韩国tvN于2018年3月21日起播出的水木连续剧,由《Signal》金元锡导演执导与《又,吴海英》朴惠英作家合作打造。此剧以拥有相同沉重的生活负担40岁男人与20岁女人出发,讲述他们互相观察并治愈对方的故事。
保龙一族之五音镇魔曲塑料海洋国家德比玛赛拉第一季刑讯者的下午二代宗师三人行第一季儿童医院第四季惊天魔盗团2(普通话)救起池中的猎豹大理风云之血蝴蝶死小子们黄蜂尾后针峰会十月围城2014维京传奇:最黑暗的一天座头市逆手斩最高纪录有猫的迷宫耽圈乱战墙壁之间夏日蜕变二进制恋爱做饭的男人国语危机的X哨兵2023古墓奇谭2穿越死亡海小精灵续集莫莉快跑主播风云下町火箭阴阳杀极限演技大挑战战火家园第二季神秘美人局深夜食堂灵魂停留携父同游第五季家家有本难念的经芬兰爸爸感染她嘴唇的欲望媒婆
真的是很怀疑,今年的韩国编剧们肯定是集体开过茶话会,主题都很明确,都是“死丧死丧的”。
今年的韩剧走起了日剧丧风,一部接着一部,一个比一个丧。
先来个中产阶级丧,《迷雾》;
接着来个搞笑治愈丧,《加油吧,威基基》;
然后甩给我们一个为了生存而丧的《Live》。
然而,这还不是底线,最近韩剧又出了个连饭都吃不起的——
《我的大叔》
나의아저씨
这部新剧来头很猛,由曾打造现象级好剧《信号》、《未生》的导演金元锡,联手《又是吴海英》的编剧朴惠英共同打造。
导演金元锡的作品少而精,他每两年推出一部新作。
14年的职场大剧《未生》给职场人打了一拨安慰剂;
16年的悬疑剧《信号》刷爆了网络,堪称年度韩剧。
这次时隔两年推出的新作早早就吊起了观众的胃口,看了前两集,果然不负期待。
这是关于身处同一公司,一个20多岁女孩与40多岁男人在生活重压下,相互慰藉,相互治愈的故事。
女主角(李知恩饰)是位丧酷girl。
她整日挂着冰山冷漠无情脸,方圆五米之内,无人敢靠近。
这源于她背负着生活重压。
她没有父母,无依无靠,和聋哑的奶奶相依为命,还欠下巨额高利贷,整日被催债。
这让她从小就学会了超强的生存能力,练就了眼尖手快的本领。
下班时,她从公司顺走免费咖啡,当作充饥的晚餐。
在晚上打工的饭店里刷盘子时,她偷走剩菜,带回去吃。
不单偷吃的,她还偷起了人。
奶奶住在养老院,瘫痪在床。
女主交不起钱,索性趁着月黑风高,连床带奶奶一起推走了。
偷吃、偷人,女主又打起了偷钱的小算盘。
跟她在同一公司的男主(李善均饰),是个小部长。
他意外卷入了办公室争斗,被人诬陷,拿了贿赂金。
男主是个傻懵傻懵的单纯大叔,他收下意外之财,内心慌得不得了,这一切都让女主尽收眼底。
趁下班,女主果断偷走钱,她料定,就算男主发现钱丢失了也不敢报警。
要说男主也是可怜,他已是人到中年,月入也有五六百万韩币(人民币约3万-3万5),但其实都是表面风光。
在家里他是被寄予厚望的顶梁柱,大哥和弟弟都是啃老族,整日无所事事,家用都需要他来补贴。
事业上,他停滞不前,甚至自己的大学后辈都爬上了高位,他每天见到人家还得低头哈腰问好。
最惨的是,这个后辈,还跟他的妻子日日缠绵。
可怜的男主,头上顶着一大片草原仍浑然不知。
原本看剧名,以为这会是个大叔照顾妹纸的故事,现在看来,一个善良怯懦,一个腹黑冷静,看来是要妹子拯救傻白甜大叔了。
整部剧的节奏特别稳,导演与编剧的把控力非常强悍。
不紧不慢中,就塑造了很有趣的人物形象。
比如女主的小机灵这一刻画。
男主的高额贿赂金,她明知会被发现,也敢偷走,反正没人敢报警;
当她拿钱去还高利贷,债主又使坏想要她坐牢,她就跑到楼下,砸了债主的车子,引他至楼下,自己又把钱拿回;
在得知男主受到调查时,她又把钱偷偷放回,解救了男主;
当上司处于尴尬境地,不想让人发现自己用来偷情的第二个手机时,女主很有眼力地顺走上司的手机,装模作样接了起来。
这种丧酷又机灵的女主形象,新鲜又有趣。
更难得的是,整部剧的细节刻画非常细腻,同时也终于逃离了“光鲜贫穷”的套路。
不同于一般的穷女主,再穷也住着光亮的房子,天天换着名牌衣服。
我们的女主是真的穷。
穷到衣服都是旧旧的,冬天只能穿着小布鞋,连双长袜子都没有。
剧中她用的手机是几年前的旧款,和其他角色都有区分。
回到家里吃着剩菜,为了省电和躲债住,灯都不开。
偷奶奶回家那晚,她没去打工,没有拿回剩菜,所以她多泡了两袋咖啡来充饥。
这些心酸的小细节,真实黑暗的小破屋,将观众真的逼近了主人公的世界。
