危机最前线

我是看过三部影片过后喜欢上约翰·特拉沃尔塔的，＜低俗小说＞，＜变脸＞还有就是这部＜疯狂的城市＞，可能就这部容易被忽视，但我个人感觉这是特拉沃尔塔最好的一次表演。他把这个可怜的失业保安演的形象逼真，喜怒哀思悲恐惊俱都活灵活现，看来他装起傻来不比达斯汀·霍夫曼差。除了表演，剧本也很成功。

刚看到豆瓣真会分类，提示喜欢这部电影的人也会喜欢＜迫在眉梢＞（John Q），两部电影确实有很多相似之处，都是顾家的男人，都是走投无路，尽管这二位性格不同，但最后肯定都能打动观众。

       中文的片名翻译（《危机最前线》）完全没有抓住影片的精髓，影片的海报也不过凸显了两位夺人眼球的主演，虽然我恰恰是因为这两位大爱而关注它。

    不负所望，达斯汀 霍夫曼将一位起初急功近利挖新闻而后逐渐被良知唤醒尽力帮助劫持犯解除困境的职业记者表演得栩栩如生，而约翰 特拉沃尔塔更将为寻求复职而无意中身陷险境的失业者憨厚善良甚至有点神经质的山姆刻画得惟妙惟肖。

    我的情绪一波三折，从憨憨傻傻的劫持犯山姆被能说会道的记者汤姆掌控而好笑——到无良媒体为达私欲不折手段而愤怒——到为无能为力的汤姆与被逼无路可走的山姆而伤感。

    疯狂的社会、无良的媒体、无知的大众将憨厚的山姆一步步推向死亡的深渊。影片里的各路角色无论记者、警察、被采访的对象、示威的人群等等都很职业甚至相当的敬业，但却利欲熏心丧失了人类最重要的--人性。他们关注着事件并期待着它的升级以满足各自的欲望。

    山姆的结局注定是一场悲剧，汤姆的良知注定是一声怒吼——“我们害死了他。”

    被困的孩子们很天真很无畏也很善良，孩子眼里的世界是非善恶一目了然。所以面对手拿枪支但憨厚善良的山姆他们毫无畏惧，所以被山姆放出博物馆时会真心的道谢。我们的世界原本如此纯净，人与人之间原本毫无芥蒂。欲望使人疯狂，而疯狂终将走向毁灭。

