全裸导演 第一季

本剧的原型人物黑木香自杀未遂，那么现实世界里女优是什么样的呢？

在这个文章的开篇我愿意引用一支歌曲，而歌的主角是知名女优（当然我现在更愿意称呼她为说唱歌手）明日花绮罗。

这支歌公开了MV：//www.bilibili.com/video/av22229757/

官方的宣传里表示这是“一首表达女生苦闷感情的抒情歌曲。”

而歌曲的创作者（同时也是明日花的好友）则更直截了当。她表示这是像给明日花的纪录片一般的作品，其中有明日花一直持续到现在的内心纠葛。

“想被爱着啊”这句话充满着真情实意，可以说这份“想被爱着啊”的情感充满在整首曲子里面。

虽然歌词中有比较强烈的词汇（应该是指“厌恶自己”这样的话吧）。但创作者还是希望大家不要带有偏见地去听这首歌。

明日花给大家的留言：

“我是明日花キララ，今年的12月21日，我从事这个行业也就满十年了。说我10年间几乎把人生的全部都给了这份工作，也毫不夸张。也有过很多次痛苦地想要辞职。周围也不断听说有人辞职、离开的消息。

有很多……就是支持我的各位也见不到的事。所想象不到的那种让人不堪忍受的事。从此以后再也不做“明日花キララ”，这样的内心纠葛我一直到现在也有。

但还是有很多人在支撑着我啊，这首歌里就是把我很多内心的空隙展现给大家。

歌词里确实有很多和我人生重叠的地方，也都是想着“谁也都不想死（我的意思是放弃，大家不要担心）啊”。这样的歌词确实是这样，因为有大家在，我才不会放弃啊……

所以我感谢所有让我成为今天的明日花キララ的人。今天，我也只期待着未来，把笑容送交给大家，传达想被爱的思绪和希望。

我想着虽然是一个人也确实是被大家爱着的啊。

最后，但并非最不重要的事。哪怕只有一个的话也好，如果有人去看了《我也想被爱。》MV，我会很开心的。”

这首歌发布后确实反响强烈，各种各样的评价都有。连明日花都在社交网站上再度留言说：

“今后我会把重要的事情（应该是指恋情）向一直珍视kirara的fans公开的。虽然没有得到多少祝福，也领教了留言者们的想象力。

但不管是怎样的评价，都感谢大家来到这里。

我想至少这些评价，应该也都是听了以后发出的吧。今后也要加油啊！”

平心而论。这支MV虽然格局不大。但是也看得出拍摄的时候是花了很多心思在里面的。

像是一直闪烁个不停的快门。歌词也变得忽明忽暗。

像是在暗示着镜头背后的光鲜与黑暗。

最大胆的一部分是，MV中间居然出现了大一段画面只有电话声和文字的“默剧”。

而无声也使得气氛变得凝重。

“我想要离开人世、抛下一切……”

然后是电话挂断的声音和难捱的寂静。

此时我想起了最后在家中逝去无人知晓的，几天后朋友联系不上才被人发现的饭岛爱。不知道作者特意用了电话声作为背景是否有这个用意。

终于，电话又一次拨出。

终于… 终于，终于有了答复。

明日花终于勇敢地说：“我把自己交给你了啊！”

最后在拨通的那一刻，文字后还出现了爱心的符号。

不要小看这个爱心哦。在日本这个符号放在末尾的意义几乎等同于示爱，可能作者也是一个比较老派的人吧。

（2000的老动画数码宝贝里还专门玩过这个梗，太一不给素娜发的邮件里就有一颗”误发“的爱心）

而这首歌的歌词也被反复地提及和讨论。

以下是《我也想被爱。》歌词的中文翻译：

“诶，我说啊

不管怎样都感到身心痛苦

在呼吸也无法呼吸的夜

但要是现在想着

因这一切我们才会相遇

能够微笑了吧

可以微笑了吧

好喜欢你啊

我的心啊

想让你赶快看到

想让你能看到啊

可是偏偏在每个醒来的早晨

都会又嫌弃着自己

（以下以纯文字形式出现，像是电话留言的形式）

“就这样死去吧”

那样地想着

想着抛弃一切

再也不需要谁的我

现在 现在 就是 现在……

也想要把自己交付给你了啊♡

（此时随着爱心的出现响起明日花接电话的声音，歌声又起）

虽然知道肯定有一天又会忽然结束

尽管如此还是这样期待着幸福

一直…一直这样地期待着啊…

在被云雾笼罩 繁星都看不到的夜晚

映红的天空下 没人知道我在哭泣

想着谁也想不出头绪的事情

“我不想死啊”

是啊…是啊…

我说啊

想听听我真心的话吗？

真的想要一直一直地和你在一起啊

我想要被爱啊

我也想被爱啊

只因那个人是你啊

我想要被爱啊

我也想被爱啊

因为你那么的好啊

因为爱的缘故我的心又再度柔软

因为有你我想要尝试再去活一次

现在 现在 就是 现在

想要和你一起活出未来

虽然知道肯定有一天又会忽然结束

即便如此 还是大胆说出了心意

我的心意…

有好好地让你听见了吗？…”

这样的文字，真的是一边忍不住读完，一边又会感到不忍心。

她们的职业万众瞩目，可是却没有人在意她们的归处。

大泽佑香谈到这个行业的处境时说过

“无论怎么样，做**，也应该是感到可耻的。”。

“即使是在电视上出现，也必须是“感到害羞的人”。

”这是社会的看法…尤其是对于女人“（看来这点中日是比较相似的，男性从事过这个行业更容易被“谅解”）

在一档电视节目里，她被安排与一个成绩很高但是没有任何恋爱经验的“处男学霸”在一起生活。

其间也发生很多搞笑的事情。但是当谈到职业时。

大泽倒也没有避讳，甚至还像是讲故事一样拿起来介绍(也可能是节目组故意制造冲突的安排)，说这一个男人想要和我发生关系，但是我不愿意…

学霸此时直接说，那你可以选择拒绝啊，显而易见你有这个权利。

可这就是我的工作啊。大泽说。

学霸无言，大泽也无言……

緒方凛谈到职业时说“那个糟糕的女儿终于可以尽一点孝了啊，可因为是****，又还是不孝的呢（苦笑）”。

“一想到将来会变成沉重的负担，我都会强迫自己忘掉喜欢一个人的感觉。”——乃亜

这或许就是为什么《我也想被爱。》里会唱到满心欢喜后，醒来时又会开始嫌弃自己吧……

但是爱……

也就是爱一个人的念头，想要被爱的念头。这是每个人生长在心底的东西，你又要怎样才能去除呢？

千山万水脚下过，一缕情丝却总也挣不脱啊。

就像韩寒那本小说里写的那样，不论从事怎样的职业，其实她们心底里也都还是渴望着爱情，甚至还小心翼翼地想保留只给爱人的“礼物”。

“之所以变得温柔、变得喜欢人，之所以被背叛、被伤害，

最後无法再振作，而变得让人讨厌，都是因为心灵害怕伤

痛及苦苦思念所建立的围墙。即使逞强地想要重新开始生

活，可是每次再度触碰到温柔的心情时又会变得寂寞。即

使心情好不容易平复了，只要再度被背叛就会开始这样的

变化。

我一直在这样的情绪里反覆著。”——饭岛爱

饭岛爱就是这样一直在苦苦追寻着爱，

就像是被嫌弃的松子的一生女主角一样。

一次次被生活击倒，

又一次次满心欢喜地投入爱的怀抱……

许志安专门为饭岛爱唱过一首歌，叫做《饭岛爱世界》。其中一句是：

“世界说爱上饭岛不是爱”