这是最近几部热播韩剧共有的优点,刻画的逼真程度,令人心生恐惧。
还有意外惊喜的是,女主角的人选。
女主李知恩在剧中的名字是李知安,两个名字非常相似。
不知是巧合,还是编剧有意为之,也许女主的人选早就是确定好了的。
在这部剧中,李知恩第一次告别歌手IU,告别玛丽苏的小女主,有了些许沉淀感的表演。
感觉像是《我的大叔》第一次挖掘出了这个女孩的内心世界,不太爱讲话,呆呆地坐在那里,与周遭隔着一层膜。
这种巧合,打通了现实与虚拟的通道,刚好弥补演技缺口,让她的表演更有说服力。
剧中,李知安对奶奶说过一句话——
“活的好的人比较容易成为好人”。
这句话听得真是太有感触,谁不想活得阳光四溢。
但大多数人都是在负重前行。
这部剧的意义就在于给予这些人以慰藉——
“一无所有却渴望幸福的人们,为了他们送上即使平凡却最特别的慰藉。“
文丨 固力果
前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》,又一次打瞌睡了。换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》,这次也还是只坚持了半小时,又败退了,闹哄哄乱糟糟的,第二次仍然看不下去。一个闷一个吵,有的剧就是没有眼缘。十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了,已经很不容易。我说《我的大叔》很好看呀。她说前面挺压抑的,像胸口堵了石棉。我说李知恩一脸精灵之气藏不住。她说那是,有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。
《我的大叔》就是这样一部作品。李知恩饰演的孤女李至安就像有一两手绝技傍身的邪派少女,突兀地闯入成年人的世界里。那个世界刻板无趣,沉闷之极,有无数规矩,每个中年人都羁縻尘网许多年,碌碌无为,意志消磨,面目模糊,一身颓丧。每天拖着千斤万斤重的身躯出去奔忙,像身入屠宰场,累了一天不想回家,和三五至亲好友在小酒馆一坐又是一个晚上,夜夜喝酒,毫不节制,下酒的话题永远是老三篇,无尽的牢骚,无望的生活,无光的前景。喝到神智不清,想想这一天又这样混过去了,一点幸福感都没有,看看眼前黑沉沉的路,昏沉沉的灯光,头顶上星月俱暗,每个人都想哭出来。
成年人的世界,分成黑白两个世界,白天图穷匕现,搏杀得你死我活,晚上气力用尽,喝酒只图一醉。人到中年,年过半百,十多年寒窗苦读的辛苦,只能支撑二十年的体面生活,身体和精力被社会这架机器压榨干净之后,残躯被无情地丢弃出来。这个过程,死伤过半,活下来的,都是一身的伤病,只要没死,就得揾食,为了混口吃的,只能在光鲜亮丽的高楼大厦背阴面去求生存。于是观众们看到那些天天聚在一起喝酒的中年颓废男人们,过去的校董在卖着泥鳅鱼,过去的药厂理事在开着小吃店,过去的企业高管在干着清洁工……一些零零碎碎过去看不上的小工作,面子一抹也就去干了,劳累了一天之后,除了和老友们喝酒胡扯,确实是找不到更好的方式可安慰自己。那些老朋友们住在同一个社区,同一间学校同一个年级,彼此知道彼此所有的底细,婚姻嫁娶也在这些人当中,五十年不离不弃,只有他们不会笑话彼此,实在是太知根知底。这样一个熟人社会,离不开,挣不脱,被它束缚,又被它温暖。
这个社会,是传统儒家文化统治下的社会,这一套体系太过完整,所有生活在里面的人都得按照它的标准去生活,它讲究父慈子孝、恩养双亲、兄友弟恭、邻里亲爱、互助合作,构建的社会伦理秩序不可能打得破。在这个社会里,有温情的一面,如“老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼”,男主角朴同勋三兄弟和朋友们都是这样的一群人,当看到孤女李知安,他们出手相助,看作是自家的孩子。
李至安的聋哑奶奶过世,朴同勋的大哥为这个只见过两三次面的孤女拿出全部积蓄举办最体面的葬礼,虽然目的也是满足自己长久以来的心愿,但这个行为,确确实实是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。李至安奶奶那样一个善良受苦的老人,也当得起这样一个体面的葬礼,她拖着残病之身苟延一息,就是想亲手把唯一的亲人小孙女交到可靠的人手里,直到见到朴同勋,这才安心含笑九泉。
