹的事儿吧？）

以及许多美军士兵，面部中枪不在少数，不过人家是几十米上百米开外，不是近距离处决………………可能电影里的墨西哥黑帮用的是.22的手枪弹？搞不清楚了，同样等各位前辈指教。在此先行谢过。

诞生于2015年的《边境杀手》是一部典型的泰勒·谢里丹电影：在丹尼斯·维伦纽瓦凛冽和沉静的叙事体验，以及罗杰·狄金斯大地一样壮丽而又跃动的影像风格下，这部讲述美墨边界毒品战争的“新西部”电影展现出了令人眼花缭乱而又欣喜若狂的惊人素质。

《边境杀手》在全球范围内的票房收入仅为8500万美元，但由于题材原因，很自然地，这部（和其他泰勒·谢里丹电影一样）缺乏商业元素的电影，是一座值得一挖的小金矿。尽管片方已经失去了前作的四名主要创作者——导演丹尼斯·维伦纽瓦，女主角艾米莉·布朗特，摄影师罗杰·狄金斯，和已故的作曲家约翰·约翰森——但令人惊讶的是，《边境杀手2》并没有和其他失去主创的续集电影一样风格大变，反而保留了从强戏剧冲突到凌厉动作戏的大量熟悉元素。在这一点上，最大的功臣自然要数编剧泰勒·谢里丹，他为这部挖掘角色背景的外传性质电影，创造了引人注目的全新叙事线索，也让电影成为了一场雄性荷尔蒙更为充沛的纯爷们电影：乔什·布洛林和本尼西奥·德尔·托罗粗犷而浓郁的男性荷尔蒙，蕴含了几乎要将银幕撕裂的醇厚力量。这在倡导“多元化”的PC时代里，显得难能可贵。

但与此同时，电影为了能在商业化上迈出这样的坚实一步，付出了极大的代价。 在最好的情况下，《边境杀手2》有着迈克尔·曼早期电影中的原始魅力，富有雄性气质的男人们意气行事，模糊了善恶的边界；而在最糟糕的时候，电影就像是90年代末和本世纪初，甚至是那些和《金蝉脱壳2》一样，直接投放DVD和海外市场的劣质续集一般，在前作的影子里手舞足蹈。 虽然将续作的团队与才华横溢的前作作比较有些不公平，但当导演斯蒂法诺·索利马在模仿前作的镜头运用时，也在不断地提醒我们，像维伦纽瓦和罗杰·狄金斯这样，具有真正工匠精神的电影人的重要性。

在他短暂而又耀眼的编剧职业生涯中，泰勒·谢里丹对旧西部电影中存在的那种人与人，和人与环境之间的戏剧张力，有着格外的迷恋。而在《赴汤蹈火》《猎凶风河谷》《边境杀手》，以及新剧《黄石》中，从旧边境到新边境，他成功地将旧西部片的戏剧性加以转变，应用到了“美国新西部”的情境之中，也在这一过程中同时激活了两者的活力。在《边境杀手2》中，就再一次展现出了这种碰撞所产生的魅力。比如墨西哥的公路伏击战，在设计上与前作的公路突击非常相似，但在气氛营造上又有带来了另一种冲击力。而两位主演也在本片中再一次奉献出了强大的表演实力。作为今年夏天的绝对男星，乔什·布洛林继《复仇者联盟3》和《死侍2》之后，再一次扮演了一个强有力的军事领导者形象。尽管对他来说，这样一个角色可以算是闭着眼也能信手拈来，但他依然为自己的角色添加了一个有趣的叛逆性格，即便是再不熟悉乔什·布洛林，也能轻易地将他与乔什·布洛林的其他角色区分开来。 但是，《边境杀手2》和前作一样，是属于本尼西奥·德尔·托罗的电影。在他出场的时间里，你几乎没有任何办法能够把视线从他的身上移开。

这两位当今最好的好莱坞中年男星，想方设法地去从细微处下手，去增加电影的深度。但遗憾而又奇怪的是，这部电影并不能让喜爱前作的观众感到满足。

一个可能的原因，就是电影对暴力内容的运用。无论是出于何种目的——符合主题还是艺术追求——这一类的动作电影，都会存在使用大量暴力场景的情况。但《边境杀手2》和《边境杀手》相比，缺乏背后的主观动力，似乎只是想要电影中出现这样的暴力场面而已，并不是出于叙事需求，或者其他什么原因。《边境杀手2》中的暴力内容只是令人感到麻木和情感丧失，令人很难关心接下来会发生什么。对于这样具有艺术潜力的电影，观众是需要认识到，在两个小时时间里的流血事件会对角色有怎样的影响，想要传达怎样的信息，艺术动力又是什么。国际冲突的主题曾经在穿过美墨边境的时候一闪而过，但是没有得到很好开发。考虑到泰勒·谢里丹想要将这一系列打造成三部曲，起到过渡性质的《边境杀手2》显得非常浅薄和缺乏力量，虽然能够自圆其说，但并没有和前作一样，能够激起人们想看到更多有关这一世界的人物和故事的兴趣。