    这是一个疯狂的社会，而疯狂的我们又将走多远？

You don’t understand! We kill him!
导演最终安排Sam的死来作为结尾。当然在影片进行中时我们不断的猜测主人公的选择是自首吗还是自杀还是自杀未遂而被逮捕？在爆炸的一瞬间玻璃碎片冲出博物馆的大门，不仅让Max一瞬间震惊到无所适从，让我们，这些旁观者也惊愕了。
这也是导演要给观众给新闻界给社会舆论的当头一棒。死是必然的结局，在被媒体观众警察的捉弄下，Sam就像一个任人摆布的玩偶毫无尊严可言。包括Max在内的职业新闻人，尽管Max的同情心也让人体谅，但是是他们一手把Sam炒作，推到一个很高的位置上，摇摇欲坠。不论是接受Max的采访博得观众同情，还是警察说服他的妻子逼她自首而使他情绪失控而开枪，还是新闻界为了自身利益而重新摧毁他的形象，这一切都是一步步在将Sam推向悬崖，他无路可走，最终只能选择自杀。
从Max的角度来讲，他开始是一个被冷冻的记者，流放在不起眼的小镇。只是员工向老板对工作的理论，被Max导演成一出绑架儿童，持枪杀人的绑架案。Max的本意是自私的，而且在刚开始的时候信心满满，一切操控在手。他引导着Sam，控制他的情绪，也尽力让事情结果圆满，因此他也不是冷酷无情。
Sam注定是影片中最悲情的人物。他的原始目的只是为了五分钟的时间，是的，就是这么简单，他失去工作，他希望馆长能听他解释迟到的原因，他仅仅需要五分钟的时间而已。但是他没有被允许，于是他掏出了枪，他没有想过对着馆长开枪，他只是为了吓唬她，随便对着窗户开了一枪，却碰巧射到了前来察看的警卫——也是萨姆最好的朋友。事情就是这么出乎意料，一切变得不可收拾。新闻媒体为了炒作想尽了各种办法。警察为了射杀Sam不惜冒险对孩子开枪。市民们的舆论导向也由同情变成了声讨。此时此刻困在博物馆里的Sam才是最孤独最可悲的人。
职业化严重的现实社会，从新闻采访现场直播到炒作舆论，从警力装备直升机对讲机到专业狙击手在房顶射击，从电视台警察局到FBI，每一条流水线都流畅无比完美无缺，如同工厂车间里自动化机械，一听到有价值的新闻点摄像机和记者蜂拥而至，一听到持枪劫持人质事件立即调动警力各种装备全方位监控。记者们随心所欲的控制着社会舆论无论出于什么样的目的，警察时刻都想杀掉持枪的恐怖分子不论他是否是有意的不论他是否爱护着里面的孩子。庸庸碌碌的市民只知道每天坐在电视机前听从新闻的指征不经过大脑地被新闻界调控着支持或者反对，对曝光在太阳下的他人的秘密津津乐道。一个撇下摄像机而跑去救人的小姑娘，转变成为了舆论价值新闻热点为了自身利益而抛弃事实的嘴脸，即使在镜头里变得多么光鲜亮丽，仍然掩盖不了笑容下的丑恶。所有的人都没有想过，整个事件的主角，没有一丝自由没有一丝尊严地被人戏谑地拿来玩弄，没有人真正在意他的感受，甚至没有人在意这一个人的生命。除了Max。他成了这个职业化机械化的社会牺牲品。这个冷冰冰的社会，站在垂死的人一旁，或冷眼相看，或拿来利用。如此一个社会，怎可称作“人性社会”！
导演在凸现这种冷酷的同时，用了许多温情的元素，让这对比更加刺眼。Sam软弱的一面，家庭的温暖，一个顾家的男人。孩子们的天真，Sam打开自动售货机让孩子们填饱肚子，给他们讲故事。他的表情就像一个父亲。持枪警察打断了印第安长老的手，同时也击碎了Sam心中的温情。Sam与Max在台阶上叙叙长谈，安静的没有摄像机没有枪声的对话。最后的握手，代表了信赖，真诚，友情。孩子们临走时对Sam说谢谢再见。外面的那么多所谓的知识分子都不肯信赖的人，在孩子眼里却是朋友。如此讽刺。
送走了孩子们，将Max支出门外，Sam无法走出大门。他无法面对外面整个社会和他的家人，即使他不是人们想象中的那样。走出这个门，他将不被任何人相信。所以他选择结束。这是无奈的选择，也是被迫的选择。他没有办法回头了。
Max最后在淹没的人群里大声喊出“We kill him”是多么的无力。在社会舆论面前人是渺小的，Max煽动了这场灾难，但他却无法控制它。人们将Sam一手捧上高处，他被人评论，被人摆布，手足无措。Max无力将它收场了，这场闹剧，Sam留给他一地的碎片。敲醒了Max，但不知有没有敲醒了大众。

看完《危机最前线》，总感觉被一种难以言明的情绪充斥着。诚然，一部好电影对于观众的影响是巨大的，有伤心，有愤慨，但更多的，应该还是遗憾和无奈吧。观影过程中一直在猜测，等待着Sam的会是怎样一个结局？投降，被枪杀，投降的时候被枪杀？从来没有奢望在这种主调的好莱坞大片里看到喜剧一般的结尾，可我还是没有想到他会用这样的一种方式来结束自己的生命。影片最后一幕，Max 高喊着”We killed him!”，愤怒而懊悔的呐喊最终被人群淹没。淹没了真相，淹没了生命，可能同时也淹没了社会的良知。