朴同勋大哥的出手,得到所有人的理解并支持,他们为这个并不认识的孤女献出他们的善良和爱心,在完全陌生的老妇人灵前鞠躬、为她守灵,是对她坚强走完这一生的尊敬,她的人生,也是他们的人生。一个生前受尽贫病之苦的老人在死后得到这样的哀荣,以至另一个看护李至安长大的孤老清洁工爷爷会安慰并羡慕地对故人之灵说:好福气。这是传统儒家社会对一个人的一生的最高赞美:好福气。这是“老吾老以及人之老”的孝道文化。
对李至安这个孤女,他们也毫不犹豫就接受了她,张开怀抱拥抱她,因为是朴同勋带来的,他们相信他,也就无条件接纳她,当她是自家亲戚。小酒馆的老板娘郑静希有了她生活都有了重心,生命不再寂寞,新年和秋夕有了共庆的人,这一世做人就算成功,没有虚度。朴同勋三弟看着电视里的球赛说他曾经看过一部电影,讲两个孩子怎样生活下去,大的一个才十二岁。他看了五分钟就关了,实在看不下去。他想砸烂电视机,走进去把两个孩子带回家。怎么能让两个孩子就那样没人管呢?因此他们会把孤女李至安当作家人一样爱护,不问她的过去,不计较她的沉默。受过生活之苦的人都知道笑容之艰难。这是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤义举。
所以这部剧每一集都那么死丧死丧的,但每一集都有一个动情点可以打动观众。这个社会本来就是如此死丧,老年、中年、少年,每一个人都生活得不容易,打动人的是在死丧里无奈生活着的人身上的善良和温情,靠着彼此间的关爱,继续生活下去。
这个伦理系统就这样一代一代传递下去,每个人从中汲取营养,再反哺他人,看上去无比牢固,摸上去也有温度,但其间也绞杀人无数。这中间牺牲最大的,不是那些丧丧的中年失业男,而是他们身后更沉默死丧的群体:他们的妻子们、他们的母亲们。她们才是支撑这个系统最牢固的基础,她们是被牺牲得最彻底的一群人,男人们还有地方天天喝酒发牢骚,他们的妻子们和母亲们还要听他们的牢骚,承受他们的失意,从早到晚不停地劳作,没有休息。
朴同勋三兄弟的母亲,永远在厨房忙碌着,每天要做出三顿饭来,喂饱已经成年还赖在家里的两个儿子,70多岁了,每天忙得脚不沾地,进去出来两手永远挽着食物。这是老一辈的女性,任劳任怨,没有休息,以儿子们的荣耀为荣耀,以儿子们的悲苦为悲苦,从来没有为自己想过为什么一生要这般操劳。大儿媳是这个古老社会的一部分,生于此,长于此,老于此,重复着老母亲的生活,承担着丈夫的失败和失意,甘苦与共。
二儿媳是这个传统社会的外来者,现代社会中产阶级的新人物,不幸嫁给朴同勋这样的传统男人,融不进去,也拽不出自家丈夫来。朴同勋在那个舒适圈待得太久了,已经不知道要独立,也离不开自己的舒适圈。城市中产阶级要的是小家庭,家庭和生活的重心是夫妻,传统社会是大家庭,结了婚各自生活的兄弟还要天天在一起,如同少年般围绕在母亲四周,因为有母亲的供养,只要有母亲在,他们就可以无期限停留在少年时期,无忧无虑,所以他们不肯长大。他们只是身体上成年了,出去逛了一圈,领个女人回家,完成了传宗接代的任务,便由得自己的妻子被他们丢弃在厨房里,如张爱玲说的,“如冰箱里的一尾鱼”。他们把妻子扔在厨房,跟他们的母亲一起劳作,慢慢取代他们母亲的职位,继续照顾他们的生活,抚养他们的儿女。
三弟是看得很明白的,他把靠上来的女友一再推开。当女友看着他们一群人热热闹闹天天聚在一起喝酒聚会,羡慕得两眼放光,说她爱上了他们一家。小酒馆老板娘静希姐笑着提醒她,大嫂当年也是这么说的,现在呢,在闹分居。这要命的三兄弟啊,死活都要在一起,妻子女友小家庭,对他们来说,都是不存在的。要么来加入他们,在他们喝酒时在厨房准备酒菜,就像妈妈和大嫂,要么一个人守着孤清,就像二嫂。还好他还年轻,没那么卑鄙,知道放女友一条生路。
整个传统社会,是建立在妻子这种生物演化为牺牲的基础之上。大嫂是家生子,早已经化作其中的一分子,二嫂是外来者,跟这种文化格格不入,始终有壁,当从丈夫那里得不到温暖和爱情,自然会向外界索求。当朴同勋得知妻子出轨,尽管愤怒,也知道是他太过看重三兄弟间情义而冷落了妻子。当朴同勋大哥知道弟妹出轨,替弟弟悲伤之余,第一句对同勋说的话也是去向弟妹道歉。没有结过婚的三弟表示不解,大哥说难道就不过了吗?那个社会里的男人们不会为了这种事情就离婚的,就像朴同勋大哥那样,背了一身的债,成日价东躲西藏,连女儿的结婚礼金也要昧下,妻子跟他分居,他也死都不会离婚。离了婚,他们是孤苦无依的孤老头子,死了也未必有人收尸,他们知道子女都向着他们的母亲,就跟他们一样。他们不是不知道他们对不起妻子,但他们就是要聚在一起,他们才是血脉相连的亲人,所以拚命也要延续大家庭这个宗法社会,这样他们才能活得像个人样。在这样社会里,他们如鱼得水,并且不知道别的活法,也不想去知道别人的活法,他们只是要求外来的人要依照他们的活法去活。
