看完只能感到绝望,和“他人即地狱”的孤独,导演的悲观从最后的溺水镜头就可见一斑:女人在彻底的绝望后尝到些许孤独的人相互慰藉的滋味,满足安详的死去,而鳄鱼终究是不甘于为他人赴死,本能地挣扎反抗,用刀去割手铐割腕,绝非是一句轻飘飘的“水底是另一片干净的世界”,一有点崇高或唯美的苗头就把它砸碎给你看。
四名角色形成的临时家庭像是典型的家暴家庭,:慈祥而无能为力的老人,以暴戾包裹自己羞于表达的父亲,逆来顺受的母亲,机灵而童真到残忍的小孩。
在小孩被骗用枪打死爷爷之前,又拍了一个相同情节的镜头,可能是影射鳄鱼的童年经历,就此坠入深渊。则又形成了悲剧的莫比乌斯环,天真的小孩在举目无亲的残酷街头环境下,成为下一个暴戾残酷的鳄鱼。
又另,全篇最唯美的镜头是临死前男女主心神相通的做爱,之后毅然赴死,联想到导演不加以掩饰的悲观与厌世,本能的性冲动是乏味生活中唯一的调剂。
知道这是金基德的电影,存在电脑D盘里许久,终于想起来翻出来看。之前看过其他的几部,感受就两个字看,压抑。我不明白他的创作之路是怎么走过来的,以至于他能用这种任何人都想但无从表达的极端的这样一种独特的视角做他的画面。这部处女作是因为想正儿八经的重新认识一下这位导演。在我看来他是个天才,无论是拍片的速度,数量,以及总体的质量,甚至是说他给世人创造的人文价值,我都觉得他是个天才。接触的他的第一部作品是《坏小子》,当时还不懂电影(当然也不是说现在有多懂),纯粹是打听来私下里当色情片看的,人都有欲望。从第一个镜头开始,我便是被画面里所传达的信息吸引住了,没有丝毫遮掩,剧情如此露骨,窥视心理在膨胀,对人性弱点的窥视。我甚至想,金基德是不是有神经病,真做得出来,赵在铉的演技也很棒。一场观影下来,觉得内心潜意识里获得过一次释放,很少在看完一部电影后心情有这样大的起伏,让人觉得轻松。以至于现在我也还是会拿出来再一遍一遍的看。我知道我跟金基德结下了不解之缘。
这次带着一探究竟的心情来观看这部传说中在电影产业之外低成本创造奇迹的独立电影。开始观其名以为是一部脑残的冒险动作片,处女作制作粗糙一点,剧情脑残一点应该不为怪,但我知道事实上必然没有那么简单。
看完之后,大概记得是这样一个故事,住在天桥下收废品的流浪汉爷爷死了,被流浪汉鳄鱼救上岸的自杀少女最后还是自杀了,鳄鱼呢,鳄鱼也死了。死亡总是带给人晦涩孤独阴暗忧郁,但我不会为他们的死感到悲恸,只是觉得,这就是结局,没有哪一种结果更适合他们,我无力做任何质疑。我看到了这个社会上必然存在的一种生活窘境,和无异于这种生活阴影下社会的畸变。
流浪汉鳄鱼是个性情暴戾的青年,他生活在桥下无拘无束,为所欲为,靠打捞河中的尸体挣钱,敲诈勒索,带着只有几岁的小流浪儿当街行骗,用身上所有的钱去赌博然后输光,对看中的女子任意侵犯,对老人和弱女子从不客气,不待见小流浪儿往河中放纸船,有一辆报废的摩托车,有一种畸变的自由。他自然是恨这个社会的,觉得社会容不下自己,也觉得自己的眼里容不下这个社会。他说,他恨眼前的这条河。