如果单纯从评价电影的角度，我只能说：故事不错，演员完美，总体一般。为了达到批判媒体，揭露丑恶的效果，导演太过刻意去表达矛盾的对立。Sam对于自己家庭的爱，对博物馆里孩子的关心，对误伤同事的懊悔；Max为了拯救迷途父亲而所做的努力；众多媒体人的冷酷，为了名利而对事实的捏造；三者明显的反差将主题直接写到了屏幕上。大量的对比，如突击队员在屋顶观察到的杀人狂魔却在塑像面前给孩子们讲故事；为了救人而将摄像机丢弃不理的媒体新人类最后变成外表光鲜的采访者甲，让观众瞬间懂了导演的意图。不过作为商业性质的好莱坞电影，也都可以理解了。

说老实话我是从一个小细节开始觉得这部电影应该不会让我失望的。45分时，黑心主播Kevin在车里听到了关于Sam应该被宽恕的言论，告诉司机：这一切也太荒谬了吧，不是么？司机用一句带有意大利口音而又模棱两可的话回答道：这里是美国，大家都疯了。我总觉得导演这样的安排是会有他的用意的。回想看过的一大堆关于American Dream的电影，世界各个地方的人，带着不同的文化，抱着同样的美国梦，在美国这个文化大熔炉里奋斗。以为自己享有着自由，平等，人权；信奉着“努力工作走向成功从而完成自我救赎”的新教教义而勤恳工作；为了自己的权利，弱者的权利，有色人种的权利而打响自己的口号。却全然不知自己其实只不过是一个相对良好的运转机制里一个零件罢了。回到电影中，似乎除了两位影帝，所有的人都知道自己要干什么在干什么。警察在第一时间包围博物馆，控制现场，告诉Sam你不可能全身而退；FBI和突击队员为了解救人质思考一切可能办法，做所有可能的尝试包括对着黑暗中的博物馆开枪；记者为了得到第一手资料24小时守候在门外，第一时间冲向任何可能提供有价值信息的采访对象；媒体公司为了节目收视率时刻关注民众支持率，为了打败竞争对手而做任何有利于自己的言论剪辑和新闻；街头艺人小贩乞讨者尽职尽责地追到任何需要他们的人群中去创造属于自己的利益••• 所有的一切都是那么井井有条按部就班，机器运转如此良好，零件们各司其职为了实现自己的梦想不放弃任何机遇。只有我们可怜的Sam和良心发现的Max在机器猛兽面前无力挣扎。如果那个美好的American Dream是如此的残酷而又现实，我宁愿活在自己这个卑微的庶民的小生活中。

好吧矫情时间结束让我们开始对整部影片进行反思。作为掌控话语权的媒体人，每天面对着成万上亿的观众，应该时刻意识到自己肩膀上的责任，一种让社会大众听到看到事实真相的责任。很可惜在利益面前没有几个人能够做到。公司需要发展，记者需要爆炸新闻，主播需要知名度，事实的真相在对上名利这两个字时往往会变得苍白无力。Max在人质事件开始时也是想着能通过这个新闻让自己咸鱼翻身。本来可能很简单的事情却在有意或无意的情况下演变成一出悲剧。面临失业的保安Sam带着枪来找馆长，并不想伤害任何人，不想通过劫持的方式获得金钱即使他很需要。他所希望的只是一份工作，只是馆长能给他五分钟的时间，只是希望自己这个小百姓的话语能被别人听见。很明显他成功了，他得到了让全国人民听他说话的机会。Max敏锐的职业嗅觉和调回总部的欲望让他很好的抓住了这个机会，持枪绑架，用小孩当人质，枪击黑人，都是绝佳的社会热点话题。聪明的他也知道Sam虽然手持武器，但是本性善良，这更是让他在此次新闻事件里如鱼得水。事件开始时，在外界看来，这是一场恶性的恐怖事件，勇敢的记者在最前线为观众直播却陷入险境。了解了Sam的动机和处境之后，Max想出一个两全其美的办法。在安慰劫匪，获得劫匪信任之后，向警方要求一次直播采访。一方面可以让全国人民听到Sam的声音，让他能够博取群众和舆论的支持，另一方面达到提升自己知名度的目的。影片中Max带着机器准备进入博物馆开始采访前，看着身后的同行们发出自信的微笑，仿佛所有事情都在他掌控之中。甚至还及其细心的让Sam多释放一个黑人小孩防止媒体用种族主义做文章，而Sam那声泪俱下的独白也让群众舆论倒向这位可怜的父亲。可惜媒体的力量远远超出了Max的想象。各大媒体开始介入报道，小媒体没有更好的渠道获取消息便开始捏造事实，创造出一些劫匪的朋友来说群众们可能想听的话。各大社会组织群体站在各自立场发出自己的声音，支持Sam的，保护孩子的，强调黑人权益的此起彼伏。随后Sam妻子登场，不受控制的情绪和完全超出Max预料的话语让Sam情绪陷入激动，并作出开枪泄愤的行为。Max的老对头，黑心主播Kevin强势介入，要求对Sam进行独家采访，在遭到拒绝后昧着良心对之前的采访视频进行剪辑，并向全国观众播放Max的部分“重点”语句且成功将大众拉到了Sam的对立面，同时也让自己的对手陷入绝境。Max也从一个对新闻舆论的主宰者，一步步变成了被操控的人。这一系列精彩跌宕的剧情中一直伴随着一个数据，那就是民众对于Sam的支持率，这个数字不仅仅代表了民众的态度，更左右了媒体和警方的行为。也许一个人的力量微不足道，但是当每个人的声音被媒体导向到了一个方向时，这力量足以胜过任何真相。在影片达到高潮时，Kevin作为一个新闻的策划者甚至是编造者却在大众面前谴责Max策划新闻误导群众的行为，导演用如此讽刺的方法告诉观众，往往掌握事实真相的人，掌握不了真正的话语权。