他们的这套标准可以说好,也可以说坏。他们有自己的好坏标准,这里面的模范人物就是朴同勋,他严以律己,宽以待人,跟他做朋友是很舒服的,他是这套体系培养出来的道德完人。朴同勋年轻时有个死党,忽然有一天出家做了和尚,扔下年老体衰的父母和相爱的女友郑静希,一个人去山上的寺庙里修行。他是受到佛法的感化吗?并不是,他是看到了朴同勋的未来,他做得再好,也不过就是朴同勋的样子,也不过就是社区里老人们的样子,这种生活一望可知,毫无吸引力,所以他逃跑了,扔下女友,等了他二十年。
他在山上修行,也没有放下牵挂,对父母的抱憾、对女友的歉疚,让他成不了佛、得不了道。朴同勋则在红尘里修行,反倒把自己修成了一个圣人。朴同勋但凡有一点点瑕疵,李至安这个邪派高手就会把他钉死在道德的标杆上。好几次李至安都可以弄死他,但他丧丧的往李至安面前一站,圣人这个标签高高悬在他的头顶上,跟着他四处活动,活像金钟罩铁布衫一样牢牢护体,李至安找不到他的弱点,反被他收服,从他的对立面,站到了他的身边,用她的奇门功夫,保护了朴同勋。
李至安是一个武侠小说里邪派妖女一般的人物,小小年纪,瘦弱躯体,孤苦身世,乖僻性子,冷眼看人。她从小受够了世人的欺凌,一个人野生野长,练就了一身奇绝的本领,混沌麻木的中年人在她凌厉的刀法面前,个个像泥胎木头人。她吃不饱穿不暖,是个发育不良的孩子,这让从儒家敦厚教门里走出来的朴同勋生了可怜之心。朴同勋有一张老好人的脸,都俊永这种天生的坏种和李至安这种天生的邪派一看就知道他好欺负,一个要做局,一个要搞钱,两人一拍即合,联手向朴同勋杀去。
但朴同勋靠着他无欲无求的老好人品德,一路化险为夷,还因品德高尚,感化了李至安,把她变成了自己坚定的盟友,由邪派的李至安引出三教九流的下三滥人物,三个孤苦的孩子一人一招,彻底把都俊永打败。这个世界,终将是年轻人的世界。都俊永输得不明不白,朴同勋赢得懵里懵懂,他不知道当初把他打得一脸是伤的那个凶悍孩子最终帮了他。那是那个孩子和李至安的恩怨,他帮了朴同勋,放下了对李至安的仇恨和牵念,由此也释放了自己。
朴同勋们所在的世界是儒家的传统社会,李至安的世界是黑暗的畸零角落,他们有他们的一套行为标准,那个角落和朴同勋的世界一向井水不犯河水,但有时又有暗渠相通。儒有情理的一面,侠是义气的延伸,儒家有着无边的包容之力,侠则义薄云天,两者都有向善之心,儒和侠常常能够并生。朴同勋看到李至安,是动了恻隐之心,身为长辈,自然要照顾弱小,何况李至安本性善良勇敢。李至安遇到朴东勋,是起了任侠之义,从小受惯欺负的人,是看不得好人受欺、坏人得意的,他们看到好人受欺,感同身受,自身再弱小,也要锄强扶弱。两善相逢,化为甘霖。李至安是朴同勋的天使,拯救他于行尸走肉的生活;朴同勋是李至安的贵人,给她正确的引导,带给她光明,让她不至于走上真正的邪门歪道。
李至安能够不走歪道,先是有奶奶的善良,后又有清洁工爷爷的关照,两个老人是她的苦海明灯,就像小鱼儿在恶人谷那个环境没有彻底长歪,是因为谷中有个神医在教他明辨是非善恶。人有天生的向善性,就像植物有天生的向阳性,那种温暖,是万物生长的根本。李至安孤苦黑暗的少年时期终将成为过去,等到她遇上朴同勋,苦难便扔在了身后。救人者,天救之;助人者,天助之。
想想黄蓉镇守襄阳三十年,谁还记得她少年十五、六岁时,被自诩的正派人士口口声声叫做小妖女?想想黄药师襄阳大战时,白发苍苍自掌元帅之印,统领江湖人士布下奇门八阵,抵抗蒙古大军。这个时候,江湖中人谁不争说黄老英雄的一世英名。
在大哥的想象里,三兄弟至少要像香港电影《英雄本色》里的男人一样,鲜衣怒马,恣意放肆一回。大哥的想象和他的气质十分搭,待他真去做了,又把虚浮的沉到了地面上。这是神来之笔。香港电影里的动作片,是武侠小说的延伸。
最近在重新又看一遍……会筛一些有意思的对话给大家分享!!!!!如果想要我的图,可以和我私信说一下就可以……但不要自己顺手保存然后在发到其他社交平台上……这样是不礼貌的,感谢大家支持!