唏嘘的是，

也许她确实从来没有得到过真心的爱……

就像是“君子远庖厨”一样。人们更愿意将从事色情行业的人当作一个物品、和商品，而不是一个有血有肉的人来看待。

通过这样对人的异化，才能够稍稍减低一下自己在进行色情消费时心里的“罪恶感”。同时又会把这些人当作是“里空间”的人看待。只要“正常人的世界”干净就好了，不允许她们染指到“正常世界”里来。

邵音音，曾经在香港出演过三级片，虽然影片非常卖座，但她却很不快乐，一直想换工作。她说：“我不停的找工作，但人家都说我是脱星而不请我，连去医院当护士，甚至做清洁女工都不能。当时的社会根本不容纳我这种人，他们边看我的电影，边鄙视我。“

最可恨的是，为了博噱头，公司老板居然叫人将邵音音的裸露剧照做成宣传海报贴的满大街都是，虽然邵音音一夜之间全香港闻名，却也因此遭受了巨大的打击，而这次打击彻底改变了她的命运：“那段时间我一度放弃做演员，去外面找工作，但是人家一看到我就说，这里不容许你的存在，你还是另谋高就吧...”

刚才所提到许志安那首歌后面的词是：

“在幕后看你过去　一弯身躯有血有泪

是毒药还要试味　羞耻那个又会是谁

堕落令世界爱戴　这边欣赏那边畏惧

别暴露明星风采　你的美丽被判有罪

谁和谁又爱又防卫　看看你亦叫做违例

谁人歧视你一脸虚伪

谁都迷恋　谁敢崇拜…… ”

而因为这样的异化，也导致在社会的认知里，一个AV女优是不配像平常人一般得到真心的爱的。即使是最最卑微的那种。

而没有了爱作为精神支撑，厌世、懊悔的情绪很容易出现在这个行业。

有人在社交网站问“我为什么要出生……”。

天海翼在深夜发出，“一想到以后不能结婚生小孩就感到非常痛苦。”

有人会说这一切都是她们咎由自取。

那好，中西里菜，她是因为家里举债，被迫从事这个职业的。

应该符合很多人心目中“完美受害者”的形象了。

她离开以后的生活应该会比别人好些了吧。

然而并不是。她后来爆出嫁给了一位黑道成员（可能还是没有远离黑道的控制吧，不敢多想了）。而且这个成员还因为涉嫌暴力犯罪被逮捕了……

松岛枫，她为了自己男朋友的导演们而选择脱掉了衣服（否则男友就无戏可拍了）。

然而最后他的男友还是和她分手了。

很多时候，她们都像是被人生开了一场非常恶意的玩笑……

爱情究竟是不是她们的救赎呢？

或许在某种程度上是吧。

但如果那是她们保持平衡的唯一砝码，那失去砝码的代价可能就是彻底失衡……

正如歌词里面描写的那样。死亡，对于她们也并不是一个遥远的词汇。

有人一开始就是被强迫拍摄（甚至还有人被QJ）的。比如牧野田彩，此后在自己的家里自杀（也有分析是他杀）。死前曾和朋友说自己被艺能界的大人物盯上了，已经出现了精神错乱现象。

星野飞鸟也是被迫和哄骗的，在拍摄过后她得了抑郁症和人群恐惧症。一度自杀未遂。在三年以后才总算是如愿退出了这个行业（公司给的合约里处处都是陷阱，甚至出现过到下个世纪都还不完的违约金成为了新闻。更不要提很多公司本身就有黑道方面的背景。染上毒瘾的麻生希如今居无定所，和事务所脱离关系的她控诉所谓的合约，“根本就是奴隶条约”）。

也有人是因为被玩弄感情（可能爱情就是她唯一的精神寄托了。但它偏偏又是如此脆弱，甚至像是歌里唱的那样：”一定有一天会结束…“），或者被恋人抛弃。比如仓沢七海，选择了自杀。

当然，提到死亡。绕不开的那个人是饭岛爱

她在很多方面都是这个行业里女性的极致。

她是进入艺能界最成功的一个。然而她觉得公司所谓“录影带是作为演艺界的跳板”都是幌子。

她的结局可能也是最极致的，孤寂地死于万家团圆的平安夜。

她的童年并不幸福，甚至可以说是可怕。

一有半点差池她就会受到很严重的责罚和殴打。

以至于她在学校也是畏首畏尾，生怕自己又做错了什么。

终于到了国中。她有了很多可以自由支配的时间。

被禁锢多年的她爱上了放学后和朋友一起闲逛游玩的感觉。

然而迎接晚归的她的又是一场毒打。

父母对她说的话越来越少。

而打骂却越来越重。

泪水让她的记忆都变得模糊。

只记得第二天又鼻青脸肿地在床上醒来。

她迷上了夜晚的感觉。更多地晚归。

最后父母不再来接她（同时她也害怕被送回家）。

她去了少年感化所。

和社工老师成为了朋友。

然而社工老师向父母出卖了她的行踪。

她变得更加不相信大人。

她决心和男友孝则私奔。

然而本就拮据的两个人住遍了便宜旅馆后只能回男友的家。

男友的父母一开始还同情鼻青脸肿的她。

但时间一久还是向男友发了脾气。

男友在吵闹中打了父亲一拳。母亲于是报警。

她又一次没有了住处，但是又不敢回家。

男友被抓。她去寻求男友朋友的帮助。

然而她却被男友的朋友强暴了。

万念俱灰的她想要跳楼，可却始终下不了决心。

辗转于朋友家。她发现每个人收留她的朋友最后都是想和她发生关系。

《悲惨世界》中的三大悲惨是指:男人因穷困而道德败坏、女人因饥饿而生活堕落、儿童因黑暗而身体羸弱。

而饭岛爱的悲剧无疑也是这样。

一个16岁，对社会的认知还很模糊的女孩子。能靠什么活下去呢？

她去夜总会做了女公关。

之后的她又爱上了一个男人信一。

比她大两三岁，非常帅气。

她又一次被爱情冲昏了头脑。

然而她绝望地发现，原来这个人是牛郎，甚至还希望自己能够给老男人服务赚钱来养他，好让他去玩乐。

饭岛爱实在受不了了，自杀了两次，最后都以失败告终。

她去纽约旅游散心，尽管她很喜欢那个地方。

然而金钱让她不得不又回来。

时值日本泡沫经济崩溃。原本的行业也越来越难做。

她自己欠的债，客人赊的账（也算在她头上）乃至自己因为男友欠的钱加在一起成了一笔巨额的债务……

于是她在朋友的和已经从事这个职业的人劝说下签下了那个改变命运的合约。

因为这个决定，她多年的好友甚至跟她断绝关系。

此后她又曾有过一个男友，然而他却不告而别。

饭岛爱只得打掉了肚子里的孩子。

万念俱灰的她推掉了一切事务甚至包括已经在录的电视节目。

可是生活还是得继续。

她会去街上散心引起骚动，虽然围拢过来的大多都是男性。

她出自传、参演电视剧、综艺节目。努力想过上“正常人”的生活。

然而依旧不断遭遇欺骗和勒索。

她在节目上对爱的直白表达被媒体渲染成“不要脸的色情宣言”。然而现实中她的爱却处处碰壁。

因为身体病痛的原因，她不得不退出了节目的录制。

也渐渐淡出了大众的视线。

只有个人博客一个渠道报告行踪状况。

其中自曝曾因患精神性疾病住院治疗。

饭岛爱曾在日志中写道：“时常、突然地陷入孤独状态，难以自拔。”