本片导演斯蒂法诺·索利马虽然国际知名度较低，但在大型犯罪题材影视作品上有着非常清楚的认识。在《边境杀手2》中，他充满自信地成功表达了此类类型电影中所需要的悬念感和写实感，同时也模糊了故事和角色身上的模棱两可的善恶和矛盾感。而乔什·布洛林和本尼西奥·德尔·托罗的表演，要比前部电影更加充满热情，有更多的任务需要承担，也有着范本一样的化学反应。

如果泰勒·谢里丹能够对剧本再上一点心的话——考虑到自编自导的美剧《黄石》刚刚迎来首播——那么《边境杀手2》或许会在暴力和叙事之间找到更好的平衡，角色和故事上也肯定会有更多的潜力。虽然并不尽如人意，但《边境杀手2》依然是今年夏天浩若烟海的平庸续集电影当中，资质稍好，可看性稍高的电影之一。

戛纳金棕榈提名影片《边境杀手》续作,本作将聚焦于本尼西奥·德尔·托罗饰演的亚历桑德罗的前世今生,他的家人当初如何被毒贩折磨,他又是如何变成心狠手辣的特工。当接到护送仇人女儿返回墨西哥的任务时,这位杀手特工将作出怎样的选择呢......

如果你担心上面这个剧情介绍会有剧透的话，那么此时可以把担着的心放下来了。

本片作为《边境杀手》的续作，在人物背景交代上完全没有比第一部多一个字。前世今生什么的是假的。

本片一大半的内容是绑架毒品卡特尔老大的宝贝女儿，与其说是送回墨西哥不如说是送回美国。护送仇人女儿返回墨西哥什么的也是假的。

相比上一部，故事的完整性倒退了很多，但紧张快速的剧情发展使缺点在最后一刻才得以暴露。依旧是一部值得观看的电影。

更何况，从该片中我们还可以学到“不要在重大事项上启用新手”这一教训。

激烈的交火、密集的爆破；越野车、直升机；恐怖分子、毒枭和CIA...，预告片里展现的种种元素，可以让每一个犯罪动作片爱好者热血沸腾。有幸抢先看到了全片的我，悄咪咪的跟你们分享下，男主们很帅、小萝莉很御姐，故事很动人，动作场面很震撼，给导演和编剧一个大写加粗的赞!

首先说一下本片的导演斯蒂法诺·索利马，他曾执导多部犯罪片如《致命信条》、《警察皆混蛋》以及执导过豆瓣9分犯罪神剧《格莫拉》，对于犯罪片的节奏把控、如何牵动观众心理有着丰富的经验。虽然我没看过他的其他电影，但就从《边境杀手2》上，我可以深切的感知到他令人钦佩的导演功底。在电影叙事上，他主线剧情推进时，也交代着看似毫不相关的支线，在电影的后半段，两线相交制造了剧情爆点，让我意想不到。电影节奏上，他通过干净利落的剪辑、航拍、特写等多种景别镜头的切换，再赋以恰如其分的音乐鼓点，给观众塑造了紧张刺激的氛围。在场面调度方面更是令人称赞，要知道这个影片涉及空陆两地的拍摄、多方激烈的枪战，再加上爆破点的安置等等多重困难因素，导演却把控的十分自如。无论是街头枪战、还是荒漠中直升机拦路，电影画面中的每一个人与事物都被导演安排的恰到好处。

再来说一下本片的编剧泰勒·谢里丹由他担任编剧的电影《赴汤蹈火》荣获第89届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖的提名，《黄石》、《猎凶风河谷》等作品也取得了不俗的成绩，更重要的是他是《边境杀手1》的编剧。在编剧保留的情况下，电影的核心表达没有改变，依旧是善于恶、黑与白、秩序与道德之间的碰撞和博弈，且较于上一部，故事变得更加完整更加富有看点，动作场面也更加丰富，更符合枪战片爱好者的口味，能给观众更加震撼的观影体验。在人物塑造方面，我觉得无论是CIA的马特还是杀手亚历桑德罗都变得更加立体，有血有肉。新加入的小女孩和小男孩也性格鲜明，给电影内容增添了魅力。

很多人都会拿《边境杀手2》与上一部比较，其实我认为没有太大比较的意义，因为一追求的是艺术，而二则是向商业片的转型，没有必要以第一部的标准去衡量二，因为他们本质诉求是不一样的。就《边境杀手2》而言，是个不错的商业片，全程演员演技在线、枪战场面够激烈、直升机出动拦路够拉风、片尾的留白虽突兀也够引人入胜，简直是给我们这些犯罪动作片爱好者的狂欢盛宴。所以，看完《边境杀手2》，我只想问什么时候出三？