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(未经本人允许,不得擅自转载)
惯性真害人,《我的大叔》这个剧名在眼前晃荡时,我习惯性地把它当成了一部糖剧,甚至没去看一眼介绍,就把它搁置在了一边。
比亚内。庆幸的是,我还是鬼使神差地打开了它,一口气看完8集(共16集),剧半,心潮澎湃,说说吧。
先给它戴个帽子:络绎不绝的糖剧特质可以拷贝,《我的大叔》的特质却难以重复——以后可以再出类似的题材,但它精心制造的气场已然不会有二。
重复自己向来不是大导的风格,所以《我的大叔》的剧情场设虽然和《未生》一样,也是一所大企+几个家庭,但区别于《未生》的励志成长向,《我的大叔》将色调转身定在了破裂暗黑上,男主角不是意气风发、“世界是你们的,也是我们的,但归根结底是你们的”职场菜鸟张克莱,而是深陷职场家庭危机、“你伤感了我,还要一笑而过”的朴东勋(李善均)。
危机的明火来得很快,首集就烧出5000万代金券这个大火球,朴东勋的挣扎狼狈让人瞬间想起了同是李善均主演的电影《走到尽头》,而知晓秘密进而规制他的小黑手赵震雄,这次成了李至安(李知恩)。PS:此类比仅限于1-2集,轻拍。
可以说,《我的大叔》第1-2集俨然就是电影的推进节奏,黑、准、狠,此后它进入剥茧抽丝般的剧情叙述阶段,然后我们发现这个大筐子里,除了李至安和她打酱油的小弟及债主等,朴东勋挑梁串起的基本是一群中年人,中年男人,中年女人,每个人身上都贴着落败腐朽的各色调性——被绿帽子又遭暗算的部长、失业的啃老大哥、落魄的导演小弟、演技差到想打人的过气演员……
如果单看文字描述,这一切是那么灰暗沮丧,可奇怪的是:观感却不沉闷。
为什么呢?
我不知道其他观众如何想的,也没去看任何评论,只说个人向被抓住的,是朴东勋和李至安这一对微妙别致的男女人设,不同的身份和年龄落差,相似的丧气幽幽,仿若黑夜弥漫里,期待着他和她能擦出一点光亮。
这种光亮,不是指爱情,而是心灵上的温暖和靠近。两个让人隐隐心疼的人啊,作为看客,发自内心地希望他和她可以安抚她和他,哪怕点点。▼
他送她回家,帮她背起奶奶;她奔向汉江大桥,担心想不开的他……一路看下来,即便没有你侬我侬,这一对制造出的那忽闪忽闪的小火苗,却已胜却勺蜜盛糖。
我想起《大叔》里,小米(金赛纶)被救后,泪水汪汪地对车泰锡大叔(元斌)嗫嚅着说:「阿加西,你是来救我的是吧?是吧?」如果人生终将难逃一场囚笼,谁又是打开笼门解救你的那位呢?
