这部电影如果和另一部同样也是用非常规的剧情模式拍摄纳粹希特勒的《乔乔的异想世界》相比,没有对纳粹与希特勒本身有那么强的批判性,甚至要光就以“对那段历史的批判与反思”为目的的话,那这部电影确实远远不够,并且男主最后的暴行和希特勒完全不同。而这部电影恰恰是借了纳粹与希特勒历史的壳,去批判与讽刺当下社会现实中的阶层差异之不公平以及人与人之间的冷漠,等等。男主在地板下面那个女子的情节,与《寄生虫》颇有相似之处,但寄生虫好歹是藏在真的豪宅里,而这片子里是藏在电影的景下面。
正如有些人说的,男主确实不需要绝对的同情,他在片中是一个立体的人物而非绝对正面的,他私自将女子藏在景内,又自己破坏了景里的布置,对拍摄进度各种影响,等一系列行为都是有错的,但这投射到社会层面却显得更真实,他的“身份转换”,从玻璃这边到玻璃那边,从被操控到自己实施暴行,也让观众好似有了视角的变化,但其实他还是他,依旧是庶民,只是失去了“她”之后被逼疯了的“他”。
不过还可以说一些可能不对题的内容,剧组真的不能这么随随便便的认命一个素人演员接任男主,尤其是长片,炸组很危险,真要炸组,你再怎么惯着演员,他还是要炸,并且,在剧组里面,真的不能去影响演员的情绪,该惯着就得惯着,否则把演员尤其是主演惹火了后果不堪设想……
在看这部片子之前的时候,我还以为会和纪录片《入戏》有些类似,不过其实是完全不一样的,《入戏》里那个剧组尤其是导演有天大的错,但这部里面的剧组其实一定程度上还蛮可怜的,剧组在炸那个屋子的时候也不可能想到去检查屋子底下有没有人。
人生的荒芜
小狗死于车祸,她的孩子们就在她的尸体上喝着她的奶,小狗们很饿,边喝边哭,没有人救助它们。
电影开场赛耶迪导演就用这个悲惨的故事奠定了影片天地不仁的荒芜感。
人性之恶
马克吐温说:历史不会重演,但总是惊人相似。
赛耶迪用电影告诉我们,纳粹也许会被消灭,但人性之恶总会以其他形式存在,不断撕裂这个世界,奴役人类的肉体,扭曲人类的心灵,最终引发世界大战,把人类带向疯狂,让人类走向毁灭。
底层的无力
聋哑的拉丹说“打我比听我容易”,在社会中边缘和底层的声音永远是被淹没的。他们是匮乏的,他们渴望被爱,渴望表达,渴望幸福,渴望被救助。不幸的是他们连信息都是匮乏的,聋哑隐喻着弱势群体在获取信息上的劣势与天然的失语,在危险来临时的不自知,听不到爆炸前的清场。而上层阶级总能在危险来临时全身而退,甚至有些危险就是他们制造的,比如影片中炸掉红房子,比如股市中被收割的韭菜们。
上层的冷酷
强权压的人喘不过气,曾经纳粹把人逼入毒气室,如今暴力与权利让人躲避纳粹般继续在地板下躲藏。拉丹死后,他们从容的解决着问题和与问题相关的人,挖掘机冰冷机械的处理着现场,不过多久,废墟会重新长出树木,仿佛一切都不曾发生。
电影与现实
红色的房子是男女主人公对幸福生活的投射,可那却不是他们能够拥有的,走进去的人都会变得不幸,就像有了不该有的欲望的底层人注定走向不幸。
鲁迅笔下的小人物是麻木的,赛耶迪镜头下的小人物是从麻木到觉醒的,但在权利与阶层的鸿沟面前,他们都是无力的。主人公能看穿上层社会如何构建圈套,清理现场,收买皮条客,可但他却依然无能为力。
电影最后他用投毒作为自己觉醒的墓碑,可现实中有太多人就这样消逝,太多委屈与怨恨,永远无法伸张。
摇摇晃晃的手持镜头下,我们仿佛能看到主人公那颗颤抖的心,颤抖的凝视着燃烧的红房子,颤抖的投下毒药。良知与人性都随着房子的燃烧,一起化为灰烬,化为一片荒芜。