饭岛爱的个人博客最后更新日期是12月5日。

12月25日，她被发现已经一个人孤伶伶地死在自家公寓。

警方判定为自杀。也有说是被黑道控制勒索，受不了而崩溃了的……大众和热衷制造话题媒体的更让死因变得众说纷纭。

我们能够确定的是，她是在孤独中故去的。

中岛美嘉的经典歌曲《曾经我也想过一了百了》里，描述了一种其实每个人都有可能会经历过的孤独与落寞的情感，甚至会让人想到死亡。可是在歌词的最后，因为遇到了一个人，总算还是让她对这个世界“稍微有了一点喜欢”。

可是这个人，饭岛爱没有遇到。

而明日花呢？我不知道。

实际上，没有几个人是一开始就想要从事这个行业的。公司的一般套路都是以模特等其他职业作为幌子诱骗人加入。然后再一点点渗透，用以后给杂志专栏、综艺节目资源、商业活动甚至进入演艺圈成为明星这样画大饼的方式来诱骗，甚至用威胁的手段让他们就范，然后再签下精心炮制的处处是陷阱的合约，一切木已成舟……（有的甚至离谱到故意设置无效合同来企图控制对方，万幸至少在那个案件中最后法院判决了违约金无效）。

饭岛爱在自传里写道：

“ 「我被骗了…」我察觉到这个事实，同时也已经被骗了。

女孩子们都对将来抱著梦想，但是事务所的人，打从一开始就没有想过这些 事。今天她们充其量只能说是一棵棵摇钱树罢了，就算是比艺人还要可爱的女孩子，也都被当作消耗品一般用了就丢。这是事实，但是他们却说了谎，然后利用女孩子们。

「拍录影带就是成为女演员的必经之路呀！」

坐在化妆室镜子前的女孩子，她的眼神认真且炯炯有神地如此说著。

……

纯子小姐对於名牌品和金钱等都没有兴趣，也不会被男人欺骗，她只是真的希望能够成为一名女演员，即使当脱下了衣服时，她心中有著不知从何处而来的不信任感，但是她还是相信著自己的梦想。

她是个「爱哭的女孩子」。是拍摄现场像她这样单纯的孩子，无法忍受的事情可多的是。

有些时候，她在化妆室中会向我提起薪水。

……

「不要插嘴说多馀的话。」虽然我心这么想，但却还是开口了，开始说起这个被金钱污染的世界有多肮脏。她真是太可怜了…「你不觉得有点岂有此理吗？」

「没关系，我只想当女演员而已。」

「可是，你真的觉得一点也不过分？」

「…为了成为一名女演员，所以就算要我做这种工作也没关系。」

纯子小姐是认真的。

「加油吧！」

我这么说之後，沉默不语并轻轻地拍著她的肩膀。

……

「想成为演艺人员吗？」在街头充斥著招揽女孩子的叫声，然後遭受欺骗、被褪去衣物、再把你榨得一乾二净。这种状况，到现在还是没改变。不，说不定现在变得更过分也说不定。”

饭岛爱在十多年前写下的这些话，如今看来真的是一语成谶。

在**愈发产业化、分工愈发明细化 ，资本愈发巨大的今天。

当年在她书里描绘的90年代的状况，现在只变得更坏。

这些女孩不少也就十八九岁出头的年纪，然而很多人却再也没法回头了

就像是失控疾驰的列车……

公司还会给她们灌输诱导超前消费的理念，让她们没有存款以便控制。而更深层次的原因其实是在没有亲人的关怀（很多人因为这个，家人甚至朋友都与她绝裂）和真正的爱人的时候，只有挣钱花钱，挣钱花钱才能给她带来转瞬即逝的满足感。用金钱来换取短暂的快乐，享受一掷千金的感觉。但是哪有花不完的金钱？习惯大手大脚的她们一旦退出就等于切断了生活来源。因为长期的精神压力，甚至还有人染上不良嗜好。也有人为了寻求保护（或者压根就是被强迫的）有了黑道身份。这也更导致她们退出后难以进入社会。最后的结局，已经难以去想了……

而所谓吸引人的高额报酬？ 实际上最后到她们手里的可能不到利润的30%，饭岛爱还自曝自己的工资被事务所的人“冒领”。

和许多行业一样，其实大部分的从业人员其实工资并不高。甚至还有芽森滴这样本来钱就不多，还被人骗。因为没钱（在社交网站公开自己的存款已经不到1W日元）来去宠物医院自己的猫也死了。精神恍惚准备吞药自杀的（万幸被救下来了）。

正如一开始走投无路的她们不可能像很多同样处境的男人一样去从事暴力犯罪，只能够出卖自己一样。

感到绝望的她们想通过报复和伤害来释放时，却发现只能够伤害自己……

某种程度上说，明日花是难能可贵的，她终于把自己的心声表达了出来。

很多人会嘲讽苍井空曾经“自称处女”。却不知道其实是有一个人满怀恶意地向她提问，要让她回答跟多少人睡过，然后热衷于帮闲和让别人难堪的看客开始疯狂地@她。那句“I am a virgin.”的回应我觉得没必要做更多的解读，说到底，其实是女生的一种决绝的自我保护。

老话怎么说来着？积毁销骨、众口铄金、人言可畏。

明日花也是一样，这首歌公开后也照样有不少负面的声音……

但她还是这样一种“大无畏”直面的态度。

大概这就是嘻哈文化里所说的“Real”吧。

原来在battle中煞气无比的那个女rapper明日花，内心里还是有着柔软的那一面。

也许她真的没有夸张。也许她真的有过想要告别这个世界的灰暗想法……

也不知道，她是怎样挺过来的。

歌里描述了她对爱急切的渴望，是唱给她的“那个人”听的。

那个人他可能到现在还没有出现。

写故事的人有一个好处就是可以自己决定结局。

如果这只是我自己写的一个故事

那么我会希望不论主角有过什么样的历经

最后都还是有一个好的结尾。

可这是现实，很抱歉我给不了最完美的结局……

最后的最后，还是以饭岛爱，这个一生都在寻找爱的女人。

她在自传最后写的这段话来结束吧，我觉得这可能也是明日花的心声……：

“ 我绕了好大一圈才知道家人、恋人、朋友的重要性。

感觉得到被爱的人，也会爱其他的人。

对我来说，最重要的就是「爱」。

尾声有一个我很喜欢的故事。

神明创造人类，也给了人类各种「心」。

但是却粗心大意地忘了把「羞耻心」放进去了。

但是，人类却已经成型了。

那么该如何才可以把忘了放进去的「羞耻心」放进去呢？

「从这里可以放进去吗…？」结果，极为烦恼的神明将「羞耻心」放在「那里」了。

原本，那里是用来排泄东西至体外的洞。

「羞耻心」似乎非常的排斥「那里」。

「那我要立下条件，以後如果有其他的东西进来了，我可以马上跑出来。」

神明接受了这项条件。

有时候会想起来。

我在感到寂寞的瞬间，想起了那个拒绝我单纯爱情的他。

「即使如此，我还是爱著你。」我希望你能够感觉到我这份单纯的感受。

「你不爱我了吗？」然後，我回想起了不安。

这时响起了一阵缺少「心」的声音。

我一直不断寻找，从出生开始就一直持续寻找，要寻找一个能制造出互相契合的心的

对象。

但是还真是不好找呢！

「焦急」、「不安」、「寂寞」、「太勉强了」等等的感觉都一起涌上心头。

我发现了一个事实，什么完美的心，是根本不可能被制造出来的。

虽然如此，我还是想被融合在其中。

我发觉了只要在做爱的时候，两个人就能够合而为一。

在扣子一颗颗被解开的时候，心也慢慢地剥落了。

裸体的我是这么想著。

我爱我所爱的人的身体。

我爱原本我觉得很脏的地方。

我想爱抚你那丑陋的地方。”

