海洋国语

感人的海洋纪录片。作为纪录片，电影仍然有很强的轴，从海洋里的捕食到陪伴，到人与海洋的互斥与共荣，最后当然是电影对人类与海洋和谐相处的满满寄托。电影是可爱的，让我大开眼界，好多稀奇古怪的海洋生物，印象最深的是长着寿星老的大脑门的羊头濑鱼。电影甚至让我一度产生了放弃吃海鲜的念想。总之，电影让人震撼，更有无与伦比的美丽。
画面代替了话语.倾听自然海洋发出的声音,深沉,纯净.这具层次的蓝孕育着无数生命,这是世界的另一个天堂,神秘,久远,辽阔.开头你会深深的陷入这片充满生命纯洁的蓝色之中,又弱肉强食,但慢慢美梦会破碎,人类的渔网与欲望,用钢叉刺中鱼的腹部的声音,刺耳难受,鲨鱼沉到海中,海豚喷出血水,工厂排出污浊黑色的废水,红与黑污染了蓝.大海咆哮,怒斥人类,别让这片蓝色的生命,成为影像与回忆,人需要亲眼见证真正的美丽.

法国这边只要上这种类型的记录片，我是必入的。

如果要跟《帝国企鹅》《鸟类的迁徙》还有《昆虫的世界》这些名垂电影青史，永驻影迷心间的殿堂级作品比起来，这部作品最为欠缺的是“主线”，感觉上配上赵忠祥老湿的声音，剪一剪就可以丢去CCAV的《动物世界》的感觉。

我是个很怕虫的人~~~这算是个难以说明的心理障碍，待在农村的岁月里我也学会扑蚱蜢捉蜻蜓捕蝴蝶，但是一旦离开那个“不会捉虫子就没举混下去”的环境，我还是极度地惧怕飞蛾之类的生物。但是《昆虫的世界》让我喜欢上了这些毛茸茸的小家伙——虽然没有喜欢到能用手碰它们的地步，但至少不会一看到它们就露出厌恶的神色。

这些记录片的目的是让人类去了解，去喜爱这些其实我们日常生活中并不会与之共舞的生物，通过了解和喜爱进而去同情和保护它们，通过同情和保护它们来保护我们的地球。《昆虫的世界》让我放弃了对杀虫剂的依恋，《帝国企鹅的行走》让我一位朋友放弃了超市里的南极鳞鱼（“不能为了自己需要蛋白质而饿死企鹅。它们只有这个可以吃，人反正什么都能吃”——伊如是说），《鸟类的迁徙》让一位长辈放弃了狩猎的爱好。这些电影拯救了生命。

作为电影人来说，很难有比这更大的成就了。

而这一部，在感染力上不够。不够的原因是没有固定下一个题目。《鸟类的迁徙》是以鸟类世世代代执着的迁徙为主线的，《昆虫的世界》是以一个花园里的小东西们为主角的，《帝国企鹅》是以一群企鹅的相识相爱到相守为内容的，这些题目，主角和内容的选择是能让人类生出共鸣的，让我们意识到不只是我们有喜乐与痛苦，不只是我们有对死的恐惧和对生的向往。只有同理心才能生出同情心，只有同情心才能生出拯救的意愿。

海洋……太大了，海洋的生物……太多。人类也是从这一片深蓝里来的——如果达尔文没错的话。蓝鲸或者鲨鱼是很好的主角，他们的生殖系统，他们的食物链，他们的生活习性~~~如果集中注意力在它们，将会是一部完全不同的电影。可惜，不知道是由于技术原因，还是因为导演的思考方式，最终这部电影变成了一盘散沙的感觉。唯一让人振奋的只有配乐而已。

但是即使是这样的散掉，技术上仍然是完美的——这一点我永远pf法国的记录片。有些时候甚至很难想像他们是如何得到这些画面的。要花费多少的时间，多少的心力，多少的智慧，多少的练习，才能在深海中得到如此清晰如此生动如此贴近的画面。虽然作为电影，这部作品有许多的不足，但即使为了那些漂亮得让人窒息的海底生物，仍然是很值得去看的。

作为一个肉食主义者，我甚少对自己国家的饮食文化有意见——既然造物主将人类设定为杂食动物，那人类就应该以此身份完成自己在食物链上的任务。于是我从来不以为60亿杂食动物一夜间变成草食动物对于地球来说是个good idea，但是同时，我也不吃奇怪的东西——所谓奇怪的东西是指野生的动物，或者动物身体上特定的某一部分。既然已经谋夺了一个生命，就务必要让食物链完好的进行下去，我是这么以为，而且作为自然界中的一份子，我也觉得有义务去完成这样的事。
然而我也吃过鱼翅这种东西（说实话我实在觉得跟粉丝没有分别）。当时不知道这种食材是这样来的——将鲨鱼的背鳍和尾巴割掉，然后将这头还淌着血，应该痛不欲生的动物就这样活生生地丢进咸咸的海水里，由得它摆动着业已不见的尾部，绝望地深入海底，在无尽的痛苦中将每一滴血淌干，经历几个小时的折腾后死去~~~
不不不，食物链不是这种谋杀的行为。回想自己以前吃鱼翅的往事，感觉像是买凶杀了一头又一头的鲨鱼，吞下了一个又一个痛苦的冤灵。只要回想到电影里的这一幂，我是无论如何不能接受这种食材了。