影片选择在这个新闻事件刚刚结束，Sam失去生命，Max大声谴责却无力控诉的时候结束，也是别有深意。让我想象一下作为一个群众所看到的完整的事件会是什么呢。首先是恐怖分子劫持了小孩作为人质，接着发现这个劫匪有着自己难处，他虽然行为极端但也是一个弱者，他的行为可以被原谅。可是马上新闻证实，这一切都是被一个叫做Max的记者所操作的，他为了一己私欲而误导群众。索性劫匪放走了人质并选择自杀，他肯定是因为羞愧难当难以面对人民的愤怒选择结束生命。以上这些是电影中的人们所经历了的事件，但是后续呢？让我继续推测：在警方的后续调查中，馆长以及孩子们还有善良的Max说出事实的真相，Kevin等人的行为最终被揭露。媒体再次报道：其实Sam真的是那个可怜的弱者，Max只是为了帮助他而进行一些媒体操作，事实的真相并不是之前播报的那样。如果真的事情的发展如我所想，身为一个普通民众，是否会对Sam的死表示痛心？作为一个媒体人，又是否会向Max那样对自己大喊：We killed him！？

还记得一年前，同样是发生在美国的一起枪击案。“两名中国留学生在美国一宝马车内被枪杀”这一标题作为头版头条先后出现于美国和国内的媒体上。很快这则消息便引发了诸多评论，而评论的内容尽然更多的是说这两个人肯定是“富二代”，甚至有不少人说他们死有余辜。天可怜见！这是怎样的悲哀和无情，同样是中国人，同样是鲜活的生命，只因为他们死在高档的宝马车中便是死有余辜？然而事情的发展更是出人意料，两名受害者被证实其实是普通的留学生，通过自己的努力买了一辆并不算高档的宝马轿车。这时他们的死才得到了国内大众的同情和追悼。多么可笑而可悲的事情，却真实的发生了。美国媒体懂得中国人的舆论重点，他们知道怎样可以提高新闻的价值。故意隐瞒部分事实，引导舆论的走向，却全然不顾受害者家人的情感。可是最后他们受到了什么惩罚吗？什么都没有！他们得到是空前的收视率和关注。不得不承认，作为媒体，作为为了公司为了利益的媒体，他们很成功。

也许事实的真相在被发现之前都要经历曲折，也许我们永远也得不到真相，也许从新闻，报纸等媒体上我们看到的永远是经过加工了的事实，也许作为一个普通人我永远都看不清，说不出。但是我相信，每个人都有一颗善良的心。
至少我有，
我觉得我有，
我但愿我有••••••
    可是就算我有，又怎样呢，Sam还是死了。