Netflix出品的日剧，“熊猫”山田孝之进一步“放飞自我”裸身出演，聚焦日本80年代色情业的兴盛更迭……于情于理，《全裸导演》都是一部会受到国内观众高度关注的剧集。

堂而皇之地贩卖人类“性欲”，并加上了颇多励志、传奇的色彩，怎么可能不吸引人呢？

不过，我个人建议辩证地看待这个故事——《全裸导演》虽然改编自“成人片帝王”村西透的纪实小说，但相比起村西透本人富有争议的言行和人生，剧集显然要“纯粹”地多——把该剧当成魔改的“村西透传”或者平行世界里的“日本色情史”会更好。

以下多图长文，全篇剧透，预备——开拍！

爽 文

《全裸导演》开篇相当吸引人，且充满了“爽文/爽剧”的套路：

胆怯消沉的“咸鱼”推销员村西，家庭事业双失意，被家人看不起，又因为零业绩被老板下了最后通牒，无路可退的他不得不求教公司头牌小野，后者教育他“要给客户灌迷魂汤，然后攻陷对方！”

木讷不懂说话的村西似乎一下子开了窍，第一次实战就成功向黑道大哥推销了英语教材，之后更是业绩突破天际，成了全公司的王牌推销员。

正当村西逐渐过上好日子时，公司的钱却被偷了……被打回原形的他提早回家，又发现妻子出轨，给他戴了大绿帽。

撕破脸皮后，妻子更是直言“和你做从没有过高潮！”

“一无所有”的村西，在酒馆喝闷酒时意外帮助并结识了贩卖“偷听录音带”的荒井敏，阿敏在得知村西的遭遇后，决定让苦逼的大叔去见识一番人性色欲的无底黑洞……

没想到，一直对性事提不起劲的村西忽然获得了强烈的快感，那种混杂了刺激、屈辱、下作、渴望的独特滋味，令他下决心踏入色情业的世界。

先卖掉了几十卷录音带，再借高利贷和阿敏凑了上百万日元，接着批量买进了大批成人杂志……

村西用钞票砸下了一家书店和老板，开始用A书攻城略地。

“北大神田书店”门庭若市，而且扩张很快，分店如雨后春笋般开满了北海道，并逐渐向南边辐射。

在此期间，北海道警察也不是没来找过麻烦，但由于无法认定“打擦边球”的杂志违法，加上村西会做人，所以一直相安无事。

“札幌之虎”的成绩终于引起了波塞顿老板池泽的注意——毕竟村西的杂志大多来自于业界大佬波塞顿，按照北大神田书店的扩张态势，双方迟早要兵戎相见，不如趁现在直接把你买断，大家双赢。

面对3亿定金，心高气傲的村西毫不给面子地拒绝了……为了尽快脱离对波塞顿的依赖、获取更多暴利，村西做起了无码书的违法生意，违禁A书《铃兰》大卖。

既然村西敬酒不吃吃罚酒，池泽也不再手软，没多久，警视厅的武井出现在了北海道。

这种外来“监军”不好糊弄也难以收买，就在刚开完庆功宴的当晚，正准备大展宏图的村西成了逃犯。

销声匿迹了一段时间，村西和阿敏被手下店长们出卖，在回到北海道后被武井抓获，创业神话画上句点。

虽然武井抓捕村西有正当合法的理由，但其背后也有池泽推波助澜的因素——像村西这样野心勃勃、荤素不忌、来势凶猛的后生，一定要及早扼杀。

等到1984年刑满释放时，出狱的村西发现自己一片基业已荡然无存，书店成了录像店，租赁贩卖着假兮兮的AV……

外面世界变了天，现在是“录像带时代”了。

看过居酒屋老板娘阳子夫妇的私人录像带，村西意识到了“性爱影像”的魅力，他先后找到了当年最铁的创业伙伴阿敏和川田，决定去东京的歌舞伎町闯一番事业。

可以说，《全裸导演》中前期充满着令人兴奋的“爽感”，剧情一波三折，主角有成功有失败，看上去是个很热血的创业故事，但偏偏又带着些违法犯罪的邪性，许多人都是被这样的情节吸引着看下去的。

动 力

扒开《全裸导演》表面上“爽剧”的外皮，还能发现一些别的东西……比如村西踏入色情业、深耕色情业的动机。

一开始，单纯是为赚钱。首集里有两段村西童年时的记忆，父亲渴望自由却又家暴母亲，自己持刀意图攻击父亲，反被母亲用手制止……

年幼的村西最后或许只懂得了一个道理：贫贱夫妻百事哀，没有钱，什么都没有。

村西决定卖成人杂志，是因为得知封膜色情书一个月能卖出上万本，当地市场潜力还很大；违法产销无码书，则是因为他不甘心继续做个经销商人，色情产业很来钱，他想赚更多的钱。

可这种不加控制的利欲和不择手段的行径却会灼伤自己，于是村西坐了牢。

出狱后真正改变村西的，是他与居酒屋老板娘阳子的一夜情：阳子是个独居的寡妇，她丈夫生前在车站卖便当，眼见阳子在交媾时露出了对亡夫的追忆，村西便顺势玩起了角色扮演。

你和老公喜欢站着做，那我就站起来，你老公是卖便当的，那我就穿上他的制服叫卖便当……

我生平第一次感受到，原来帮寡妇解决生理/心理需求，还可以是做一件大善事。之后阳子流着泪说“谢谢”也证实了这一点。

这次经历对村西最大的影响，是他意识到“真实”对于一部色情作品而言是多么重要，除了利益上的诉求，他又多了一份“艺术”上的追求。

彼时刚起步的日本成人电影拍摄环境可谓相当简陋，出于法律规定一切只能假拍，从业人员大多也都是实力不精、态度不端的混子……也对，谁会把拍AV当回事呢？

当一个行业里都是浑浑噩噩混饭吃的人时，就显出一个态度认真的人是多么的特别与可贵了。

村西导演和他临时搭建的草台班子真那么优秀吗？不见得，其实村西、山田、“橄榄球”都很业余……可当他们费尽心思拍完《暴力劫车甲子园》时，就是会莫名让人感动。

因为他们投注了足够的热情，因为他们想拍点市面上没有的东西，因为他们不单纯想着赚钱。

然而，追求真实感的村西陷入了另一种偏执……得知自己入狱是被池泽阴了之后，村西去波塞顿的发布会上闹事，还软磨硬泡波塞顿旗下的女演员美久来“蓝宝石影业”拍片。

村西“挖墙脚”的话语，依然有着“义正言辞/冠冕堂皇”的样子：你的一切都是虚假的，你想要真实感吗？

这份执着像一把隐蔽的双刃剑，以至于之后在片场村西要求美久“荷枪实弹”拍摄时，大家都稀里糊涂地同意了……

追求真实没错，但此时的日本，真拍AV是违法的。

尽管动机有所变化，但村西假戏真做的行径和出版无码书时如出一辙，他总是不断突破底线来实现特殊，追求改变的可能……上一次，他牺牲了自己，这一次，他牺牲了美久。

美久只是一个再普通不过的“东飘”年轻人，在这场色情业的拉锯战中，她则是微不足道的牺牲品。

为了给胆大包天还不听话的村西一个教训，池泽曝光了美久，给所有业界女演员下了“不准参演蓝宝石作品”的封杀令，之后还顺势牵头成立了影视规范委员会，严禁违规录像带在市面流通……

