量子
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剧情介绍
一次偶然中，克莱里亚（埃莱奥若拉·罗西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 饰）结识了名叫罗塞塔（Madeleine Fischer 饰）的女子，一来二去之间，两人之间产生了友谊，克莱里亚因此也认识了罗塞塔的三位好友梦妮娜（伊冯·弗奴克丝 Yvonne Furneaux 饰）、妮妮（瓦伦蒂娜·格特斯 Valentina Cortese 饰）和玛丽拉（Anna Maria Pancani 饰）。三个女人长相各异性格迥异，唯一的共同之处便是都很富有。 克莱里亚爱上了建筑师助理卡罗（埃托雷·曼尼 Ettore Manni 饰），然而，她的朋友们显然看不起这个出身于工人阶层的穷小子。与此同时，罗塞塔爱上了妮妮的男友洛伦佐（加比利艾尔·费泽蒂 Gabriele Ferzetti 饰），梦妮娜得知此事后，非但没有阻止，反而鼓励罗塞塔去追求洛伦佐，她的居心何在？未择之路（国语版）重生韩版啊摇篮2021黑暗王国睡沙发的人林肯的最后一天桃花庵婚礼策划者神秘博士第四季双天至尊乱世妖姬五星级杀人夜华胥引之绝爱之城风云之十里洋场全球绝美国家公园厨艺大师(美版)第二季比丘特的眼泪苏爷爷的肖像画我在天堂等你三生花2023龙八遇上中国女孩杂耍班禁忌女孩2动态漫画·第一赘婿第一季布鲁克林秘案椰林春恋相中情书英式贵族：走进《尚流》杂志 第一季林中小屋最后与最初的人类杀手预订九座边境法规马尾藻海的奇迹巴西央行大劫案我住江之头粤语蝙蝠女侠第一季卡塔吉娜号的最后航行明日赴死你是我的眼睛
长篇影评
1 ) 《女朋友》：她们
影片始于Rosetta的自杀未遂，结束时她终于跳河成功了。她无望地爱着画家Lorenzo（陶艺家Nene的未婚夫），在一个势利浮华的圈子里居然有殉情这等坚贞，确实令人唏嘘——这难道是安东尼奥尼对爱寄托的的希望？但除了微乎其微的怜悯，Rosetta之死毫无意义，仿佛一只泄了气的皮球终于拖拖拉拉地瘪了下去——她活着时已形同虚设，空虚的心灵贪婪着爱，死后也不能引发深切哀悼，朋友们只是如同做了亏心事一般不安：画家回到了未婚妻身边；教唆者Mariella短暂的哀伤之后继续恣意而放纵的生活。
影片纵横捭阖地展现了由众多人物构成的关系网，不过安东尼奥尼将“摄像机”安置在Clelia身上，她是从底层阶级上升而来的女强人（独自一人在都灵开设了时装沙龙），由于目击了Rosetta第一次自杀而介入了她们的圈子，也许是孤独，也许是策略，她需要朋友。她曾热情帮助Rosetta从厌世希望中走出来； Rosetta死后，也只有Clelia歇斯底里了一小会儿，她抱怨自己的大意，谴责朋友们的冷漠，痛惜逝去的珍贵情感。但这又如何？Clelia易感伤却不乏理智，她不会因此而接受位于lower class的建筑师助手Carlo的爱，尽管她和他心心相通。结尾时，她坐上了驶向罗马的列车。
借助Clelia的视角，安东尼奥尼清晰地展现了某种世俗意识形态，是混合着自我陶醉、私人梦想、野心和算计的惊人现实感。人们出于寂寞而彼此取暖，爱早已没了空间，生活中重要的东西忽然转变为模棱两可、面目可疑的种种“成功”。感情被种种狂奔不止的欲望所折磨，沉醉于这些关系网络中的私人事件鸡零狗碎，根本不值得被浓墨重彩地书写，却耗干了全部的念想。最后，连身临其境的人们也不禁厌烦起来，生活突然陌生了，走入熟悉的房间却不辨方向。