老流浪汉在故事里像极了一个乐安天命的乐天派,他似乎是孤独了一辈子的,从他眼里看到的小河曾是清澈的,但如今已经变成了漂浮着塑料垃圾的臭水沟。这里或许曾经是给人希望的,也有老人的希望在里面,而如今他不属于这里,他也不属于这个社会。他还是觉得一切都是有希望的,就像路边的零售机一样,哪怕已经坏死了,也依旧能为自己所用。他想除了救赎自己,他还想救赎无路可走的少女,他也想救赎鳄鱼,一直都想,像父亲对儿子那样,但命运始终如此不堪。他从来都只是个被救赎者,他是坐在零售机里带着希望死去的,也带走了鳄鱼仅剩的希望。鳄鱼只是知道,他对自己很重要。除了他,也不会再有谁了。也注定了桥下的这个小家庭的解散,结局是遥遥无期的。
我不明白少女自杀未遂被救后为什么会选择留下来,和桥下三个流浪汉一同居住,过着非人的生活,或许是因为她还有一些事情没有弄明白,她没有弄明白自己为什么要死,所以需要找个静静的地方,但她知道自己迟早是要离开的,她不属于这里,她对鳄鱼说,我是不可能跟你在一起的。她毫无疑问代表着社会中的弱势群体,在无形的制度下被压迫强奸。她是性欲的诱因,是罪恶之源,让人看到自己内心的丑陋,那么无辜。鳄鱼爱上了她,鳄鱼说,你是第一个让我有感觉的人。因为她的到来,鳄鱼降服了内心那个顽暴的自己,渐渐地,开始试着表达尚存的温热的感情。鳄鱼想留住她,他在手铐上涂上蓝色的颜料,但手铐只能束缚她的双手,却束缚不了她的灵魂,蓝色是忧郁的,他在龟壳上涂上蓝色的颜料,在把乌龟放回河中的那一刻,我看到了他所有的凄凉与等待,他只是不知道未来会是什么样子,去不了大海的纸船?还是一只背着忧郁的乌龟?鳄鱼为了得到她,千辛万苦地帮她找到了男友背叛她的真相,她曾执着的爱着这个男人,她愿意为他一死,那是她的希望,而当这个希望被残酷的枪声打碎之后,她还是选择赴死,但却不是为了鳄鱼。她是上天派来救赎鳄鱼的天使,她不知道她可以拯救鳄鱼,她决定着鳄鱼的生死。
故事中有个天真的小男孩,固然天真,却仿佛让我看到了很多年后的又一个鳄鱼。他的河从一开始就不清澈,他知道自己误杀了爷爷,他也恨这条河,也终究会恨那些去不了大海的纸船。
很喜欢河底的那一组镜头,当我看清了河底桥柱上挂着的画框和沙发的全景时,我是被怔住了,整齐的构图,多么像一个家呀,那是鳄鱼的希望,希望是忧郁的。墙上画框里的天使低头看着在水中端坐着的少女和鳄鱼。这便是他们的结局了,只有这样一个结局,无声无息。
看金基德的电影,哪怕你对导演本身并不了解,也会很确定的判断出这导演TMD一定是个钢铁直男,就像看Tom Ford的电影,肯定会怀疑导演是个弯的一样。有着情色元素的电影,总是会时不时透露点导演个人的性趣爱好,当然有的拍的婉转暧昧,让人浮想联翩,而有的则明目张胆的叫嚣着老子就是好这口,让人瞠目结舌。金很显然属于后者,即使在这部电影里没有后面与那个gay的对手戏,(当然这段戏的主要目的也并不只是为了证明鳄鱼是个纯直男),男主身上那种纯直男特有的混合着汗液,尿液和jing液的荷尔蒙气息也足以撩拨起一部分女人和gay的情欲来。所以金基德从这部电影开始,便以一个糙汉子的视角,开启了他对性,人性的探讨之旅,而那令人感到腥臭甚至作呕,像是从鳄鱼裆下发散出来的味道,也一直伴随着金的电影,未曾消散。