顺我者昌，逆我者亡。

无论是王者还是挑战者，无论是功利之人还是理想之人，谁的手都不干净。

自 我

《全裸导演》中最有深意的一条支线，要数惠美的人生故事了。

惠美成长在一个极度“圣洁”的教徒家庭，或许是母亲平日里的言传身教太“禁欲”系了， 惠美对“性”有着超越同龄人的渴望。

母亲对惠美这种苗头采取的是严防死守，她把所有性行为和性幻想都看作是污秽肮脏的，发觉惠美自慰，便要求再次洗手。

一方面是严格、优良的家教，一方面是躁动、不羁的情欲，惠美体内那座“欲望火山”随时都有小规模喷发的情况……

正因为是禁欲教育下的畸形成长，惠美对于性的期许也有着远超正常人的标准和要求。

装模作样、一看见自己岔开腿就“举旗”的人体模特，想挑逗自己、结果轻松让她反杀的闺蜜男友……惠美都没把他们放在眼里。

“没有觉悟的欲望毫无乐趣。”在还没有开启自己的性爱之旅前，惠美的段位就已经很高了。

无意中发现自己的真实身世，成为了引爆惠美的导火线——原来心目中清心寡欲的母亲，年轻时玩得比谁都浪，还替一个有妇之夫生下了自己，直到和母亲当面对峙时，她才知道自己父亲尚在人世。

惠美接受的家庭教育无疑是失败的，这也坚定了她要去意大利留学、追求自由的决心，为了独自筹学费，她找到了曾经启发过自己的村西导演。

《全裸导演》的男女主角直到第五集时才正式见面，可一接触便是天雷地火。

惠美开始真正接触另一个“极端”世界，赤裸、下流、接地气，对一切都感到新鲜的她来说，即便是饭前不用洗手这点小事，都值得新奇、雀跃。

为什么要做AV女演员？我想做真正的自己，自由，奔放，还有点肮脏的自己。

你想让男性对你做什么？首先要让我心安，紧抱着我……

当村西抱着缺乏父爱、缺乏关怀、缺乏安全感的惠美时，你不会有太多情欲的念头，而更多是怜惜。

惠美对于“自我”的无限追求，也让她对自己身体的原生状态有着执着的坚守，不弄虚作假、不谄媚迎合。

惠美这份对于“真实”的执拗，正好与村西的拍摄理念不谋而合……

于是“黑木香”的处女作《我爱性虐待》就这样诞生了，第五集的“名场面”太多，这儿不再多说，只需事后剪片时大家的反应便能明白其意义：这是第一部女性主导的成人电影吧？真要说的话，是导演被硬上了吧？

实际上，这只是一部导演和女演员干了个爽的纪实电影，但放在剧里，这部电影却有了一丝“东方性压抑环境下，吹响性解放号角”的意义。

兄 弟

相比起前期惊艳、中后期扁平的男主角村西，我更中意他身边的两位好哥们川田和阿敏，他们俩的存在，为《全裸导演》这部剧增色不少。

村西一开始找上川田是为了印刷厂的事，此时川田只是个拍成人写真的小人物，见识了村西建议的“性虐”拍摄主题后，川田立刻被对方折服，并一路为他鞍前马后。

在川田眼中，村西就是那个为色情业界带来革命的救世主，闷骚又斯文的自己没有改变世界的能力，能辅佐那个男人就是莫大的荣光——等村西出狱后找他去东京时，川田二话没说抛下工作就跟着走了。

川田对村西言听计从，做社长、贷款、推销，指哪儿打哪儿，唯一一次唱反调，是反对村西的夏威夷之行。

在接连几次新片发行受阻、血本无归后，蓝宝石影业已经到了破产崩溃的边缘……川田本想阻止村西“胡闹”，可为了初心和梦想，他还是借钱支持了村西的“任性”行为。

川田是本剧中我最喜欢的角色了，他总是兢兢业业、甘当绿叶，且无怨无悔。

在蓝宝石最困难的时候，他抛头露面卖片、求人，一旦事情有起色，他立刻又退居幕后，把鲜花和名声让给别人，如此忠诚又能干的伙伴，是最可靠的。

而阿敏的故事就令人唏嘘了……一开始，他不过是个不入流的小角色，唯一在行的，也只是比村西更了解一些男女性事而已。

可在让村西“开窍”上道后，阿敏立刻成了大叔最铁杆的小弟……他的格局不大，也没太多能耐，但他愿意无条件信任、追随大叔，做自己力所能及的事情。

由于“市场规则”（池泽的干预），蓝宝石的片子总是无法正常发行销售，眼见于此，阿敏也想尽他的一份力，于是找上了古谷先生——当年曾被自己奚落过、如今东山再起的黑道大哥。

限于自己的出身和经历，阿敏更信任黑道的力量，他不是没意识到这背后的可怕与代价，但他忍不住越陷越深。

终于，在为了凑一亿日元保释金的时候，阿敏迈出了由质变到量变的一步：偷走《暴力劫车甲子园》母带，求古谷用非法渠道销售蓝宝石的作品。

发现非法囚禁、参与杀人分尸、染上毒瘾……等阿敏彻底走进古谷设计好的“黑洞”时，他才意识到这是一条怎样的不归路。

这是一条不能回头的道路，阿敏只能任由古谷拿捏，等村西明白阿敏已经深陷泥潭无法自拔时，不得不忍痛赶走了他……尽管这件事对谁来说都很艰难。

阿敏的出发点很简单，他就是想帮村西、帮公司解决问题，结果却把自己也搭了进去……未来就算还能和“大叔”再续前缘，恐怕也是一段孽缘了。

时 代

《全裸导演》是讲述人物和行业的故事，这就不可能脱离时代背景……虽然“时代”不是该剧的重心，但我们还是窥见了日本80年代的些许面貌。

比如美日贸易摩擦形势严峻，整个美国都处于一种“仇日”心态中。

村西一行人去夏威夷拍成人电影本身就冒了很大风险，尤其拍的还是坐飞机飞过珍珠港“日在天空”……也难怪当地警察要搞他，判刑370年了。

彼时的日本趁着东风，国民经济突飞猛进，连带着色情业也欣欣向荣（饱暖思淫欲嘛），行业法律拦不住越来越低的“底线”，无论合法非法，只要是色情产品，就会有人买单。

池泽身为行业老大，黑白两道通吃，自己制定行业规则，变相垄断非法生意，也算是正常操作。

但活色生香的歌舞伎町并不都是光鲜亮丽的，例如古谷的私人领地——那些误入歧途、有苦衷的女人，被古谷用毒品喂养在地下室，她们没有尊严和人格，被“调教”完就送去拍非法的片子，方便、好用。