悲剧就这样一遍又一遍的重演,没有人救助他们,没有人。
这是一部细思极恐的电影,导演想表达的事情很多,我简单写几点感受。
1 男主谎话连篇完全是一种生存本能,经历过战火和挫折的男主知道,有时候谎话不用解释,而真话风险往往大于谎话。男主代表了大多数社会底层百姓。
2 聋哑女孩,她代表了一个特殊的群体,她的死和国家对她们的态度一样,永远不承认她们的存在,消失了也无所谓。
3 投资人,他是众多中产投资者一样,把钱投进了莫个项目就一心一意的来关注项目的回报,即使出了问题也的一头走到黑。
4 剧组里的工作人员和群演,和男主一样的一群人,只是为了生活的打工人,没有什么惩恶扬善,追求真理的必要。那个女助理是剧情需要的一个例外,最后被导演组赶走,幸免遇难。
5 操控女孩的人贩子,可能是这里真正的坏人,但在有背景的实力面前也什么都不是。
这里大部分人都是劳苦大众,都是为了生存而工作,这和我们的环境如此相像,而投资人和男主签合同,就像是魔鬼的交易,明明知道男主随时出问题,但为了收回成本,只能如此。在金钱面前,生命还是排在其次。
剧情从每个人的立场来考虑,没有一个人是错的,但在没有规矩的约束下,最终都走相了死亡,细思极恐啊。
很多人可能会把本片解读为是一部利用主角身份的错位跟反差,讲了一个底层人逆袭成为暴君的电影,的确,男主是在扮演了希特勒以后,最终成为一个杀人狂,但这并不是本片的内核。
实际上这是一部非常现实主义的悲剧,它表达的不只是个体的身份和命运,而是整个人类的悲剧。我先来根据剧情大致分析一下影片内容,并进行个人认为最合理的解读:
作为底层边缘人的男主进入剧组打零工,然后莫名其妙地被导演看中,替代临时发病的演员饰演希特勒。后来男主利用工作便利将暧昧对象藏在剧组的布景房子里,但是某天剧组拍摄了炸房子的戏,这时候女孩正在房子里,这是全片最重要的转折。男主悲痛欲绝,跑到现场挖尸体,但被制片人劝阻,制片人告诉他第二天会陪他来找,如果找到尸体就会报警,没找到就继续拍戏,但第二天男主发现大量建筑残骸已经被运走,于是怀疑制片人为了让电影继续拍下去破坏了现场转移了尸体。这场戏拍的非常精彩,场面的调度恰到好处,文本也写的非常好,这时观众会有一种罗生门的感觉,不知道谁在说实话谁在撒谎,但从之前的铺垫来看,可以确定女孩是不会逃走的。此时对于男主来说,仇恨已经无法压抑,于是他大打出手,现场非常混乱,甚至和劝架的也打在一起,这时候男主已经形成了一个信念,那就是全组人在某种程度上都是加害者。
之后导演串通制片人欺骗男主说女孩已经回到她来之前的地方,这部分交代了一个非常重要的细节,那就是炸房子和运走废墟残骸都是导演指示制片人做的,这也是我认为本片最深的一个伏笔,后面会讲到。之后制片人拿出一个有全组63人签名的证据,证明男主知道当天剧组会炸房子,以此为要挟要求男主演完剩下的部分,这份名单是对男主的第二次刺激,这强化了男主认为所有人都有罪的信念。
当他在拍最后一场戏的时候,看见一个群演在废墟里捡到了女孩的手镯,这是对男主的最后一次刺激,他此时已经非常坚定地决定要复仇。电影中的电影里,最后一场戏是男主扮演的希特勒看着群演们扮演的犹太人在毒气室中被屠杀,而全片的最后一场戏是男主坐在餐厅里,看着被下毒的剧组人员一个个倒下,完成了他的复仇。这里我认为之前戏中戏里的群演是被真的杀死了,因为最后一场戏中餐厅里的人大概有四十个左右,而男主的仇人是名单上全部的63个。