内心的解救比人身更难。剧中,朴东勋和李至安的手里或许都拿着一把钥匙,钥匙的名字叫「懂得」,因为懂得,所以无需那么多言语,就像春来时的脚步轻盈,救出被寒风裹挟的万物。
半程来看,李善均+李知恩真是一对具有想象力的搭配之选。如果没错的话,70代的李善均(75)和90代的李知恩(93),都是第一次对戏如此悬殊年龄差的搭档,现在可以说句,这活儿成了。
尤其是李知恩的戏中的角色贴合感,让我几乎忘却了她笑时的样子。
第7集,冷漠了500多分钟的她终于笑了,真好看。▼
PS:写完这篇小文,又扫了下其他评论,个人认为用「丧」来说这个剧稍显表面了。
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当一部剧结束时,有的会让人恍然大悟,有的会让人愤懑烂尾,有的则会让人留下一份深深的牵挂,《请回答1988》如是,《我的大叔》如是。
那片小区,那所小馆,那间公司,那一群邻里亲朋,那一对互相打望的人,就此落在了脑海里,融入到我们的记忆中,当时间过去很久,想起他们,或许就像我们经过的一段相遇的时光。
我们这个圈子里,部分人对韩剧总有一个顽固的“三宝”标签,宁可埋头堆码自己的婆婆妈妈,也不屑于瞧韩剧一眼,但根据个人所遇,其中有一个例外:《请回答1988》,我见过一个近五十岁的大爷,在会上聊及这部剧满怀赞叹,滔滔不绝。
一个别国的剧,怎么就能让这么多不分职业和年龄的中国观众,如此惺惺相惜?我想起了那位大爷的结论:不同的是生活方式,相通的是人生滋味。
饭菜不语,滋味以百言;人心万千,滋味同酸甜。
滋味,不是虚幻。
虚幻,是很多(男)人嘲讽韩剧的把柄,荧幕内外两个世界,抬眼香车美颜,低头一桶泡面。但个人认为各有所爱,我对此倒也能理解,即便现实灰灰,如何不能念下灯火煌煌?
相对不同的是,《我的大叔》里的人扑腾腾地亮相走出来,不光鲜,不梦幻,每种样式的灰头土脸都不像是在表演,无需对号入座,那份落地生根般的真实感,已经直接缩短了心理上的距离概念。
滋味,需要熬煎。
《我的大叔》的剧情节奏不快,故事节点的推进自然而然,少了些许刻意,矛盾冲突点日常般从时间线上长出来,人物的性格和其中的滋味,就在这不疾不徐的时间里炖了出来。
滋味,即人生。
一个人能被别人的人生打动,往往是Ta有着浸润你的感染力——朴东勋的善良让人踏实,李至安的境遇让人心疼,亲朋的热情让人温暖,甚至老妈的嫌弃都让人觉得无比熟悉,《大叔》像给每个人都调和了一种属于Ta的味道,恰到好处,进而以不同的通路飘散到观众的感官里,整部剧便在情绪里活了起来。
真实是人设,熬煎是过程,人生剧是《我的大叔》做出的最后滋味。
剧末,朴东勋大叔和李至安握手别过,背向笑意,却悠然飘出一句令人猝然泪目的对白:「至安,抵达安宁了吗?」「嗯,是的。」
我瞬间想起了一篇课文:冰心老人的《小橘灯》,文章最后的语句余味是如此相似:十二年过去了,那小姑娘的爸爸一定早回来了。她妈妈也一定好了吧?因为我们「大家」都「好」了。
在冰心老人的文章里,那个在困苦环境中坚强照顾母亲的小姑娘,用橘子瓣做出的小橘灯,照亮的不仅是山村漆黑的路,还温暖了她们对生活的信心。
《我的大叔》何尝不是?诺大的城市里日夜明亮,深陷困苦的人,望着明天却是沉沉灰暗。他和她彼此为对方点燃了一盏小橘灯,燃成了长夜里的一份希冀。
剧情流淌十六集,朴东勋和李至安关系的本质,其实就是这盏互相点亮的小橘灯。
我在剧半评时用过这样的标题:《你是来救我的是吧?是吧?》——人在不确定一件事情时,会习惯性使用重复设问,对,是设问,因为想得到心里已有的答案。
而在剧半时,他和她都不敢肯定,对方就是救赎自己的那位:「朴东勋和李至安的手里或许都拿着一把钥匙,钥匙的名字叫懂得,因为懂得,所以无需那么多言语,就像春来时的脚步轻盈,救出被寒风裹挟的万物。」
剧终之时,他们和我们,都可以扔掉「或许」这个词了,钥匙的确就在他和她手里,一起经历了那么多,一路相扶了那么久,小橘灯已经照亮彼此。
那么纯净地笑着结束,真好。▼
笑意别过,结局圆满。而我所欣慰的的圆满,还包括一层含义:大叔和李至安并没有在一起。
甚至恰恰相反的是,如果Ta们走到了一起,这剧就烂尾了。