色情业是游走在法律边缘线的灰色地带，和“赌”、“毒”相似又不同，它明面上的“破坏力”最小，影响则是最广泛的……因为“淫欲”人人都有。

“昭和”末年，“平成”将至，日本展开了一次全国性的“扫黄打非”活动，即便是武井治下的歌舞伎听也不能幸免。

在这样的大环境下，池泽却冒着巨大风险，带领整个波塞顿公司都开始拍“实战片”，非法录像带的生意也没停下，最后被杀鸡儆猴也就不奇怪了。

当然，池泽落得如此下场，古谷和武井私下里达成一致也有很大关系——能踩住黑白两道的人物确实是大佬……但大佬可以更换，而黑白两道则是更久远、更稳固的秩序维护者。

村西并没有战胜池泽，打败波塞顿的也不是蓝宝石，而是时代碾过的巨轮。

回头再来看看惠美、村西等人的革命性努力，貌似很励志、很颠覆，其实并没有带来什么实质性的改变。

惠美拍了一部展现自我的AV，之后更是愿意主动站出来为影片站台宣传，她不仅想筹钱救导演，还想着能借自己的态度来改变AV女优的境遇，以及社会对色情业的印象。

之后黑木香特立独行的做派和言论火了，媒体争相采访，她也成为了许多节目的座上宾……然而没有几个人是真正冲着她的观点来的。

在公众眼里，黑木香只是一个大胆淫荡、能满足猎奇心理的女性符号罢了。

与此同时，追求真实的村西在胆大妄为之余，也没能给观众留下更多的东西（当然山田孝之的表演还是很棒的）……我印象最深的，反而是村西两次拿自己亲身经历开涮的细节。

一次是首集听墙根后，立刻在录音带上写下了“推销员妻子和陌生男人”的标语，让平时没啥销路的录音带大卖，赚到了在色情业的第一小桶金；

另一次是最后一集跟着黑木香上节目时，只穿内裤扛着摄像机对着所有人自嘲说“我老婆跑了，还有前科”，瞬间就博得了所有观众的欢心。

拿自己丑事开玩笑是脱口秀/谈话节目/综艺节目最能拉近距离、博取好感的方式，村西在成为新任“AV帝王”的同时，终于也开始抓住了“娱乐业”的本质。

可惜，类似这样的闪光点在《全裸导演》中不多，该剧后期还出现了主题不明、剧情不抓人等等情况，故事是讲完了，但少了些从一而终、表里如一的气质，这也是此剧与“优良”之间的差距。

话虽如此，《全裸导演》也已足够令人惊喜了，熟悉、亲切、美丽、绚烂、热情、投入、真实……它讲述的是过去的故事，却依然有启迪当代人的力量。

只要人类存在于这世上一天，欲望便不会消失。

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这部剧的剧情和场景铺排有无数槽点，但它要抓的不是一个A片导演的成功之路，甚至不是所谓的性解放，而是一种昭和感。

已经有很多人说到，剧情让人想起无数个“美国神经病人”主题的电影，如《华尔街之狼》、《夜行者》、《不劳而祸》。毕竟“美国梦神经病”几乎是一种类型片，其根源都来自亚瑟·米勒的《推销员之死》。

这种剧都围绕着一个疯狂想要名利的男子，自认为抓住一个绝好的机会，为之疯狂努力，以至于陷入荒诞的境地。

最好的例子反而来自一个烂片，麦克贝的《不劳而祸》。里面的人打了一肚子鸡血，每天念叨着“no pain no gain”，但他们认为人生成就来自练肌肉，只要健身健到位，名利自然来到。之所以举这个例子，是因为这个观念太美国了，以至于在世界上其他人看来，它已经超越了荒诞的范畴，而完全是瞎编。

《全裸监督》也是一个《推销员之死》型戏剧，在东方它有一个独特的称谓——“昭和”。

这里的“昭和”是个动词，造句：“我们去昭和”。

一个很昭和的例子，是主人公在警察来抓他的时候，开始疯狂逃跑。本来警察没打算在他孩子面前给他戴上手铐，可是他非要逃跑，让一起平实的非法出版物查抄事件，在孩子们眼前变成大逃杀。他想逃到哪里去？为什么认为能逃掉？下一步打算怎么样？逃走是不是让事情更糟？这些都是无所谓的。就是要逃。

因为被抓住，我就不能功成名就了。

那是个日本人还有性欲的时代。

本剧最成功的地方，是在街道、房屋、生活形态、语言、精神状态等所有方面，完美呈现了昭和感。

一个超级有趣的点，是当主人公去夏威夷拍片的时候，在日本显得很“大”的他，突然变小了。这甚至不是剧情有意而为，只是他的“变小”就那样呈现出来。

主人公的“大”是全方位的大，巨大的梦想，生猛的冲击力，对女优的照顾包容，不怕黑社会，面对巨款面不改色，可能那里也很大。一到夏威夷，即使只是美国偏远的一个小岛，即使只面对一个金发过气A片演员，他的气势一下都没了。