希望认识的同学和朋友们，基于互相尊重的立场，以后请不要在我面前提到“吃鱼翅”，好吗？如果可能的话，我的确有意愿变成一个素食主义者——我既不想做凶手，也不想做买凶杀人者。

同样是关于海洋，去年获奖无数的《海豚湾》杀气腾腾，凄厉的海豚哀鸣以及那积郁一湾的鲜血，像一把刀，直直刺向日本政府。这是杂文。而《海洋》不是这样，它把画面还给海洋本身，它更像是一派天真好奇的探究，探究海洋这个我们从来不乏兴趣的蔚蓝星球，并且温情脉脉。它是散文的，抒情散文。

我是向来更喜欢散文一些的。除非撒的起泼，讲的了俏皮话，否则杂文终究太硬，我不大喜欢啃。散文柔软，摸上去是西湖锦缎，是天蚕丝，然而成也败也，若是一味滥情、空洞的一路荡去，那便是软到地上去，柔到骨子里，也没有用，所谓人间真理：该硬的时候就是要硬。这硬指的是一种气。

我更喜欢《海洋》的原因最重要在于它完全把话语权还给给了海洋本身。看《海豚湾》，不可能不佩服主创们的勇气，然而整个片子的重点还是在于人与人之间的纠葛，是保护海豚的与那些日本渔民、当地政府之间的对抗，是一种揭发，一群人揭发了另一群人的伤。而《海洋》选择了另一个视角，一个更广大更亲近海洋本身的视角，它只是展示，试图带着我们去了解，了解海洋里那些惊异而极富美感的我们根本无从想象的场景，由上万条鱼螺旋式前进的结成球形的鱼群，一只只慵懒如灯的透明水母宗教般的上升，各种奇形怪状发光不发光的鱼，它们之间的对抗、亲昵、以及命运。有一幕是沙滩上刚从蛋壳里爬出来的小乌龟奔向大海，距离不远，却是生死迢迢，镜头对准这些新鲜的生命，阳光充裕，一派生的祥和喜悦，然而黑色飞影一掠而过，落在细沙上，乌龟的小背壳上。死亡从它们出生的第一刻便亲临现场，没有半点假。你看着一个个小乌龟迅速的被黑鸟抓走，就像武侠片里的招式，像魔法，不得不张大了嘴巴。

这样的段落还有很多，海豹、海狮、海豚、鲸，虾与蟹，那些无名氏。每一段都流畅而美，蓝色不止是忧郁，更是宽广与澄净，一种广大而深沉的美。

没预料到的，我竟然在看片过程中内牛满面了。当然，我泪点极低，看见《指环王》里烽火台从刚铎向洛汗国依次点燃，高山雪岭，磅礴的音乐一激，泪就下来了，看见人类的希望了呀。而这次看见的却是人之罪恶，眼泪产生的原因千奇百怪，《指环王》是壮美的感触，更多时候则是因为自身的委屈、怨气需要清扫，而昨天我坐在电影院里，是什么使我哭了呢？是美好的破碎。这总是很令人动容的，而破坏这一切的，是人类，我也算其中之一。

导演是高明的，在他已经把那些美丽、生动而有趣的海洋生物一一展现给我们，而我们或者赞叹或者莞尔之后，才开始告诉我们，我们是怎样残酷的杀死他们。这一组镜头非常美，宁静，然后暗涌，最后激烈的冲击，血染红了水。整个这一段，少有海面之上的镜头，我们仿佛也成了鱼，和那些被割掉鱼鳍然后丢回海中、被网缠住而终于死去、被钢叉、被枪打中的它们一样，看不到水面之上发生了什么，只有剧烈的水波、扭曲的船与人的一瞥，然后坠落，落向深海黑暗。

保护海洋这件事如今似乎已经成了共识，然而，那是一件很遥远的事不是吗？有很多人甚至见都没有见过呢。这个电影的好处就是让你了解它，了解它的美，摧毁的时候，就应该会不忍吧。

探讨的终究还是自然与人类的关系，恢弘瑰丽、气势磅礴的画面将大自然的动人和美妙呈现出来，悠扬铿锵的配乐更是锦上添花；与人类介入之后的一片狼藉形成鲜明对比，尽可能带着客观的角度阐述二者之间的因果关系，并且敲响未来警钟。从纪录片的角度来看，无疑是巨大成功，还“海豚湾”要值得肯定得多。
感人的海洋纪录片。作为纪录片，电影仍然有很强的轴，从海洋里的捕食到陪伴，到人与海洋的互斥与共荣，最后当然是电影对人类与海洋和谐相处的满满寄托。电影是可爱的，让我大开眼界，好多稀奇古怪的海洋生物，印象最深的是长着寿星老的大脑门的羊头濑鱼。电影甚至让我一度产生了放弃吃海鲜的念想。总之，电影让人震撼，更有无与伦比的美丽。