下面来说说片中的角色。其中一个很重要的群体是剧组工作人员,这些人都是普普通通的打工人,他们没有任何理由去加害男主,男主骗制片人说是他妈要死了所以需要钱,这时候旁边是有很多人的,炸房子之前男主也和工人一起搬运汽油和炸药,所以那63个人其实没有撒谎,他们认为男主是知道当天要炸房子的,但男主当时心不在焉,完全没注意到搬的是什么东西。而且男主在和制片人对峙的时候对全组人大打出手,客观来说,男主这样的人在剧组人眼里肯定算不上什么好人,他们签字只是做了很平常的事而已,设身处地的讲,如果我们是剧组人员,应该也会这么做。
另外一个重要角色是制片人,他看起来地位好像比较高,但他是卖了房子赌上了全部身家去拍这个电影,顶多算个中产阶级。而且他在剧组也完全说不上是权威人物,一切决定都要看导演的。
这些人都是一些普通人,完全算不上是什么权贵阶层,但男主最后却将仇恨发泄到了比他强不了多少的这些剧组人员身上,而唯一的上层阶级,也是女孩悲剧的罪魁祸首的导演却始终置身事外安然自得,而这种底层人的自相残杀在全世界各个地方都在上演,这才是这个片子最现实和也是最具力量的地方。
很多人可能会认为本片在编剧上存在一个硬伤,那就是没有充分地说明导演选择男主作为希特勒扮演者的理由,但我认为这恰恰是有意为之。如果将导演作为上层阶级的符号,那男主,甚至整个剧组都是他手中的角色和傀儡,无论是男主扮演的希特勒,还是接替希特勒的萨达姆,他们看起来都是独裁者,但真正的幕后其实是导演,甚至有可能男主就是被导演选中来完成这场底层人民内斗的。说到这儿,可以说整个剧组就是一个现实社会的隐喻,人们在互相争斗,而导演坐在幕后看戏。
细心的人应该会注意到,片中的角色似乎都在互相欺骗,无论是男主撒谎说他妈快死了,还是女孩撒谎说那个男人给自己下药,又或者是制片人撒谎说第二天再陪男主来挖尸体,无产阶级就是在这样的互相欺骗当中内耗、争斗,甚至互相残杀,而他们根本就不知道自己的悲剧真正来源于哪里,也不知道该如何解决问题,只知道自己是受害者,而所有人都是加害者,男主的这种行为像极了世界各地那种报复社会,对像自己一样的无辜人进行的杀戮的人。
电影开头的一幕,男主讲了一个母狗被撞死了,小狗趴在它身上喝奶的事,女孩问他,那你帮它们了吗,男主的表情是无奈,沉默,甚至有点惊讶,这就是底层人对底层人的态度,人们面对他人的苦难无动于衷,无计可施,甚至可能根本就没有想过自己要去帮助别人的这种可能性。毕竟自己已经够惨了,哪有心思和能力去帮助更惨的人,又或者深知如果躺在地上的母狗就是自己,谁又会来帮自己呢。这就是这个世界最冰冷也是最现实的一面,而这样的故事现在很少人去讲,人们更愿意沉浸在肥皂剧中麻痹自己,沉浸在综艺节目里逃避现实,在互相欺骗和仇恨中对立,而真正的上层阶级,引导着,欣赏着这一切,就像导演着一部《第三次世界大战》。
他是黑窑子的常客,只睡她,每次都付钱;
他嘴里一直念叨无家可归的狗,没有救它们;
他住进了红房子,天降机遇,他向她炫耀;
他其实一直对她有不切实际的幻想,君不曾听言:别逼良为chang,莫劝biao从良;
他说地震时他在工作,他撒谎;
他告发了哈桑,让他丢了工作,报复成功;
他为了钱,再次撒谎;
他应该知道第二天要炸房子,可惜他为了女人而心不在焉,这反而害了她;
他看了63个人的签名,觉得整个世界都在和他作对,实际呢?