他甚至没有亲自上阵。

美日贸易战中，人人愤愤不平，主人公想了一个好点子，要去珍珠港上空拍A片。对，这是自慰。

然而这场自慰，他甚至没有上场，只是在旁边看看。

如同他的妻子偷情被撞破，他反而像理亏的一方，躲在墙后偷看，捂着嘴害怕发出声音。

这场战争，怎么能赢啊？

即使在昭和中的日本，自身定位也是“小”的。

然后，所有人都认为平成会是一个性欲继续旺盛的新时代。

小阿透两次说对不起

那是一个雨天，小阿透在屋外，通过窗子注视着父母一番云雨。

眼神清澈

喘息声渐止后，妈妈穿了上衣，无业酗酒的爸爸拿起了酒瓶。

妈妈照旧唠叨埋怨了两句，却很快发现，丈夫花光了儿子吃饭的钱。

她气不过地拿起一把雨伞，哭诉着向丈夫的背后打去。丈夫被惹火了，夺过雨伞，对着妻子一顿暴打。

小阿透冲进来，想要保护妈妈，拿起一把水果刀指着爸爸，怒哄着：

我要杀了你！

结果却是妈妈跑过来，用双手握住了锋利的刀刃。

他难以置信地看着妈妈双手滴落的鲜血，有不解，有恐惧。

妈妈，我是为了保护你啊

他抬头看向妈妈，却是迎面一巴掌被打翻在地上。妈妈呵斥道：

你这是在干什么？

他看着哭泣着挡在爸爸前面的妈妈，很乖地说了一句：

对不起

令人心碎的镜头语言

随后，是妈妈哭着过来抱着他。他懵懵懂懂，看着自己手上沾着的血。

妈妈，你为什么又打我，又抱我呢？

这是小阿透第一次说对不起，是对妈妈说的。

雨越下越大，爸爸推着单车，要离开了。

小阿透追出去，喊道：

爸，对不起，请原谅我

爸爸，我不想你离开

可爸爸还是走了。

他想追，却只能依偎在妈妈怀中，任雨点冲刷着眼中的泪珠。

这是小阿透第二次说对不起，是对爸爸说的。

妈妈为阿透打骂爸爸

阿透为妈妈刀指爸爸

妈妈为爸爸握住刀柄

阿透为爸爸说对不起

到底要怎么样爱，才能不互相伤害？

与居酒屋老板娘一夜情

因为一句乡音，他们喝起了酒

酒过三巡后，是她绯红的脸，车站便当的往事，和性事前暧昧的沉默

露水之欢，如梦如醉，他带上制服帽子，唤起她的小名，不断叫卖着便当

要不要来份好吃的便当？有蟹肉饭便当、乌贼饭便当……

谁能想到，老板娘在亡夫牌位前颠鸾倒凤，竟是因对其的思念？

借一个萍水相逢人的身体，拥抱梦中人的名字。

村西扮演亡夫one night stand

村西是理解的，

他看到二人过去的录像，说拍的真好。

她哭着，说谢谢。

E3 16:12-22:57 午夜梦回，枕边人不是心上人，心上人已是梦中人。By艾力

寂寞的两人，短暂相遇，各取所需，抱团取暖。俗气得不能再俗气的故事。

但是这种日式风情加上Bobby Vinton《Mr.Lonely》的配乐，简直美得一塌糊涂。

溢满整个屋子各场景的肉欲激情，到午夜梦回追忆似水流年，随着老兵顾影自怜的吟唱慢慢摇弋，孤独感仿佛就这样摇进人心，深入骨髓。

黑木香渴望的拥抱

日本人真的太擅长刻画寂寞了。

黒木香是孤独的，父亲角色的缺失，以及母亲严苛到神经质的教育，使她觉得自己和自己的性欲格外的异类。

她渴望交流，渴望男性的爱。

当村西问她，希望拍片前让别人怎么做时，黒木香回答的不是什么花里胡哨的前戏和重口的性趣味，而是一个能让她安心的、紧紧的拥抱。

我一直觉得黒木香爱上村西，那个拥抱起了很大的作用。

"我一直都想这样"，

可见寂寞在她的心里已经压抑了太久。

E5 13:20-15:15

现实生活中的男男女女，有时候渴求的，难道不也是这样一个拥抱吗？

美久真枪实弹拍片后数钞票的神情

村西的制片工作室新成立，难以找到人气演员。为了打响第一枪，村西看中了当时的行业大佬波塞顿公司的美久，去其工作的酒吧挖角。

美久思虑再三，迫于家中债务，壮着胆子接了村西的外快。

当时的业界并没有真刀真枪地去拍摄，而是借位。拍摄途中，村西认为美久因为不是真做而表情不逼真，难以引起观众的性趣。提出加钱，不过要真做。美久最终被说动。

拍完片后，她数着报酬，一脸怅然。

E4 26:07-31:30

不难预料，美久的结局并不美好，枪打出头鸟，再加上对行业大佬的背叛，她只能沦为牺牲品。被警察关押，被登于报纸，女优的职业无法再向父母隐瞒，最终落魄回乡，务农还债。

这是一个让人心疼的角色。

犹记得，那个在夜店上班的女子，送走了刁蛮的缠客，挥别了同行的姐妹。在晨光熹微中，迎来了自己得以放松和喘息的时刻，就着街边的摩托车镜，她抹了抹惺忪的眼皮，微笑着跟自己说早安。

多希望她能被温柔以待啊。

E4 08:15-10:00

跑路时认识的女人

我觉得村西跑路时认识的女人很美，当然不是说其他女性角色不好看（这部剧里面就没有丑女人），她美的很有特色，很有记忆点。（只出镜了两分钟，其中一分钟还是素颜。）

大波浪卷长发、青色眼影、红唇、鹅黄针织衫。

这配色谁敢随便往自己脸上和身上怼。

可是她用起来尽显成熟妩媚。

跑路认识的女人似乎很清楚，这里是他的避难所，总有一天会一去不返。

所以她总是敏感地试探，不断地挽留

你已经窝在我这里很久了吧？

不是责备

而是在确认

你已经在我这里待了那么久，你应该不会离开了吧。

所以啦，你要一直待在这里哦。

E3 00:46-02:05

你随时都可以回来，我好像真的爱上你了。

我想说的是，请你一定要回来啊。

E3 03:55-05:00

村西说离开几天却把钥匙归还的时候，她神色黯然地倚靠在墙上，像黄色海棠被猝不及防刮落的风雨吹了一下。

只是她或许早已习惯，将这一丝失意与错愕抖落在风尘中，把雨露收进泥土里，呈现出如常却疲惫的花容。

探监的老母亲

村西因为制作和销售未马赛克的色情书被抓入狱，老妈探监这一段，我反复看了三四遍才看明白。

老母亲一进门就恨铁不成钢地锤着玻璃大声叫骂，“你这没用的儿子”。对着狱卒哭啥说，“杀了他吧，判他死刑”。

塑造起一副痛心疾首、大义灭亲的母亲形象。

接着，她走近谈话口，小声地用狱卒听不到的音量对村西说，

你死了我就惨了，没有你给的钱我活不下去啊。

一脸瘆人的微笑。

守在门口的狱卒见状，过来问候她是否安好。

老母亲又开始大声地喊叫，表示母子情分已断，自己会抚养孙子孙女，临走了还在不停地骂村西不成气候。

本人认为，由于村西是因为制作和贩卖无码色情杂志入狱，为了在外人面前保住自己的颜面，她急于撇清自己与其的关系。但是，她又不愿真的与村西断绝关系，因为还要从村西手中获取赡养费。于是才有了这，人前人后，大声小声的精彩表演。

一来树立自己良好形象，二来告诉村西，不要想着自杀，更要按时地给予她赡养费，毕竟他的孩子在她的手中。

母子之情，如此算计。没有安慰，只有利益。着实令人唏嘘。

牛排和猪脚的对比

两家公司团建聚餐。

一个优雅吃牛扒，一个狼狈啃猪脚。

一家是“尽情吃”，一家是“不许剩”。

称霸市场的垄断企业和企图打入市场的新兴小企业的形象“跃然荧上”。

E3 47:18-48:00

母女决裂

我是个台词控，这段黒木香与母亲决裂时的台词很有水平。

母亲之所以苦留女儿，是因为期望能保留与孩子父亲的微弱联系。

女儿之所以想要离开，是因为她要为了村西的出狱费而拍片赚钱。

所以，二者都是，身为女人的立场胜过了母女的情分。

第一句，是道不同不相为谋的决裂。

我会想念妈妈做的饭。

而这一句，是隔不去的血脉温情。

看完本片之后对剧中出场人物的人生经历十分感兴趣，遂去外网搜索了一下，现实令人唏嘘。

1、村西透

1988年，村西透与水晶映像分道扬镳，创建了自己的制片公司钻石映像。

1992年，因为录像带电影*反响平平、不动产投资失败，以及卫星电视等一些列投资失败，村西透的制片公司以50亿的负债宣告破产。

后来村西几次尝试东山再起，但都未能成功。一代帝王终归沉寂。

录像带电影*：指不在大荧幕和电视台播放，专供录像带租赁点的电影

2、黑木香

与村西透维持了一段情人关系，还担任了村西透旗下公司的高职，但两人最终因为金钱问题分手，之后宣布隐退。1994年黑木在东京的酒店尝试跳楼自杀，虽然捡回了一条命，但等待她的是漫长的复健。

真实的黑木香，气质放到现在也可以秒杀一片女明星。

值得一提的是剧中出现的几段电视采访，都有现实neta，足见当年村西与黑木二人的火爆。

左边的主持人是笑福亭鹤瓶，是不是听上去很耳熟？

没错，就是《龙与虎》里面的关西腔黑道老爹。

3.关于第三集的甲子园出道作，因为对题材和演出很感兴趣所以搜了一下，很遗憾并没有搜到相关信息（也可能是搜的姿势不对），维基上的相关记载也仅仅以“村西透偏重剧情的初期作品受到差评，很长一段时间卖的并不理想”一笔带过。水晶映像的维基词条内也并没有剧中演员奈绪子的信息，可能是编剧凭空杜撰的剧情，也可能是所谓的“幻之作品”。

简明日本A片衰亡史，从“东京热”凉了说起

作者|张家欣 编辑|李春晖 东京热老板跑路了，带没带着小姨子不知道，反正扔下了3792部文艺工作者呕心沥血之作，和中日宅男的一声叹息。

无论在中国还是日本，搜索“东京热”，都会收到监管的善意提醒：Yahoo Japan会提醒你“成人向内容受到了限制”，微博更是直接“未予显示”。 这也算是对东京热影响力的一种变相肯定吧。 东京热（Tokyo-Hot）成立于2003年，是一家老牌日本AV片商，主打高清无码、硬核色情。而从东京热出品AV片头的FBI警告，我们可以看出这又是一家出口转内销、打监管擦边球的日本AV厂商。 东京热注册地在美国，但旗下合作女优2536名，其中日本人2480名，占比达97.8%。它针对的用户也是亚洲男性。根据其官网显示，东京热目前拥有AV成品3792部，平均每月产出21部作品。 然而，就是这样一家提起名字就能让宅男抖三抖的行业老司机，年刚过完，就被爆料老板失联跑路：

