狂野目标

我要是穿越这电影世界的话我就超，系统要附身夺舍技能，我直接就附身这女人，占据她的身体然后夺舍她，用这女性新身体（性转男变女）搞百合嘿嘿。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

推荐理由：那种绷着脸搞笑的英伦风范，真令被好莱坞惯坏了的我耳目一新。 片 名：《狂野目标》 导 演：乔纳森•林恩 主 演：比尔•奈伊，艾米莉•布朗特，鲁伯特•格林特 出品时间：2010年 读 家：石头花园的歌女 回想起来，我对杀手电影的偏爱应该是始于阿兰•德隆。 是啊，除非彻底失忆，否则哪个女人忘得了《独行杀手》？ 他那么俊美、冷酷、沉默，上唇的形状像弓，让人想要吻一吻——就像亲吻孤独本身。 当然，我并不总是这么肤浅，我也会在看完《杀手没有假期》之后作存在主义的思考，并且眷恋上《这个杀手不太冷》里一点也不美型的莱昂大叔，我还可以道貌岸然地做出如下总结：本质上来说，杀手的迷人之处在于其与生俱来的吊诡，即，他的存在，必须由他稀薄的存在感来保证。 电影《狂野目标》的主角维克托，就是这样一个存在感稀薄的杀手。 寻常的长相，寻常的身形，甚至他的小胡子，也是很寻常的，这一切保证了他是伦敦最顶级的杀手，从无败笔的杀手。 之后，随着叙述的变焦，他的细节一一浮现 —— 五十四岁，未婚，杀手世家的唯一继承人，知道十七种致人窒息的方法，七岁的生日礼物是一把贝雷塔手枪。 他孤僻、刻板、疏远，但却嗜好上等的勃艮第葡萄酒，用丝质手绢，自学法语，养着一只通体雪白的波斯猫。 所以当艳贼玫瑰一袭红衣，以嚣张而灵巧的姿态进入镜头时，我知道，好了，维克托一定会被委托干掉她，并且一定会失手，然后，一定会爱上她。——他必须爱上她。因为他实在是，太需要一次例外了。 有时我想，会不会杀手终其一生，都在等待一次例外呢？ 那是一个不在计划内的瞬间，他的心轻轻一软，温柔地塌陷，留下一道缝隙，让人性乘虚而入。 从此，他丰富了，立体了，饱满了，却也完蛋了（杀手莱昂是个中典范）。 但《狂野目标》可不想悲情，它是一场存心的放肆。 它任由事态失控，并且一路狂奔到了花好月圆的最后，坏人伏诛，有情人终成眷属，是这么滥俗的一个套路。 能把一个俗套拍得好看，其实最不容易了。 这其中，黑色幽默居功至伟，那种绷着脸搞笑的英伦风范，真令被好莱坞惯坏了的我耳目清凉。 是要比较过才知道的，美式幽默容易沦为下流，法式幽默不小心就成了滑稽，唯英式幽默里有一种独特的哑光感，那种即使逗你乐也保持冷淡和疏离的酷性，在别国电影里找不到。 我也不得不承认，艾米莉•布朗特的确是个有前途的好演员。 现时代女星当中，能把那种“小贱人”气质驾驭得如此游刃有余的，恐怕非她莫属。 女主角玫瑰轻浮不羁，品味低下，但她做起贼来却轻捷优雅，直如行云流水一般，作为女人，更是鲜活、生猛、无比魅惑。 她是维克托的反面，就像风之于土地。 这样一个天马行空的艳贼对于学院派杀手而言，无疑是他这辈子所遭遇的最伟大最甜蜜的布朗运动。 杀手的戏剧性在于其身份的彻底边缘化。 然后随之而来的，他的孤独、危险性、以及与不幸擦肩而过却毫发无损的能力，才成为我们爱上他的原因。 循着这个路径，玫瑰充当我们的探针，一寸寸揭示杀手隐而不宣的内在。 于是我们知道了，他的孤僻不过是出于羞怯，他的刻板不过是出于不安，我们再也不能责怪他了，我们爱他还来不及。 而也恰恰是仰仗了比尔•奈伊的老辣表演，维克托才没有仅仅被诠释成一个等待被救赎的老男人，他要丰富得多，强健得多。 维克托遇见玫瑰的时机和情境不一定是最好的。 但因为那是一个正确的女人，一个可以平衡他的女人，所以，他们之间发生任何事、任何感情，都是行得通的。 而当我记起明明英俊得多的阿兰•德隆，在《独行杀手》的结尾中枪、流血，白手套捂在胸口，倒地死去，我的心就痛极了，我总是一再地想，一再地喟叹：“多么遗憾啊，他没有遇见正确的玫瑰。” 2010-11-28

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这是典型的英式幽默的范本。今天看来，真的是大咖云集。特别的狂野。随便杀人，没有逻辑。没有传统道德价值。就是逗不逗就完了。

话说作为油画出身，这里边只有一个人我觉得死的不冤。就是被华生打死的那个鉴定油画的专家，他最该死。所有的矛盾都是从他这开始的。还带个眼镜看。油画没干之前。不能拿到那个箱子里搁着，只会蹭的到处都是。从侧面一看，没干的地方和干了的地方显而易见。湿的地方有反光。油画全部干透之前，是不能刷光油的。所以干湿不同的地方肯定一眼就看出来了。用古玩行的话说，一眼假。这样的专家，要么跟布朗特是一伙的，要么就是瞎。怎么看，他也是该死。要不能有这么多事吗？可怜罗里金尼尔演的油画修复师。还来不及表达爱情，就殉道了。看来画古典出身的人，还是很长情啊。