这个电影让我一直纠结于一个问题,爷爷,男孩,男主究竟是不是一家人,男孩一直叫男主的名字鳄鱼,男主也未曾叫过爷爷一声爸,他们像是没有过去,更没有将来的三个人,在一个冰冷的清晨,在汉江边的桥洞下,醒过来,开始他们宿命般的人生。电影全名叫“鳄鱼藏尸日记”, 浅层的意思是指,鳄鱼埋葬了爷爷的尸体,最后也把自己和女人深埋在汉江的蓝色水底,但我深深的怀疑,他们并不是一家人,就像这个企图跳河自杀的女人被救上来一样,爷爷和男孩很有可能是过去想要在汉江自杀和被遗弃在汉江边上,而被鳄鱼捡回到江边上的垃圾之家,开始了三个人流浪汉般的生活。和那个女人一样,他们已经死过一次了,重生的他们失去了和这个世界所有的联系,像是活死人般在这个汉江边流浪,直到这个女人的出现,进入他们的生活,慢慢的唤起他们心里的感情。她的到来,仿佛让着三个男性角色重获新的生命,对生活重新有了渴望,而这短暂的欢愉是他们生命真正结束前最后的光亮。
三个男性角色,对女主都是有爱的,有着属于他们各自年龄属性的爱的方式。爷爷对她的爱是首先出于同情,年纪的原因,他保护不了她不受鳄鱼的侵犯,但却能在女主睡觉时一直守护在他身边,能在她出走后把她找回来,就像那个破旧的年老失修的自助饮料机,还在被需要的时候,尽自己的努力给身边的人带去快乐和幸福。爷爷是这个家真正的支柱,他将鳄鱼,女人还男孩联系在了一起,是这个家的守护者,而他的死亡也是这个家崩塌的开始。男孩对女人的爱,则显得单纯和有趣,努力保护女主不受鳄鱼的伤害,试图割掉鳄鱼的JJ,在他的摩托上捣鬼,和女人分享他的快乐。而男主鳄鱼的爱,就像是他最后得到的手枪和手铐,充满了剥夺和占有欲,是一种侵犯性而非包容性的爱。女人对他而言开始只是泄欲的工具,而当她看到女主给她的画像时,我想他的内心一定会有一阵悸动,第一次看到别人眼里的自己,对于他而言像是第一次被人注视和看重一样,当然对于纯直男一样,他会表现自己是多么的无所谓。
电影的结尾,如果男主没有最后的挣扎,安安静静的死在女主身旁,一定就会落入俗套。我们对人性最大的畏惧,就是对于它的不了解,因为它不具确定性,不确定,就无发预设,有着各种可能性,而这才更加真实。金在结尾还是给了一丝希望,男孩活了下来,小纸船随着汉江漂流向大海。
金基德的导演处女作,这部电影虽然不是金基德成熟的作品,但是从这部电影我们便可以看出金基德超厉害的编剧能力,不过金基德的确又太爱炫耀自己卓越的编剧才华,所以近几年不管是他的导演还是编剧作品都可以说是层出不穷,不过质量总体却比早中期差远了,与其追求数量不如少写一点,把剧本多加雕琢思考一下呢?好了,话题跑远了,这部电影开始形成了金基德的风格,性,暴力,极端环境,边缘人物。。。。。。精妙的构图(学过美术的果然不一般),以及水面上的肮脏和水下的澄澈碧蓝,对社会现实阴暗面和人性肮脏面的描写以及隐藏在这之下的梦想和美好。涂上蓝色龟壳的乌龟游过,鳄鱼与女人死在了澄澈碧蓝的海底,日记写完,空余深思。那时的金基德虽然不是最好的金基德,但却是最有才气与魄力的金基德。
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
金基德占有欲极强的说
快进看完的····没翻译啊··
不过如此
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
处女作就很惊艳
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
到底是个悲剧
压抑。
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
金基德的片子就两字:另类。