吓得硬糖君赶紧到日网去求实锤，但却没能发现相关报道。看来碍于行业的特殊性，此等重磅消息也没能获得多大的传播性。 而继苍老师和冲田杏梨等一代传奇女优嫁做人妇，“东京热”也凉了，难免让国内宅男都有青春已逝，时代变幻之感。

表面上看，近年来日本政府对成人电影的监管收紧，是导致东京热老板破产跑路的直接原因。但从产业深层分析，不管东京热老板跑没跑路，高产的东京热，甚至整个日本AV行业都在走向不可避免的衰落。这里面既有行业极盛而衰的自然法则，更有市场环境的人心不再，而监管收紧，不过是压死骆驼的最后一根稻草。

一般认为，1981年是岛国AV元年。 《成人杂志的封面女郎·窥视深处》和《OL裂缝白皮书·成熟的秘园》，都是那一年5月问世的作品。一种区别于院线播放的桃色电影的新色情影像形式，开启了它影响日本乃至亚洲性文化的历程。 在这期间的代表人物，就有后来创造出“adult vedio（成人影片）”一词的小路谷秀树导演。 当时的AV业界，与我们对它的印象一样，是被暴力包围的隐秘世界。而它开始真正市场化健全化的改革，还要等到90年代后半期。 而要讨论AV的发展史，硬糖君倾向于顺着女优的时代变迁来梳理。时代审美在变迁，AV女优的风格也随之改变。只是这种改变，���时候并不是看脸。 1984年末到整个1985年，是被日本AV业界称为“第一次美少女热潮”的时代。早川爱美、永井阳子、森田水绘等人气模特相继下海，一改AV诞生初期蛮荒重口的风格。 此前，“本番”，即“真做”是最大的卖点。但这一时期涌现了一批“不做本番”的女优，如小林瞳、麻生澪等。以开放的性爱著称的“miss 本番”吉泽有希子，也改名为“早见瞳”开始拒绝本番。“这种事只跟自己喜欢的人做比较好”，她说。

以“美少女＋本番”为起爆剂，引爆了大众认知的AV。这时候却选择性地单方面放大“美少女”要素。是不是真做不重要了，这是一个看脸的时代。

“疑似本番”的拍摄方式出现，真刀真枪的演出衰退。也是在这一阶段，“AV女优”概念成型，专指那些“在AV里演戏的人”。 但很快，观众们再次审美疲劳。这股“美少女热潮”被黑木香的《我喜欢SM》横空拦截。1986年10月，这部传说中的AV登场，再次让“本番”具备了强大的影响力。不过，这时的“美少女们”已经不愿去遭那个罪，一些颜值不高却愿意拍摄过激镜头的女优们就获得了市场。人们的称呼很直接：淫乱女优。

黑木香 美少女的软色情和“本番”的硬核，这两种路线逐渐确定下来。随着黑木香等人频繁在电视上露脸，AV女优开始进军演艺圈。

上电视有很多限制，软色情路线的高颜值女优因此占据上风，浅仓舞、伊藤真纪等美人辈出。而1992年出道的饭岛爱，就是这一类型的巅峰。

说完女优，AV本身作为商品的历史也值得一提。20世纪90年代，此前主流的租借AV被售卖AV所取代，AV从“作品”向“商品”转变，提高销售额成为主要行业目的。 这对AV的风格产生了重大影响。此前创作者喜欢将AV与电影相提并论，最初的AV甚至强调自己的纪录片意义，它作为“作品”的要素比较强烈。

而成为“商品”之后，就成了只为满足用户需求的存在。制作方开始抑止作品的创造力和表现力。这一产业转变，直到现在都有人感到惋惜。

但不管怎样，这种商业模式的变化，最终塑造了我们现在所看到的AV。 工资减半，衰退难救 经历过大风大浪，见证日本社会变迁的AV产业，终于迎来了衰落。据说，现在女优的酬劳已经跌到只有10年前的一半。“异常事态”，业界是这么自评的。 现在，容姿端丽的有名艺人出演AV，是非常有商品力的企划，比如48系偶像。“下海”这个词让人很有画面感，强调的是原本在“岸上”的艺人，进入AV行业的珍贵性。

但这种珍贵性越突出，也就证明了AV已经不可能再有突破。无论从表演形式还是本番方式，甚至拍摄手法，似乎都已经被开发殆尽，最后只能依靠出演者本身自带的噱头。而不管开多高的价，又有几个48系级别的偶像愿意下海呢？ 有人说，日本AV在2005年就已经让用户彻底满足了，用户早就审美疲劳了。像东京热这样努力的从业者，在行业自我改善的道路上不断提升难度，最终玩过了头，“过早让用户的满足度到达了极限”，这是日本人自省总结出来的关键原因。与此同时，网络的发达以及用户的高龄化，也被认为是AV衰落的重要原因。 根据日本矢野经济研究所发布的《2017年御宅族市场调研》，御宅族所关心的15个分类中，AV和成人游戏（黄色游戏简称黄油）的市场规模正在连年下滑。

AV的市场份额从2015年度的504亿日元下降到492亿日元，下滑了2.38%，规模只剩偶像市场的四分之一。偶像的玩法还很多，行业刚刚进入所谓的“战国时代”，而AV行业却如那些老去的女优们，已经进入了发展阶段的尾声，只能或嫁作商人妇，或硬盘空凭吊。 男人不行，片儿也不行 “别和我谈性，我是日本人”。BBC 2017年7月播出的纪录片《Sexless in Japan》提到，目前18岁到34岁的日本年轻人当中，43％从未有过性经验，64％没有交往对象。 他们不光是缺乏恋爱技巧和撩妹的勇气，而是从根本上就对现实中的异性失去了兴趣。根据日本家族计画协会(JFPA)的长期调查，对房事没兴趣的日本男性比例，从2008年的8.3%上涨到2014年的21.6%。 日本经济的长期低迷和女性地位上升，生生造就了一批“没有欲望、没有梦想、没有干劲”的“三无男性”。从刚开始带几分新鲜感的“草食男”，到被美学化的“性冷淡”，再到被当做病症的“无欲症候群”。 但与此同时，他们却对性之外的东西倾注了所有的热情，2015年，日本Cabinet Office对7000名20岁～30岁日本人进行的一项调查显示，40%的人表示在20代时不想谈恋爱，更愿意花时间在自己的兴趣爱好上，尤其是男性。 而根据《2017年御宅族市场调研》数据显示，日本御宅族总数有1724万人，男女比例约为6比4，其中单身狗过半数。御宅，单身，性冷淡，形成了自我循环。直接以性为卖点的AV，当然山河日下。 随着东京奥运的临近，日本政府再次收紧了打击色情产业的大网。从今年1月开始，日本连锁便利店MINISTOP旗下的2200家门店就开始停止销售成人杂志。静态的杂志都不能卖，别说动态的AV了。 虽然AV的发展一直在与日本政府斗智斗勇。但以AV目前本已柔弱的体质，每一次打击都将成为动摇根基的重锤。

东京热老板的疑似跑路，只是一个缩影。不跑，难道等着被抓吗？另一岛国无码视频网站负责人，就在冲绳旅游时被逮捕归案。

树倒猢狲散，兴趣转变的用户，四散逃跑的业者，正让日本AV产业成为一个空壳。40年日本A片史，或许到了立传的时候了。

题外话：不止是av萎缩了，就是原先在便利商店就能买到的某类杂志也在奥运风潮治下消失不见了。

附录：av女优年表