中文译名《危机最前线》，沦为简单的动作片；
英文原名Mad City，沦为泛泛的现代文明论（新闻道德、都市文明，etc.）。

很不好意思地说一句，这几天我翻出了刘心武的《四牌楼》、《钟鼓楼》、《栖凤楼》在看。
虽然他写的《红楼梦》“揭秘”系列太神乎其神，细碎唠叨的笔调让我看得很不耐烦，终究由于对《红》的大爱连带提升了对任何染指它的人的兴趣，遂下了几个txt。

好乏味的小说……………………

虽然很有“此人才气不足、憋着劲儿往上拔、所讨论的文革问题我虽能想象但毕竟隔了一层终究感受不足、那些关于改革开放的感慨也隔了十几年过了时、整体像是小地方出来的语文老师的笔调”的感觉，还得承认他对每一个“人”的个体的理解和认可是深有道理的。

小时候偏向德日邪恶轴心国思想，任何效率低下、邋遢肮脏、“拎不清”的，仿佛就应该被剥夺生存权。
执行一种严于律己、更严于待人的苛刻、刻板、一锤定音、硬邦邦的价值观和人生观。

现在大约改善了点。

上述所有这些是什么意思呢？
人，基于内因（天赋、天生的那个“精神内核”）和外因（时代背景、家庭出身、具体际遇），形成了各个不同的个体。
我们之间有没有理解？有没有爱？有没有同情？有没有宽容？
连泛泛的、表层的、装模作样的、往自己脸上贴“人道主义”金的，恐怕都不多；更不必谈真正的大悲悯了（Shit，我开始模仿刘老师笔调，亦开始肉酸地谈“爱的教育”了。话说回来，老老实实地高兴就说高兴、悲哀就说悲哀、倾诉就说倾诉、捋起袖子狠命地生活，又有什么不好？现如今这样就显得落伍、反应慢、假正经、傻、可笑，最好答非所问、伶透机巧、Post-Modernism、Stream of Consciousness才叫鲜活有趣呢）。

我总觉得屈伏塔水瓶男伶透机巧、小嗓子细细密密地，一看就不是傻蛋，这回居然还真能演一个听不懂拐了弯的话的普通体力劳动者。
霍夫曼狮子男总是冲劲十足，火象暴跳，这回也让我目睹了什么叫戏精。

除了霍夫曼逐渐发掘了善心，包括他在内的所有人都为自己的利益在此事件中大展拳脚，符合我的人性恶观点。再捧，这片子也还就是纯美国套路的。
美国发达新闻机制下的无孔不入，头脑简单之人一时冲动做出的事被各方人士大力发挥，终致不可收拾、本不该这么惨的悲剧结局。而整个反省其实也还是美国大片式的，停留在某个程度就不再深入的、陈词滥调cliche式的戏剧性展示。我知道现实只会比这坏得多，且绝不会像电影这样是我轻易就能看得懂的。
霍夫曼最后那句“We killed him”，也还是太台词化的语言，根本连这个人物是都不会在现实中轻易出现的。电影始终在戏剧化、教诲化、警醒化。你说他好得不彻底，我说大家都坏得太彻底。如果搬到现实，那就是时时处处如此，噬人者与被噬者双双至死都不自知。
《狂人日记》才真呢，其实就连写出这么真的《狂人日记》的鲁迅先生都难保噬过多少人。所有对人生笼统的观察都指向虚无，只有罗织细节才是和美平顺的。张才女说的罢。

最终我们还是不厌其烦地开出整桌菜单，操练着中国人登峰造极的、舍不得不用的人际能耐。哈，我才不是脑袋长得跟豆瓣一样的文科生呢。

所有在寒天里佝偻着等车、手指破损、在生活的底层、生活的细碎、生活的委曲求全、生活的邋遢里辗转的人们，所有静默着一天三餐、并不知归纳总结发思古之幽思的人们；所有目露精光、鲜亮体面、上蹿下跳、志得意满的人们，所有优柔寡断、情丝万缕、鼓楼东大街、切-格瓦拉和红双喜的人们，都是“人”。都没有什么不同，千万不要以为有什么不同。可惜事实真的是“劳心者治人、劳力者治于人”，可惜我不希望你们太琢磨这句话，可惜我也不知道怎么收尾了。