片名叫《我的大叔》,选择的是李至安的角度,其中既包含了「我」对大叔、也包含了大叔对「我」。
我们可以用一百种迹象细节来揣度Ta们的相「对」之间有丝丝缕缕的爱意,但也能拉出更多种线索,来证明这不是重点。
如果只有爱情才能点亮一个囹圄中的女孩,我们刻板且狭隘了女孩的内心需求;如果只用爱意来评价大叔的种种行为,我们则低估了人心善良的力量。
不是所有的困顿都可以用爱情救起,也不是所有的温暖都一定源自爱意。
在我看来,朴东勋大叔对李至安给予更多的是心疼,像怜于一种遭遇,如心疼一份弱小,似保护一个孩子。
而他初始不知道的是,这个孩子也在怜他、心疼他、保护他。
以致剧情行将最后时,大叔少见地对着病中的李至安哽咽着说:「你这样的小孩子怎么能……可怜我这样的大人?这一点,让我心疼得没法活了,那么小的身子,怎么能来保护我呢?」
这一句,只这一句,就是Ta们之间所有过往的最好注脚。
人心柔软,不缺少爱、心疼、保护,缺少的、难得的是相互——「我」和「我」的大叔,恰恰就相互如此。
戏份很少、不能言语的奶奶是清醒的旁观者,但更像是隐秘的编剧代言人,她最后给孙女留下的手语是:「真是一段美好的缘分,也很珍贵,你要知道报恩,你要幸福,那就是报恩了。」▼
此岸,知遇之恩,是为知恩;彼岸,幸福之终,是为报恩。
路不同,各有荆棘;夜漫长,各有惶惶。感恩所遇的扶持和善良,求得所想的安宁和幸福,剧中剧外,我们都要如此。
「至安,抵达安宁了吗?」
「嗯,是的。」
从知恩,到至安,就是这部剧的全部,大概也是编剧在演员和角色之间架起的最大彩蛋。
愿我们善良且知恩,让我们努力而至安。
✎文:韩影书 ©著作权所有
—有个人…能懂我。我好像也能懂她。—喜欢吗?—悲伤。
—为什么?
—她能懂我,让我觉得悲伤。
看到第四集结尾,大叔平淡而戳心的寥寥几句和智安第一次被触动的眼神狠狠击中了我。而听到这句话,遭受欺辱毒打,饥饿病痛都面无表情的智安,眼睛里第一次有了脆弱的泪水。
因为她和我承受着一样的沉重,压抑而麻木地活着。
因为世界上那么多人,好像也只有她懂我的苦痛。
所以悲伤啊。
我想,如果能像智安一样“窃听”到每个人的生活,拥有上帝视角,听到那些疲惫的叹息,沉默的妥协,每一次深夜的哭泣,你会发现,每个人其实都是极平凡而不幸福的。
哪有那么多俊男靓女,豪宅派对,每天除了爱情不用考虑吃什么,有没有钱花。
生活中,99%的人都在为了面包活着啊。
你不会是李智安,也不是大叔。但你也一定有过在黑暗里沉默哭泣的夜晚。在街角压抑疲惫地看着路人,低头叹息的时刻。
这就是编剧充满人性关怀的表达和对内心情感的精妙掌控。也是近近年来韩剧倾向现实派的理由。
贴近每一个平凡的人,并给他们以慰藉。不得不说,这一点上,韩剧比目前大部分国剧已先进很多。所以无论剧情走向如何,这部剧的情感基调和最高任务已经足够打动我。
剧情线到第四集已经完全展露,智安和债主的恩怨,我之前猜到可能是智安杀害了债主的家人,果不其然。但看到智安为救奶奶失手杀人的呈现,和奶奶焦急地比着手语问“脸怎么了”的时候,仍觉痛心。15岁的少女,在破碎负债的家里和不会说话的奶奶相依为命。从小也一定没有过被好好照顾,更别提呵护宠爱。一个本该像花一样的少女,一路摸爬滚打地生存。
大叔说,冷漠厌世的背后其实是在讲述着那段不堪回首的人生。而智安的人生,至今为止就一直在这样冷酷绝望,灰暗得像她的衣服一样的气氛里前进着。
有些评论说不太相信现实中会有李智安这么丧的人。我只能说,那只是你没见过而已。现实中,只能有比她还惨的人。因为这是现实。不是那些广告和偶像剧里呈现出的完美幻象。
有人说主角的三观问题,而我恰恰觉得这就是体现角色的血肉丰满之处。一个完整的人永远是有善恶两面的,生活的天秤会决定他倾向于哪个方向。智安背负的沉重,决定了她必须为了生存妥协掉尊严,和原则。而也正是我们需要用温暖让那架天秤滑向善良的理由。
办公室里那些不理解她的人,也是人性使然。试想如果你在工作中遇到这么一个板着脸不说话,对谁都没好气的底层打杂工,你也不会喜欢她。
你也无暇关心她是不是每天都在吃剩饭,被债主毒打,自己扛起一个破碎的家。为了钱放弃自己的一切,甚至内心仅有的温情。
大部分人,都已被生活打磨地麻木而不自知。