虚无，听起来多么可怕的一个词！然而确实就是安东尼奥尼感知的生活真相，对于“虚无”，他从不居高临下，更不试图为其注入意义，当他获悉对“虚无”的任何一种情感反应都纯属多余时——他已完全置身其中了，被虚无笼罩着，在晦暗中凝视。他洞察着空虚的形式并使其贯穿其全部影片，正是这种调子制造了其影片中克制、审慎而又近乎冷酷的距离。而“她们”的故事，有着这种迷人距离的开端。
2 ) Female的爱情和生活
Clelia成熟，独立，有着自己的工作，靠自己的努力过着自己的生活。在筹备时装店的过程中，爱上了建筑师的助手，并毫不犹豫的去追求。然而，地位的差距让助手望而却步，虽然彼此深有感情，却不能走在一起。影片的最后，Clelia接受了罗马的工作，毅然离开了建筑师的助手，因为留下来的感情依然得不到保证。作为第一女主角，在影片中几乎是完美的。强大的工作能力，努力追求自己的爱情，成熟的面对爱情和事业间的问题，说明女性在成熟强大的时候一点都不比男性差。
Rosetta还是个单纯的孩子，爱上了小心眼的艺术家。艺术家就要结婚，未婚妻就是Rosetta的好朋友Nene。Rosetta对他投入了巨大的感情，然而，这个嫉妒自己未婚妻成就的画家在最后还是说出了自己不需要任何人。绝望的Rosetta最终还是以自杀结束了自己的生命。为了这样一个男人付出自己的生命，阵阵惋惜。
Nene，艺术家的未婚妻。在得知Rosetta和艺术家的感情后，说，我会离开的，我很坚强的。在最后还为了艺术家放弃了美国的美好前程，回到了艺术家的身边。只有你离开我，我才会走，因为我为你付出了这么多。很感人，很触动的的一段话。
3 ) 关于“爱”与“不爱”，“能爱”与“不能爱”
Antonion是属于中产阶级的艺术家，至少从这部电影来看。（在此写下以上这段话，并没有丝毫贬低他的意思，就像我认为成濑已喜男是属于“草根阶级”的，小津安二郎是属于“中产阶级”的，就事论事而已）。
或者更准确的说，那些女主角们（比如那位开“裁缝店”的），属于社会上层阶级的，与她相恋的建筑工程包工头（以我们的话来说【笑】），就是社会地位相对较低的人群。
故事的主角显然就是他们。
那些下层阶级呢？（电影中的那些装修工人们）就是被他们取笑的下层阶级。（虽然这样的场面在电影中只有两处，却让人觉得颇为刺眼）。
电影中他们只是"过场人物”，连配角都不是。
电影的主题呢？显然就是“我们相爱，我们做爱，结果互不了解，最后只能分手”。（也是典型的中产阶级思维方式，劳工阶级可没有这么多花花肠子，“相爱，做爱，然后就在一起了喽！）
Antonioni在这部电影里，并没有对拍摄手法有什么创新，却运用仿似“意识流”的叙事手法再加上黑白光影的外壳，让影片整体显得格外的自然，舒缓，柔和。
世上有各种各样的好电影，它就是其中的一种。
4 ) 安东尼奥尼的几个女朋友
● 作者╳朵莲 ● 来源公号╳朵莲说
《女朋友》是安东尼奥尼的第四部长片，凭借此片得到了威尼斯电影节银狮奖，于电影导演来说，这实在是一种幸运。那届威尼斯电影节不知为何有四部影片同时获得银狮奖，余下的导演经过岁月的洗礼大多寂寂无名、唯有安东尼奥尼脱颖而出，历久弥香。
说来《女朋友》的电影也和安东尼奥尼一样，初初看时昏昏欲睡，连我看过许多文艺片也不免如此，更不要说其他只爱看强情节的商业片的观众了。电影的情节倒也不复杂，一位少女自杀未遂，后来经过情人的薄情冷落后，彻底死亡的故事。只用一句话可以说完的故事，安东尼奥尼花了105分钟，但这并不拖沓。
安东尼奥尼用一场事前张扬的死亡，批判上流社会人群中，小布尔乔亚式的矫情。