他为了老鼠药不惜行凶,并再次报复成功。
他扮演了希te勒,最后也成为了他。
哈桑因为表弟工作被抢,一直处处挤兑他。
她确实是骗子,可惜命运和她开了个玩笑。
导演、投资人和黑窑子老板为了自保,自然不择手段。
以上,均为战争的推动者。
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店铺老板不卖老鼠药给未成年人,劝他不要去烂地方。
女副导不仅尽职尽责,还大义凛然,当面斥责导演耍手段。
老人既当苦力又做群演,虽然贫穷,捡了镯子却如实上交。
这些人要善良得多,却都成为了战争的受害者……
如题
既然名字叫第三次世界大战,那么就存在两种可能
一、此片意在借一个小故事影射大时局,探讨人类大规模冲突的根源
二、名字只是一个吸引人的噱头,是以一个大标题解释小人物面对世态炎凉时的无力,对底层人来说,我们的一生就是一场与世界对决的大战
先说一:
既然是影射大时局,那么剧情和人物应该都有所指,我就胡乱对应一番,博君一笑
男主——底层大众,可以说是善良的,也可以是懦弱的,我们会为路边小狗吃死去的妈妈的奶而悲叹,但大多数情况下也无能为力,底层大众并不缺少智慧,我们会制造谎言,也会行使暴力,我们有时能看清人类精英们的把戏-用权力、思想等等手段压榨我们,我们有时会妥协,被逼失去自己最珍爱的东西时就会陷入疯狂,引起巨大的混乱
女主——一种理想主义的意识形态,不光底层大众,所有人几乎都愿意相信有一种理想的意识形态可以作为更好的社会和更好的国家的思想基础,但这种理想的意识形态千人千面,在不同的人心中是不同的样子,但很多人心底里又梦寐以求,但这种意识形态是被思想者等等控制的,或者所编造的,它就像一个性工作者,只是很多人理想的投射,也可以被人随意塑造
剧中剧——zz或者说tizhi,剧中在拍摄一部电影,这部电影里有各种各样的角色,目的就是演出一场好戏给观众(公民)看,当一个运行良好,又较为亲民的zz或tizhi运行时,他看上去如梦似幻,一旦这场戏中出现了差错,有时就要不惜代价毁掉这栋大厦,就像剧中的房子一样zha掉
制片人——zz精英集团(贵族)(既得利益集团)(依照不同的社会形态可以对照不同的群体),他们是zz或tizhi的设计者、资助人,并且也通常是首要受益人。他们会找到各种各样的角色,把这场戏演好,同时要兼顾各个阶层、群体的利益分配,当一切顺利时,皆大欢喜,各个阶层、群体形成平衡,一场戏顺利落幕,而当这场戏出了乱子时(一种潜藏在社会中的意识形态被摧毁时),底层民众就会失去理智,行使暴力,让社会陷入混乱(片场打架直至最后毒杀发生)
导演——zz精英集团(贵族)(既得利益集团)选出的一场戏剧的总指挥,他是出现在前台的lingxiu,有时他会表现得平易近人,甚至亲自指导演员(大众)如何演好大众自己的戏,也演好导演执导的这场大戏,和制片人一样,在片场出乱子时,他也要尽快决策,解决问题,所以能力突出的导演甚至会成为制片(精英阶层)真正的主人
如此一来,整部片子就成了一个国家得寓言,当底层珍视的理想(或者说幻想)破灭、被毁,他们有可能毁掉整个国家,从而诞生像希特勒这样的yuanshou,给世界带来威胁
以上这些当然是无比牵强地生拉硬拽,我想没人会当真
再者就是第二种情况:
那么故事就是故事本身了,他是平行放到任何一个国家或社会中都可以成立的故事,老实人的自欺欺人、弄巧成拙,有权力人的威逼利诱、机关算尽,所有人都想方设法地欺骗、欺负、压榨他人,最终在崩溃中做出极端的事,,对于弱小的底层民众来说,生活几乎就是以外部世界无限斗争的大战,又或者它本身就是聚焦于作者自己的国家-Iran
无论如何,这是一部有足够戏剧成分和话题的电影,也可以看到Iran电影人不再满足于仅仅反应本国真实状况的现状,他们希望加入更多国际化的元素,让电影显示出更多的层次,打达既有票房也有口碑的效果,五星好评!
到影片的后半段,无比希望这个电影会有一个套路的、“反转”的结局-一切其实只是主角和拉丹一起制造的“假死”,打算瞒过所有人后远走高飞。或者更简单地,就像片中说到的,拉丹没有死只是为了骗主角的钱。但是,没有,电影给了我们一个更加心痛,更加真实的故事。 但是,究竟“是谁杀死了她呢”?我不知道,也感觉不会有答案。 那么,“你对他们有意见吗”?