智安不是不知道大叔的诚实正直和善良,但她要打碎这一切。听到大叔在酒桌上说,早熟的孩子都受过伤害,她骂了一句畜生。她不允许这样的温情动摇她。
她要钱,要继续冷酷地活着。
可以预见后面大叔在道俊英和IU的联手之下遭会遇更大的动荡,同时承受失业和被亲人朋友背叛的悲剧,铺起高潮,智安内心的温情会被逐渐激发。希望结局应该是光亮温暖的。
给那些平凡的人最平凡的慰藉。至少在前四集里,我认为编剧和导演做到了。用追求写实的人物和平淡的叙事让大部分普通人能够感同身受。
配乐和剧情节奏很贴,缓缓流淌,在压抑中不失平静温暖。加分。画面的电影质感和后期时不时搞些实验性的特效,加分。
总体越来越期待之后的剧情走向,希望最终是部能够治愈大家的年度好剧。
建议改名为“经常请吃饭的善良大叔”
被这个世界欺负了,只要家人不知道,就能够假装拥有全世界;被家人背叛了,只求全世界不知道,就能够假装拥有家人。
现在韩剧咋都这么厉害了?嬉笑中直面惨淡人生,光影流淌中即洒脱又易读的文学性,犀利敏锐的刀锋刺激着你共鸣滴血。
拍这种情绪片子,用最当红的演员穿最丑的衣服,用最磁性的声音说最丧的话语。导演和编剧很有创新精神。结尾那句“至安,抵达安宁了吗?”像是个警钟在敲打叩问每一个人。泪水给你,掌声给你,坐等明年的百想大赏。名编,名导,名演员。夜景戏难拍但光影很好,音乐好听。我心目中的韩剧前三。
本季有线台三部剧的battle《请吃饭的大叔》《请吃饭的姐姐》《独自吃饭的光洙live》,这部完胜!大哥三弟对二哥说:“东熏啊你千万不能从公司辞职,你辞职了到时候妈妈的葬礼就不会有人来了。”这种台词是历经多少酸甜苦辣才能写出来的呢?
又名《经常请吃饭的丧萌大叔》,甩隔壁漂亮姐姐十个《Live》
人生三部曲《请回答1988》少年《我的大叔》中年《我亲爱的朋友们》老年
李智安应该是我近期看过最惨的女主角了吧,身负巨债,无依无靠,要照顾瘫痪的奶奶,每天吃打工饭店的剩饭剩菜和从公司顺回家的袋装咖啡,按理说这个时候男主境况应该会好些然而并没有,被老婆绿,被公司上司找茬,家里有两个一事无成的兄弟,他们俩过得可真难。
电影既视感,李善均不愧为影帝,三兄弟之间的感情复杂又透露着诙谐,每个人都有各自的不易,IU首次挑战悲情角色,眼神犀利,演技在线。期待后续剧情
IU终于接了一部真正吸引我的剧 也能看到在演技上明显的长进了 很开心 暖心现实也不至于太压抑
它在我心中的地位超过了1988,非常非常非常喜欢。
连出轨的老婆都是在追求“真爱”,更丧了。 IU果然还是适合丧丧的角色,请不要让男女主有感情线蟹蟹
24小时监听还能爱上的男人,不知道这个世界上有几个
就想问问唱而优则演的90后小花有几个演技比得过李知恩的。
韩剧爱情是「你在所有人眼中都闪闪发光唯独看中了我。」日剧爱情是「在所有人眼中都平凡又渺小的我们,却在彼此的眼中闪闪发光」。
这是一部二十年后都想重新回来看的剧,一部让我感受到前所未有的震撼的剧,一部普通到不能再普通但是每一分钟就难忘的剧,一部大结局从头哭到尾的剧,一部关于爱自己,爱世界,爱他人的剧,一部在深夜里散发温暖,在丧中包裹希望的剧。从没看过那么治愈的剧,心目中最好的韩剧。不要让别人知道你知道他的痛苦。不要以自我牺牲为代价来成全你爱的人。不要在年轻时就否定自己,也不要在稍大年纪就不敢去闯。坎过不去只能让自己和亲近的人难受,一群人普普通通地一直在一起是一辈子最大的幸运。给别人的伤痛只有亲自抚慰才能平复,自己的伤痛只有与人分担才能治愈。伤心时就大声哭,开心时就放声笑,坚持不下去时就说“加油!”。世界上总有爱你的人,也总有坏心眼的人,重要的是你永远要成为一个让自己认可的人。善良地活着,幸福地活着,成熟地活着。
女主眼疾手快机智过人可惜穷的吃不上饭还欠高利贷2000万 男主被绿傻白甜善良温暖月入几百万仍然过不好这一生 恕我直言看了一两集打低分的朋友们你们真的错过了很多
女主再悲惨还有个大叔可以依靠,而我呢……只能深夜看韩剧《__》
太喜欢这种日常颓不油腻的大叔了
比想象的更好,看了下预告不愧是金元锡导演!主演演技都在线啊,iu的演技也比之前有很大进步啊!善均大叔不愧是影帝,太有感觉了吧