自杀的女孩因为爱人离开她自杀，但她身边的朋友没一个真心为她哭泣，反而用此来羞辱嘲笑她。而当女孩真的死亡后，却摆出一副悲天悯人的样子，这是上流社会的矫饰。
建筑师和女孩在海滩上拥吻，转眼又和另一个已婚妇女偷情，她们口中的爱如此重要，却如此廉价。一切都是用来偷情的场所，当丈夫回来，却可以安然无事的继续和丈夫生活，她说这就是丈夫。拥有花不完的钱，显赫的家世，她们眼中工作只是为了打发时间，遇上爱人就可以抛弃。
可家境平凡的女主没有这样的权力，不工作就会饿死，这不是可以选择的。这是上流社会的轻视。
片尾女主因为感情而失去了工作，情人求她留在都灵，但女主拒绝了。她没有那么好的运气，也不想过安逸的太太生活，工作塑造她的人格，这是她耐以支撑的动力，为这她也必须选工作。
片中出现了一个特别的乞丐角色，名字叫安东尼奥，和导演的名字一样。很明显导演将自己的态度投射到了这个乞丐身上，那个乞丐做了什么事，他祝大家身体健康，以求吃一顿好饭。
有钱人能在餐馆里打架不过后果，女主在工作室吵架一次就要被解雇，原本就是两类人。那些不算漂亮的低矮楼房她曾度过漫长的童年，居住的中年妇女提醒她未来，她知道。
战后的都灵破败不堪，人人却崇尚富丽辉煌的礼服，如同张爱玲笔下精美的长袍，里面爬满虱子。
拍完这部片子后，很快安东尼奥尼就拍出了著名的疏离三部曲《奇遇》、《夜》、《蚀》，同样直指上流社会的伪饰。
5 ) 几个难忘片段
第二部分始，裹着白布的尸体，刚刚打捞上来，担架，白色的救护车，又有什么用，河岸边印湿的深色水迹。黑白片，不动声色的冷酷。Mariella曾讥笑Rosetta“can't even kill yourself successfully”，被扇耳光一次；这一次她终于投河自尽，做成了自杀这件事。
Clelia歇斯底里之后躺在床上泪痕未干，立刻就因Carlo的电话雀跃起来，约好见面。此时她或许是想和这位lower class的男人继续发展，然而就在Carlo赶到前，Clelia接受了雇主在罗马的工作offer，决定当晚乘坐火车离开。此处颇感意外。及至相约车站送别，Carlo躲在一侧默默地看着站在车窗旁期盼四顾的Clelia。
就这样不告而别，不再意外。
末尾，Lorenzo将头埋在Nene怀里，问：Why do you still love me?
Nene：Because you make me suffer so much.
最难忘这处对白。
6 ) 如果我们通过其他的途径认识的话会怎样……
如果我们通过其他的途径认识的话会怎样……
和他对着窗户里的他们的影子说“瞧，那是我们”
“你是我的爱”“两个年轻人，唯一能让他们在一起的就是爱”
女人之间争夺男人，失败的离去，胜利的最后也离去。
“你为什么还爱我？”“或许是因为我对你付出太多”
7 ) 在安东尼奥尼成为标志性的安东尼奥尼之前，疏离已现，静默未满
在安东尼奥尼成为标志性的安东尼奥尼之前，疏离已现，静默未满。
现代主义的开阔、简洁、虚无在人物喋喋不休的谈话以及眼花缭乱的走位中生根发芽。
第一次看这位女演员的片子，很有好感。
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竟然如此婆妈，遮上开头字幕谁能猜到是安东尼奥尼导的哈哈。大概到了开阔的地方形成人和建筑的关系，才能稍微看出一点他的风格来。他的故事里人和人的感情真的很现代，一点都没有几十年前的影子。而且他都是上哪儿找的这么多漂亮又风格各异的姑娘的，有独立，有妖媚，有的脆弱没了爱情不能活...