电影节第二部还是伊朗片,现在的伊朗片真的好厉害啊,编剧真的一个比一个厉害,都是怎么想出来的这么牛逼的剧本。一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。HKIFF第二部
《希特勒的诞生》
身披囚服的罪犯换上制服化身元首,手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室,渴望红色的套间。躲进地基的夹层,幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子,我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯,却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人,发动属于我的世界大战。
#HIIFF04#太惊人了,很好看。虽然男主看上去很惨,但也对他同情不起来,可能这就是法西斯和战争吧。
没有很能够与主角共情,真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事,但的确是完成度很高的一部电影,也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身希特勒很有力,可惜两者的相提并论过于踩一捧一。(也可能只是我厌恶了男性视角的小人物复仇叙事)
从阶下囚到座上宾,从无名小卒到嗜血暴君,无论戏里戏外,男主都完成了一次身份上的逆袭,然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文,而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后,一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠,是事不关己高高挂起的想当然,是挖掘机将废墟一车一车运走,是几十人联名的铁证如山,所有人都希望一切回到正轨,希望事件赶紧结束,而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史,浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶,罪人拍摄罪人并且自以为高尚,这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪,吃什么,穿什么,说什么,一切都有人管,可是真正发生什么的时候,突然没人管了。最后的晚宴上,男主茫然无措的坐在那里,一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭,那种绝望的麻木,是整部电影捕捉到的最强音。
形式和主题结合的很特别,可以讨论的地方很多,后劲特别大,唯一的一点光被熄灭之后,“希特勒”和“新的战争”就真的诞生了。
#4thHIIFF# 从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手,阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场能够展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入,那些被漠视被欺辱被戕害的,在被逼上绝境后,逐渐滑向不可控的人生绝境,历史在当下重演,片场成为了战场。导演手一指,似乎就能改变一个人的命运;而栏杆后或毒气室里的那些人,透过缝隙,努力向上看,才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起,到头来也只能以欺骗告终,这中间到底有过多少真心,又带来过多少希望?想起李诞说的,历史已经告诉我们了,正是那些为了所谓更宏伟的目标,更远大的志向,愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人,频频让我们的世界陷入大火。
我想让你住进希特勒办公室,但你他妈偏要滚回毒气室!?生活里多少人不是因为没有才华,他们只是缺少一个机会,像沙基卜这样频频浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的原因。直到影片最后他仍然有成功的机会,却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理,最大的问题是不懂从自己的身上发现问题,只会一味责怪资本家冷血,也不想想到底是谁违反规定把拉丹藏在红砖房里的?这也是太多数穷人的通病,他们总是被许多所谓的人生信条阻碍,而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同,我们怎么能够因为利益放弃原则呢?这也是为什么富人会比穷人少的原因之一。
这片子有成为豆红电影的潜质,小人物最后被逼到绝境,一步步地选择了毁灭性的复仇方式,这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不谋而合,导演借此讽刺社会现实,这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害,后半段的转折非常过瘾,几处细节的铺垫也非常巧妙,讲了一个非常棒的故事。
#79威尼斯# 一连串连锁反应导致的悲剧,觉得这部必拿奖
#HIIFF#非常棒的阶级寓言故事。剧本扎实,结构非常清晰,通过男主的三次入戏(化身犹太人、表演希特勒、成为希特勒),完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过,结尾尚不够圆融。
各种讨好元素,太刻意了吧。。。
剧组的人招谁惹谁了,要跟着陪葬啊
那个虚妄的所谓“幽灵”早就不复存在,但“希特勒”这样的独裁者一直在被招魂
影片竟然拍出了伊朗社会的性交易,包括堕胎,伊朗社会的斑斓令人大跌眼镜。简单讲,伊朗仙人跳三人组盯上老实男,不曾想女诈骗却拿了《色戒》剧本,意外死在了男主演戏的片场,老实人发癫,报复社会。故事的结局,不管是主题还是气质,都有点像贾樟柯的《天注定》。伊朗电影确实不可小觑。
很牛逼的文本,前半有寄生虫的味道,后半却是另一种脱缰的表达方式
劳工部分无缝切换电影片场有惊艳。剧本走向是没想到的。属于大众都会觉得不错的故事
#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围。前获2022威尼斯地平线大奖。首先伊朗人是纯雅利安人所以拍个纳粹德国电影还真没毛病!(确实还是挺好笑)但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的social drama这才是伊朗传统艺能了。波斯语+波斯手语,要靠各种非常复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立(非得写个聋哑性工作者才行……),不过手镯找到得也太顺了点,由此也把某种可能的“不可靠叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色希特勒还是有点两张皮,没统得特别好。
一点也不觉得主角可怜,撒谎成性,不守规矩,最后害人害己