很一般，大段大段的女性对白。
[4.0/5.0] 女主角 Eleonora Rossi Drago 好像英格麗褒曼。
http://www.tudou.com/programs/view/KHfgb3u8f5Q/
都灵上流社会五位鲜活靓丽个性迥异的女性。她们隐藏在内心深处的欲望情感以及现实生活中的迷失悲呛。在华丽小布尔乔亚的蓝调氛围中，大师并无过多的昭然自己的标签，只是隐约的暗示了一些暧昧的价值取向。应该说是一部很不错的女性现实主义电影。
这是安东尼奥尼的较早期的电影，与他后来的电影，在拍摄方式上还是有明显的区别。后来的安东尼奥尼的电影更加散文化，人物静场很多，但是在初出道的时候，他不敢让人物太静默，所以，《女朋友》里的人物对话滔滔不绝，令人耳不暇听。这部影片也为他赢得威尼斯影展的银狮奖。
7.6；unapproachable womanity
精彩！1，改编自科塔萨尔的短篇，同《放大》；2，为现代三部曲的过渡作品；3，与60‘作品风格差别太大，戏剧性、故事性是首位；4，精彩的对话，幽默风趣；5，人物的塑造丰满，仍然探索剧中人物情感；6，意大利人是天生的时尚家，他们的衣着从来都不可能过时
“如果一个人当众吻你，说明那个人根本不爱你。” 女朋友太多，欺负脸盲。
后半段有点疲态，最后一个镜头还挺喜欢，镜头没有跟着坐在火车上离去的女主角的脸，而是让观众陪着卡洛一起目送着女主远去，女主的表情、心情便在观众心里留存念想，这比直面女主的模样更有力道。
7.9/10 英字遇上话唠片，群戏撞上脸盲症。这部安东早期男女纠葛片虽然不大有感觉，却也不会厌烦。
“天赋比男人还高的女人是真正不幸的……”
这个电影将女人的那种潺潺微微流变的心理状况挖掘的淋漓尽致
上世纪50年代的时装店太有情调了。喜欢克莱利亚，洛伦佐这种男人很让旁观者鄙视
安东尼奥尼加伍尔夫的既视感，很难想象是1955年的自由之声，现代女性主义宣言，女性群像描摹，有人为了爱情香消玉殒，更多的还是独立坚强的化身，享受自由，掌握自己的人生的形象美不可言，电博画质也比预想中好很多
6/10。像是侯麦拍的安东尼式无聊，通过大量深焦镜头创造出扁平化空间，对话戏隔绝正反打全靠跟随人物的运镜。开篇隐瞒自杀以为是黑色侦探故事，结果迅速跑回暖味不确定状态的老情愫，没了中期探讨社会人际关系萎缩，却已崭露私密心理分析、高度片断化叙述和追求开放式结局，早期5部中比较有趣的尝试。
四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是导演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈现(换言之,适合拉片分析):在长镜头内部制造动态的构图效果,从同平面的两人到三人的三角形构图,再到多人的前后景,又回到两人的跟镜头,人与空间、物像与景框之间平衡-不平衡-新平衡的流变一气呵成,摄影机如何运动都不至脱出控制,仅在语气断裂时进行剪辑;全片零正反打,且先现了其标志性的手法:对话各方并不望向彼此,而是都朝向画外,以配合空虚疏离的情调. 与陷于无意识的孤独男性相对,女性作为觉解的个体,经由身份的融合获得自我认同(类似的融合在《奇遇》《夜》中再现);安东尼奥尼从五十至七十年代的作品大多有强烈的纪录意味,其对(心理)现实的不懈挖掘表明他是罗西里尼的传人.遗憾的是本片中大量的告解让表意太直白了些.
大概可以理解为一部发生于五十年代的《小时代》，这几个女孩子也挺作的，但比小时代更有深远的现实意义。话又说回来，意大利人真是天生的艺术家啊，场景服装美术都是上乘之作，哪怕是家中随便一幅装饰画都很考究，里面的时装放在现在来看也是美轮美奂，可以列入时尚圈的必看清单。
Film quasi psychanalytique sur les comportements et les états d’âme des figures féminines de l’époque mais du point de vue masculin. La lucidité de sa caméra fait de Antonioni un des grands cinéastes des femmes. Magnifique.
《奇遇》的群像刻画的预演，她势必重蹈妮娜的覆辙，即使她以最极端的行动证明她从此与这个冰冷丑恶的世界再也无关，而欲望依旧横流，人流依旧前行；有人选择原谅，有人选择离开，有人选择继续沉沦，其实都是看穿了自己，也看穿了世界。